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shuǐ
水
diào
调
gē
歌
tóu
头
·
·
jiāng
江
shàng
上
chūn
春
shān
山
yuǎn
远

朝代：宋作者：葛长庚浏览量：3
jiāng
江
shàng
上
chūn
春
shān
山
yuǎn
远
，
，
shān
山
xià
下
mù
暮
yún
云
cháng
长
。
。
xiāng
相
liú
留
xiāng
相
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，
，
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shuāng
双
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语
fēng
风
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。
mǎn
满
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。
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回
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，
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苍
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，
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。
。
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多
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少
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，
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海
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，
，
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梦
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亦
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。
。
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又
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是
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春
jiāng
将
mù
暮
，
，
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无
yǔ
语
duì
对
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斜
yáng
阳
。
。

译文

江上春日的青山远隔，山下晚霞铺满天际。相留相送时，不时看见成双的燕子在风中的桅杆旁呢喃细语。满眼是千万点纷飞的落花，回头望去，故人已在千里之外，只能举起酒杯，让酒液浇慰愁苦的心肠。回雁峰前的道路上，烟雾笼罩的树林一片苍茫深绿。更漏的声音将尽，灯芯的火焰微弱摇曳，马蹄踏过，仿佛还留有花香。像天上的浮云、空中的飞絮般漂泊无定，我孤身一人，带着影子走向潇湘之地。多少在风前月下的时光，曲折辗转于天涯海角，连魂牵梦绕的景象都透着凄凉。如今又是春季将尽的时候，我默默无言，独自面对着落日的余晖。

逐句剖析

"江上春山远"：江上春日的青山远隔，

"山下暮云长"：山下晚霞铺满天际。

# 暮云：黄昏的云。

"相留相送"：相留相送时，

"时见双燕语风樯"：不时看见成双的燕子在风中的桅杆旁呢喃细语。

# 风樯：桅杆。

"满目飞花万点"：满眼是千万点纷飞的落花，

"回首故人千里"：回头望去，故人已在千里之外，

"把酒沃愁肠"：只能举起酒杯，让酒液浇慰愁苦的心肠。

# 沃：浇。

"回雁峰前路"：回雁峰前的道路上，

# 回雁峰：在湖南衡阳市南，为衡山七十二峰之首，峰势如雁之回旋，故名。相传雁飞至此不再南飞，遇春而回。

"烟树正苍苍"：烟雾笼罩的树林一片苍茫深绿。

"漏声残"：更漏的声音将尽，

"灯焰短"：灯芯的火焰微弱摇曳，

"马蹄香"：马蹄踏过，仿佛还留有花香。

"浮云飞絮"：像天上的浮云、空中的飞絮般漂泊无定，

"一身将影向潇湘"：我孤身一人，带着影子走向潇湘之地。

# 潇湘：潇水和湘水，亦作湘江的别称，在湖南省南部。,将影：带着影子。

"多少风前月下"：多少在风前月下的时光，

"迤逦天涯海角"：曲折辗转于天涯海角，

# 迤逦：一路曲折行去。

"魂梦亦凄凉"：连魂牵梦绕的景象都透着凄凉。

"又是春将暮"：如今又是春季将尽的时候，

"无语对斜阳"：我默默无言，独自面对着落日的余晖。

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简介

《水调歌头·江上春山远》是南宋词人葛长庚所写的一首词，一说是白玉蟾写的。词中以晓畅语言勾勒凄清景象，将友人中途分散后的寂寞孤独与暮春愁绪融为一体。作者与好友于漂泊途中因故分别，自此孤身跋涉的旅程更添一层孤寂，当友人已在千里之外回首遥望时，自己亦正沿着迢递天涯的路径辗转前行。面对暮春时节飞花万点的飘零之景，那漫天飞舞的落英不仅加深了旅途的苍凉之感，更让心中积压的凄苦意绪愈发浓重。全词借景抒情，情景交融，既以“飞花万点”等景象渲染出凄清氛围，又将天涯孤旅的缠绵别情与浑厚愁思寄寓其间，读来令人动容。
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作者介绍

道教“南宗五祖”之一，全真道“南宗七真”之一

葛长庚（1194～1229？），南宋道士。又名白玉蟾，字如晦，又字白叟，号海琼子、琼山道人等，世称紫清先生，祖籍福建闽清，生于海南琼州。师事陈楠学道，遍历名山。宁宗嘉定中诏赴阙，命馆太乙宫，赐号紫清明道真人。葛长庚是道教“南宗五祖”之一，全真道“南宗七真”之一。心通三教，学贯九流，于佛老秘典及人间所未见之书，无不贯通。善篆隶草书，工画梅竹，能诗文，尤以词名世。清陈廷焯云：“葛长庚词，一片热肠，不作闲散语，转见其高。”主要作品有《酹江月·武昌怀古》《仙庐峰六咏卷》等。著有《海琼白玉蟾先生文集》《罗浮山志》《玉蟾先生诗余》等。

