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文章解析

fèng
凤
qī
栖
wú
梧
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lǜ
绿
àn
暗
hóng
红
xī
稀
chūn
春
yǐ
已
mù
暮

朝代：宋作者：葛长庚浏览量：3
lǜ
绿
àn
暗
hóng
红
xī
稀
chūn
春
yǐ
已
mù
暮
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chuān
川
fēng
风
yuè
月
shuí
谁
wéi
为
zhǔ
主
。
。

译文

绿叶渐深红花凋零，春天已经到了尾声，燕子衔泥筑巢，飞入垂杨的枝桠间。柳絮想要停驻却被风卷起，杜鹃的啼鸣声中，群山连绵无尽。手持竹杖脚穿草鞋，漂泊无定所，穿过溪流南岸，踏上独木搭建的横桥。樵夫渔夫往来穿梭，这一片山水风月，又有谁是真正的主人。

逐句剖析

"绿暗红稀春已暮"：绿叶渐深红花凋零，春天已经到了尾声，

# 绿暗红稀：花落叶茂，春光将尽。

"燕子衔泥"：燕子衔泥筑巢，

"飞入垂杨处"：飞入垂杨的枝桠间。

"柳絮欲停风不住"：柳絮想要停驻却被风卷起，

"杜鹃声里山无数"：杜鹃的啼鸣声中，群山连绵无尽。

"竹杖芒鞋无定据"：手持竹杖脚穿草鞋，漂泊无定所，

# 定据：飘泊无依。

"穿过溪南"：穿过溪流南岸，

"独木横桥路"：踏上独木搭建的横桥。

"樵子渔师来又去"：樵夫渔夫往来穿梭，

"一川风月谁为主"：这一片山水风月，又有谁是真正的主人。

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简介

《凤栖梧·绿暗红稀春已暮》是宋代葛长庚所作的一首词，一说作者不详。这首词着意描写暮春景色，呈现出暮春风月、独木横桥路上、天涯飘泊的画面，富有情韵。上片聚焦写景：燕子穿梭于杨枝间，绿叶浓暗、红花稀疏，杜鹃啼鸣中，春色即将结束；下片转向写人：身着竹杖芒鞋，随意漫步，与樵夫通父一同欣赏满川风月，氛围清幽闲雅，流露超尘出世的气度。
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作者介绍

道教“南宗五祖”之一，全真道“南宗七真”之一

葛长庚（1194～1229？），南宋道士。又名白玉蟾，字如晦，又字白叟，号海琼子、琼山道人等，世称紫清先生，祖籍福建闽清，生于海南琼州。师事陈楠学道，遍历名山。宁宗嘉定中诏赴阙，命馆太乙宫，赐号紫清明道真人。葛长庚是道教“南宗五祖”之一，全真道“南宗七真”之一。心通三教，学贯九流，于佛老秘典及人间所未见之书，无不贯通。善篆隶草书，工画梅竹，能诗文，尤以词名世。清陈廷焯云：“葛长庚词，一片热肠，不作闲散语，转见其高。”主要作品有《酹江月·武昌怀古》《仙庐峰六咏卷》等。著有《海琼白玉蟾先生文集》《罗浮山志》《玉蟾先生诗余》等。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，借暮春时节绿暗红稀、燕子衔泥、柳絮纷飞、杜鹃声声等景象展现了春末的自然画面，又通过竹杖芒鞋独行、穿过溪南独木横桥、与樵子渔师往来的细节营造出清幽闲雅的氛围，抒发了对自然永恒与人生漂泊的淡然感悟等。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，“绿暗红稀春已暮，燕子衔泥，飞入垂杨处”中，以“绿暗红稀”的浓艳春色与“燕子衔泥”的生机画面展现暮春之景，色彩明丽却暗含迟暮之感，为后文哀情铺垫。“柳絮欲停风不住”以柳絮飘泊的动态画面，暗示游子漂泊无依的愁绪，乐景中透出哀婉。“樵子渔师来又去”借渔樵悠然往来的闲适场景，反衬词人“竹杖芒鞋无定据”的孤独无依，以他人之乐显己之哀。铺陈：上片以“绿暗红稀”起笔，通过色彩对比的铺陈手法，直观呈现春末凋零之景；“燕子衔泥”“柳絮欲停”等动态意象的连续铺排，形成由乐景向哀景的自然过渡。下片以“竹杖芒鞋”“独木横桥”等动作细节的铺陈，勾勒游子漂泊轨迹；结尾“樵子渔师来又去”与“一川风月”的动静对比铺陈，强化了无人共赏的孤寂意境。

3. 分段赏析

这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。“绿暗红稀”化用李清照《如梦令》中“绿肥红瘦”之典，前者突出色彩对比，后者暗示季节推移。绿叶成荫与百花凋零的意象并置，通过“暗”“稀”二字既保留视觉张力，又注入时间流逝的迟暮感，全篇情感基调由此确立，后续乐景与哀景皆由此生发。“春已暮”直点时令，“燕子衔泥，飞入垂杨处”以工笔勾勒春日生机，画面明丽如春之颂歌，构成全词唯一的亮色铺垫。然“柳絮欲停风不住”笔锋陡转，借柳絮随风飘转的物理动态，暗喻游子身世浮沉的生存困境，实现由乐景向哀景的自然过渡。末句“杜鹃声里山无数”更以声景叠加：杜鹃啼血的听觉意象与“山无数”的空间阻隔形成双重压迫，将悲情推向高潮。上片通过暮春物候的三重递进——色彩变幻、动静转换、视听交织，完成情感脉络的起承转合，其中”柳絮”句恰成上下片的情感枢纽。下片聚焦游子形象，深化漂泊主题。“竹杖芒鞋”的简陋行装与“无定据”的生存状态互为表里，既呼应上片“柳絮”的飘零意象，又为下文抒情埋下伏笔。“穿过溪南，独木横桥路”具体化空间坐标，将抽象漂泊具象为山程水驿的跋涉轨迹。而“樵子渔师”的烟火气息与游子孤影形成镜像对照，反衬出主体“一川风月”难解的客愁——此处”风月”既是实写夜色降临，更暗含时空流转的无常感。结句“谁为主”三字如空谷回响，既收束全篇飘零意象，又与“无定据”“柳絮”形成意象链的共振，在时空双重维度中凝固成永恒的羁旅之叹。

4. 作品点评

全词笼罩着浓厚的时代末落氛围，与南宋后期众多士人的生存境遇高度契合。词中写景皆如丹青妙笔，浓淡相宜：表面欢愉却暗含迟暮色调，悄然渗出悲凉底色；而后乐景旋即转为哀景，以色彩叠加重渲染出浓重的悲愁氛围。虽仅寥寥数笔写景，却精准捕捉羁旅特征，构建出典型环境，烘托出主人公的孤寂心境。全词最终呈现暮春风月、独木横桥、天涯飘泊的图景，整体气韵流转自然，深得传统词境之妙。

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