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文章解析

jì
芰
hé
荷
xiāng
香
·
·
xiǎo
小
xiāo
潇
xiāng
湘

朝代：宋作者：万俟咏浏览量：3
xiǎo
小
xiāo
潇
xiāng
湘
。
。
zhèng
正
tiān
天
yǐng
影
dào
倒
bì
碧
，
，
bō
波
miàn
面
róng
容
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光
。
。
shuǐ
水
xiān
仙
cháo
朝
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罢
，
，
jiàn
间
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列
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绿
gài
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红
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幢
。
。
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吹
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风
xì
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雨
，
，
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、
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浥
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清
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香
。
。
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。
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霜
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，
，
jīn
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凉
。
。
kuǎn
款
fàng
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qīng
轻
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红
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，
，
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有
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蜻
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蜓
diǎn
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shuǐ
水
，
，
jiāo
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jǐng
颈
yuān
鸳
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鸯
。
。
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翠
yīn
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mì
密
chù
处
，
，
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青
fáng
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。
。
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晚
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绮
，
，
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、
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míng
鸣
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。
。
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拟
qù
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雕
shāng
觞
。
。
gē
歌
yún
云
wèi
未
duàn
断
，
，
yuè
月
shàng
上
fēi
飞
liáng
梁
。
。

译文

小潇湘。此时天空的影子倒映在水中一片碧绿，水面泛着光亮。水中仙子朝会结束后，相间排列着绿色的车盖和红色的帷帐。微风吹过细雨飘落，在十顷荷塘上、荡起阵阵湿润的清香。人仿佛置身于水晶中央。水汽如白霜般的薄绸、薄雾般的轻纱，衣襟衣袖都沾染了凉意。缓缓放舟在盛开的荷花丛中，有蜻蜓点水而过，还有交颈相依的鸳鸯。在荷叶浓密的绿荫深处，曾寻找过并蒂的青色莲蓬。晚霞如散开的绮丽绸缎，水面开阔明净、一叶小舟摇着船桨发出声响。打算离去时赶忙催促举起精美的酒杯。歌声还未停歇，月亮已升到飞架的桥梁之上。

逐句剖析

"小潇湘"：小潇湘。

"正天影倒碧"：此时天空的影子倒映在水中一片碧绿，

"波面容光"：水面泛着光亮。

"水仙朝罢"：水中仙子朝会结束后，

"间列绿盖红幢"：相间排列着绿色的车盖和红色的帷帐。

"吹风细雨"：微风吹过细雨飘落，

"荡十顷、"：在十顷荷塘上、

"浥浥清香"：荡起阵阵湿润的清香。

"人在水精中央"：人仿佛置身于水晶中央。

"霜绡雾縠"：水汽如白霜般的薄绸、薄雾般的轻纱，

"襟袂收凉"：衣襟衣袖都沾染了凉意。

"款放轻舟闹红里"：缓缓放舟在盛开的荷花丛中，

"有蜻蜓点水"：有蜻蜓点水而过，

"交颈鸳鸯"：还有交颈相依的鸳鸯。

"翠阴密处"：在荷叶浓密的绿荫深处，

"曾觅相并青房"：曾寻找过并蒂的青色莲蓬。

"晚霞散绮"：晚霞如散开的绮丽绸缎，

"泛远净、"：水面开阔明净、

"一叶鸣榔"：一叶小舟摇着船桨发出声响。

"拟去尽促雕觞"：打算离去时赶忙催促举起精美的酒杯。

"歌云未断"：歌声还未停歇，

"月上飞梁"：月亮已升到飞架的桥梁之上。

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简介

《芰荷香·小潇湘》是北宋末南宋初词人万俟咏写的一首咏物词，以“小潇湘”开篇描绘夏日荷塘的景色。全词借助“天影倒碧”“绿盖红幢”等意象构成水景图画，下片用“蜻蜓点水”“月上飞梁”等动态描写呈现虚实结合的意境。这首词为双调九十八字的正体格律，词中多次使用比喻、对仗等修辞，反映出南宋特殊历史背景下文人的精神寄托。
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作者介绍

北宋末南宋初词人

万俟咏（？～？），北宋末南宋初词人。字雅言，自号大梁词隐。哲宗元祐时以诗赋见称于时，但屡试不第。徽宗政和初年，召试补官，授大晟府制撰。万俟咏精通音律。其词审音辨律，造语典丽。其词原自分五体：应制、风月脂粉、雪月风花、脂粉才情、杂类。今所存词，多为应制之作。词作艺术成就较高，慢词学柳永，长于铺叙。言情抒怨的小令，辞语清丽，情意惋恻，韵味悠长。《木兰花慢·恨莺花渐老》《昭君怨·春到南楼雪尽》《长相思》等均为佳作。著有《大声集》。