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背景

此词为宋代道士葛长庚所作，其人生性疏放，常年辗转于江南江北，以文会友，足迹遍及吴越山川。此次因仕途辗转或为生计所迫，需远走潇湘之地，临行前故交挚友于渡口设宴相送。离人回望故友身影渐远，念及此去天涯孤旅、归期未卜，又忆往昔与友人风前月下对饮之景，遂于孤舟之上援笔作词，以记此番伤别之情与漂泊之慨。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写离愁别绪的宋词，借江上春山、山下暮云、双燕风樯等暮春时节的凄迷景象，写出了词人与故人相留相送的不舍、别后孤身远游的漂泊之苦。

2. 写作手法

渲染：“江上春山远，山下暮云长”以江、山、暮云等景物，铺展辽远苍茫的画面，渲染出离别时的愁绪；“满目飞花万点”“烟树正苍苍”用落花、烟树，进一步强化伤感氛围。直抒胸臆：“把酒沃愁肠”直接写出用酒浇愁的举动，直白表达对故人远去的不舍与内心的愁苦。比兴：“时见双燕语风樯”以双燕在船桅旁相伴呢喃的景象起兴，借燕子成双的热闹，暗示离别后的孤独，引出对离别的伤感。烘托：“江上春山远，山下暮云长”“双燕语风樯”“满目飞花万点”，通过江、山、云、双燕、飞花等离别时的所见景物，层层烘托出离人内心的辛酸与不舍，未直接写“愁”却处处见愁。反衬：以乐衬苦，“把酒沃愁肠”中，“把酒”本有借酒消愁的愉悦期待，却只能“沃愁肠”，酒不仅未消愁，反而更显愁绪满溢。用饮酒这一试图解愁的“乐”行，反衬出愁苦深重到无法排遣的“苦”果，凸显离别后的愁绪难以消解。比喻：“浮云飞絮，一身将影向潇湘”中，将旅人比作“浮云”和“飞絮”，用浮云的飘荡无定、飞絮的轻盈漂泊，形象地写出主人公在旅途中的漂泊无依之感，表现出离别后独自远行的孤寂与前路的渺茫。首尾呼应：结尾“又是春将暮”呼应开头“江上春山远”，“无语对斜阳”呼应“山下暮云长”。以春暮、斜阳与开篇春山、暮云相照，既收束全篇跋涉与凄凉之感，又让离别的愁绪在循环往复的景致中更显绵长，使词作浑然一体。情景交融：词中“江上春山远，山下暮云长”等句，将离别愁绪融入江、山、暮云等凄清景象，景中含情；“把酒沃愁肠”等句，以抒情句呼应眼前景，情由景生，情景交融，尽显缠绵离情。虚实结合：“相留相送，时见双燕语风樯”“把酒沃愁肠”是实写，描绘了与友人分别时的场景和以酒浇愁的举动，真实展现离别瞬间的情态；“回雁峰前路，烟树正苍苍”是虚写，设想前路中回雁峰下烟雾迷茫的景象，暗含对未来旅程的担忧。实写的当下与虚写的未来相映，让离别后的愁绪更显深沉。