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背景

万俟咏是北宋末南宋初的词人，政和年间（1111-1118）担任大晟府制撰，专门负责音律审定与词曲创作。这首词产生于南宋特殊的历史环境中，通过对荷塘景物的细致刻画，既体现出文人雅士捕捉自然之美的能力，又暗含着战乱时期知识分子对安宁生活的向往。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写景抒情词。介绍了夏日小潇湘荷塘之景，天影倒碧、波面闪光，荷叶荷花相间，风吹细雨带来清香，还有轻舟、蜻蜓、鸳鸯等。表达了诗人对自然美景的喜爱，以及沉醉于其中的闲适心境。

2. 写作手法

比喻：“霜绡雾縠，襟袂收凉”，以“霜绡”“雾縠”比喻水汽的轻薄柔白，写出人在其中衣襟衣袖都沾染凉意的感受，让无形的清凉变得可触可感，凸显荷塘环境的清爽。对仗：“天影倒碧，波面容光”，上下句结构对称，“天影”对“波面”，“倒碧”对“容光”，词性相对，描绘出天空倒映碧水、波面泛着光亮的景象，句式整齐，画面鲜明。拟人：“水仙朝罢，间列绿盖红幢”，将水中荷叶荷花拟人化，说它们像水仙朝会结束后，依次排列着绿色车盖与红色帷帐，赋予景物人的行为，让荷塘景致如仪仗般有序且庄重。借代：“绿盖红幢”以“绿盖”代指绿色荷叶，“红幢”代指红色荷花，用器物代本体，既形象描绘出荷叶的舒展与荷花的簇拥之态，又使语言更凝练，富有画面感。虚实结合：“天影倒碧，波面容光”是实景，写天光水色的真切景象；“水仙朝罢，间列绿盖红幢”是虚写，将荷叶荷花想象为水仙朝罢的仪仗。实景为虚写提供依托，虚写让实景更富意趣，虚实相融，使荷塘景致既真实可感又充满想象。

3. 分段赏析

上片“小潇湘”，此句以“小潇湘”点明所写之地，简约而富有诗意，让人联想到潇湘的秀美水景，为后文描绘荷塘景致定下清雅的基调，短短三字，便勾勒出一片令人向往的水域风光。“正天影倒碧，波面容光”，写此时天空的影子倒映在水中，一片碧绿，水面泛着光亮。“天影倒碧”展现出水天相映的澄澈，“波面容光”则描绘出水面波光粼粼的样子，两句对仗工整，从光影角度勾勒出荷塘开阔明亮的景象，尽显水光天色的交融之美。“水仙朝罢，间列绿盖红幢”，写仿佛水中仙子朝会结束后，荷叶与荷花相间排列，如同绿色的车盖和红色的帷帐。“水仙朝罢”将荷叶荷花拟人化，赋予其灵性与秩序，“绿盖红幢”以器物代指荷叶荷花，形象地写出荷叶舒展、荷花簇拥的情态，画面生动且富有想象空间。“吹风细雨，荡十顷、浥浥清香”，写微风吹过，细雨飘落，在十顷荷塘之上，荡起阵阵湿润的清香。“吹风细雨”点出天气状况，“十顷”极言荷塘之广阔，“浥浥清香”则写出雨后荷花清香弥漫的状态，从感官上让人感受到荷塘的清新宜人。“人在水精中央。霜绡雾縠，襟袂收凉”，写人仿佛置身于水晶中央，水汽如白霜般的薄绸、薄雾般的轻纱，衣襟衣袖都沾染了凉意。“水精中央”比喻荷塘环境的澄澈透明，“霜绡雾縠”进一步描绘水汽的轻薄柔白，“襟袂收凉”则写出人在其中的真切感受，凸显荷塘的清凉舒爽。下片“款放轻舟闹红里，有蜻蜓点水，交颈鸳鸯”，写缓缓放舟在盛开的荷花丛中，有蜻蜓点水而过，还有交颈相依的鸳鸯。“款放轻舟”显出游赏的闲适，“闹红里”点出荷花盛开的热闹景象，“蜻蜓点水”“交颈鸳鸯”则增添了动态与生机，让荷塘景致更显鲜活灵动。“翠阴密处，曾觅相并青房”，写在荷叶浓密的绿荫深处，曾寻找并蒂的青色莲蓬。“翠阴密处”描绘荷叶的繁茂，“相并青房”则点出并蒂莲蓬这一景致，既显荷塘的生机，又暗含对美好事物的寻觅与欣赏，情感细腻。“晚霞散绮，泛远净、一叶鸣榔”，写晚霞如散开的绮丽绸缎，水面开阔明净，一叶小舟摇着船桨，发出“鸣榔”之声。“晚霞散绮”描绘傍晚天空的绚烂，“泛远净”写出水面的开阔洁净，“一叶鸣榔”则以声衬静，让画面既有色彩之美，又有声音之动，富有生活气息。“拟去尽促雕觞。歌云未断，月上飞梁”，写打算离去时，赶忙催促举起精美的酒杯饮酒，歌声还未停歇，月亮已升到飞架的桥梁之上。“促雕觞”显出游赏的尽兴与不舍，“歌云未断”写出宴饮的欢畅，“月上飞梁”则点明时间的推移，以月色收束，增添了荷塘夜色的清幽之美，余韵悠长。

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