3. 分段赏析

上片：“江上春山远，山下暮云长”，开篇便以宏大之景入词。“江”“山”“云”构成一幅壮阔的画面，“远”字让春山似无尽头，延伸向远方，暗示着行人即将踏上的辽远征程；“长”字则将暮云的形态展现得绵长悠远，仿佛也在为离别而感伤。“春”字点明时令，本应是生机勃勃、万物复苏之时，却要面临分别，更添惆怅；“暮”字营造出一种日暮黄昏的氛围，在古人诗词中，黄昏时刻常与思念、孤寂等情绪相连。这开篇十字，虽未直接提及离别，却已将惜别的情绪如丝线般细密地织入其中，为整首词奠定了情感基调，展现出高远的意境，也为后文情感的抒发蓄势待发。“相留相送，时见双燕语风樯”，前四字直白地表明送别之事，然而在即将倾诉满腔离情之时，作者却笔锋一转，描绘出“双燕语风樯”的画面。这一画面并非凭空而来，而是化用杜甫《发潭州》中“樯燕语留人”之意。双燕在风中的船桅边呢喃，它们似乎并不知晓人间的离别之苦，仍自在地交流。这里借双燕之景，从侧面烘托出送别人与离人之间难以言说的深情。离人即将远去，送别人满心的挽留之意，都在这双燕的衬托下显得愈发深沉。同时，这种欲言又止的写法，使得文势跌宕起伏，避免了情感的直白宣泄，增加了词的含蓄之美与艺术感染力。“满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠”，此三句犹如三个连续的镜头，分别展现不同时段的情景。“满目飞花万点”承接上文的送别场景，是眼前离别时刻所见到的景象。万点飞花漫天飞舞，落花飘零，本就容易勾起人们对美好事物消逝的伤感，这里更暗示着离别的无奈与凄美，同时也蕴含着杜甫《曲江》诗中“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”的愁绪。“回首故人千里”则是想象离人远去之后，回首遥望，故人已在千里之外，空间上的巨大距离瞬间将离别的孤独与思念放大。最后“把酒沃愁肠”，则是别后独处的状态，离人借酒浇愁，试图用酒来慰藉那被离别之愁填满的肠胃，一个“沃”字，将愁肠百结、难以排遣的痛苦表现得淋漓尽致。“回雁峰前路，烟树正苍苍”，“回雁峰”在诗词中常与归期相关，传说大雁南飞至回雁峰便不再南飞，来年春天北归。这里提及“回雁峰前路”，是设想离人未来的行程。然而，眼前所见的却是“烟树正苍苍”，烟雾笼罩着树木，一片苍茫朦胧之态。这不仅描绘出远方景色的迷茫，更暗示着离人的前路也如同这烟树一般，渺茫难测，归期更是难以预料，进一步强化了离别的哀伤与对未来的忧虑。下片：“漏声残，灯焰短，马蹄香”，下阕以三个三字句起笔。“漏声残”中的“漏”是古代计时工具，漏声渐残，意味着夜将尽；“灯焰短”表明灯油将尽，灯光微弱，这两个景象都暗示着作者度过了一个漫长而无眠的夜晚。“马蹄香”则用马蹄尚有踏花余香，巧妙地说明主人公刚刚驻足不久。但随着漏残焰短，新的一天即将来临，又要踏上新的征程，在这简短的三字中，蕴含着无尽的疲惫与无奈，以及对前路的茫然。“浮云飞絮，一身将影向潇湘”，“浮云飞絮”自古以来常被用来比喻漂泊不定的旅人，这里作者以此自比，形象地写出自己漂泊无依的状态。“一身将影”中的“将”字，将孤身一人、形单影只的意境进一步深化，有别于常见的表达，展现出独特的语言魅力。“向潇湘”则明确了作者的行程方向，潇湘之地在衡山之南，结合上阕的“回雁峰前路”，更凸显出作者心中雁已回头人仍南下的那种无奈与痛楚。“多少风前月下，迤逦天涯海角，魂梦亦凄凉”，“多少风前月下”回忆往昔与故人共度的美好时光，风前月下，充满诗意与浪漫，然而如今却已物是人非。“迤逦天涯海角”则是说如今自己漂泊天涯，行程漫长而艰辛。在这种对比之下，如今的孤独与凄凉愈发明显，以至于在魂梦之中，也摆脱不了这种凄凉之感，将离别的痛苦与思念之情推向了极致。“又是春将暮，无语对斜阳”，结尾两句与开篇遥相呼应。“又是春将暮”呼应了开篇的“江上春山远”，点明时间的流逝，又一年春天即将过去，而离别的愁绪却如影随形，丝毫未减。“无语对斜阳”呼应“山下暮云长”，在夕阳的余晖中，作者默默无言，所有的情思都凝聚在那深沉的眼神里。此时无声胜有声，面对斜阳，作者心中的无奈、惆怅、思念等复杂情感尽在不言中，给读者留下了无尽的想象空间，同时也使整首词首尾连贯，浑然一体，余韵悠长。

4. 作品点评

此词以绵密的景物铺陈与灵动的情感流动构建起离愁的深邃意境。开篇“春山”“暮云”以阔大之景蓄势，“远”与“长”的空间延展暗喻离人征程迢递，“春”“暮”的时令交织更添伤别底色，景语中已暗藏情愫汹涌之势。结句“春将暮”呼应起笔时令，“无语对斜阳”以静默的镜头收束全篇，景情交融中，离愁如江河流注，既因景物层叠而愁肠百转，又因气脉贯通而一泻千里，沉郁处见疏朗，深婉处显劲健，堪称融比兴与直抒为一体的离愁佳作。

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作品评价

# 全词情景相融，景中有情，情中见景，语气哀惋，情意凄切，谋篇布局，更是独具特色，首尾照应，风格疏朗飘逸，堪称词人词作中最具代表性的作品。

北方妇女儿童出版社主编夏于全《唐诗宋词 第20卷 宋词》

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