朝代：唐作者：张旭浏览量：2
译文
隐隐约约，一座高桥横跨在山间，被山野间缭绕的云烟所隔断，在岩石的西畔询问渔船。桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪边？
逐句剖析
"隐隐飞桥隔野烟"：隐隐约约，一座高桥横跨在山间，被山野间缭绕的云烟所隔断，
# 飞桥：高桥。
"石矶西畔问渔船"：在岩石的西畔询问渔船。
# 渔船：源自陶渊明《桃花源记》中语句。,石矶：水中积石或水边突出的岩石、石堆。
"桃花尽日随流水"：桃花整天随着流水流淌，
# 尽日：整天，整日。
"洞在清溪何处边"：桃源洞口在清溪的哪边？
# 洞：指《桃花源记》中武陵渔人找到的洞口。
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简介
《桃花溪》为唐代张旭所作的七言绝句，这位兼善书法与诗歌的文人，在此诗中勾勒出一幅灵动的山水图景。诗作先从远景入手，描绘山谷幽深、烟雾缭绕的景象，朦胧间宛如仙境；随后视角拉近，转入近景：桃花随流水漂荡，渔舟在水面缓缓浮动，诗人向渔人探问，寻觅那传说中的桃花源。全诗构思曲折，结构精巧，笔墨轻盈，余韵绵长。对《桃花源记》意境的化用自然无痕，不着刻意痕迹，最终营造出一个富有诗意、趣味盎然的幽远之境。
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作者介绍
唐代书法家，“草圣”
张旭（675？～750？），唐代书法家。字伯高，苏州吴（今江苏苏州）人。官金吾长史，世称张长史。张旭善诗，尤工七绝，与贺知章、包融、张若虚齐名，开元中有“吴中四杰”之称，明杨慎谓其诗“清逸可爱”。精通楷法，并传于崔邈、颜真卿。善草书，性嗜酒，他与李白、苏晋等人合称“酒中八仙”。张旭性情狂逸旷达，相传每大醉，则号呼狂走，索笔挥洒，或以发濡墨而书，时称“张颠”，又尊为“草圣”。其草书与李白诗歌、裴旻舞剑并称“三绝”。正书有碑刻《郎官石记》，草书散见历代集帖中。代表作品有《郎官石柱记序》《古诗四帖》《肚痛帖》等。
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背景
这首别具韵味的写景诗巧妙化用陶潜《桃花源记》意境，最早收录于南宋洪迈编纂的《万首唐人绝句》，当时篇名为“桃花矶”，至明清时期的唐诗选本，多将其定名为“桃花溪”，并认定为唐代张旭在盛唐时期的创作。然而，这首诗的著作权长期存在争议。南宋王十朋编定的《蔡端明文集》中，一首《度南涧》的内容与《桃花溪》完全一致。学者莫砺锋在《〈唐诗三百首〉中有宋诗吗》一文中，以详实论据提出该诗实为宋代蔡襄所作；但学者李定广持相反观点，认为莫砺锋的论证缺乏足够说服力，力主《桃花溪》的创作者当为张旭，这场跨越时代的著作权之争，也为这首诗增添了别样的研究趣味。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写山水田园题材的七言绝句，诗中描绘了桃花溪上高桥隐现于野烟之中，诗人在石矶西畔询问渔船，以及桃花整日随流水漂流的景象，营造出清幽、神秘的氛围，表达了诗人对世外桃源般美好生活的向往与追求。借桃花溪的景色写出了诗人对理想境界的憧憬。
2. 写作手法
远近结合：“隐隐飞桥隔野烟”是远景描写，描绘出深山野谷中高桥在烟雾中若隐若现的画面，给人以深邃、神秘之感；“石矶西畔问渔船”则将镜头拉近，展现诗人在近处石矶旁询问渔船的场景，使画面富有层次感。虚实相生：“桃花尽日随流水”是实写眼前桃花随水漂流的景象，而“洞在清溪何处边”则由眼前之景联想到桃花源的洞口，虚写对理想境界的探寻，虚实结合，深化了诗歌意境。动静结合：“隐隐飞桥隔野烟”写野烟如轻纱静态弥漫，飞桥似隐似现，是静景；而“隔”字又暗含空间分隔动态感，营造山谷深幽、迷离恍惚的静美氛围，仿若仙境。随后镜头移近，“桃花尽日随流水”中，桃花飘落随流水潺潺而动，是动态画面；“石矶西畔问渔船”里，渔舟轻泛、诗人问询，人物活动增添灵动。全诗以动衬静、动静相谐，笔触轻快间，将《桃花源记》意境空灵自然融入，创造出饶有画意、充满情趣的幽深境界。
3. 分段赏析
“隐隐飞桥隔野烟”，开篇便引人探寻：幽深山谷间，烟雾弥漫；透过迷蒙烟霭望去，那横跨溪涧的长桥时隐时现，仿佛在虚空里轻盈腾跃。这般境界幽深又神秘，让人恍恍惚惚，如踏入仙境。此处，静止的桥与流动的野烟相映成趣：野烟让桥褪去静态，变得缥缈似飞；桥又让野烟凝住动感，恰似悬挂的轻纱帷幕。隔着这层帷幕望桥，更添几分朦胧之美。一个“隔”字，让两种景物相互映衬，融成完整的画面；也暗示了诗人是从远处观望——若站在桥边，便不会有这份“隔”的意境了。接着转入近景。近处水面上，嶙峋的岩石如小岛般露出（即石矶）；溪水中漂着片片落花，渔舟在水面轻轻晃动，景致清幽而明丽。“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，将诗人自身也纳入画中，让读者从这幅山水图景里，既见山水的灵秀，又见人物的情态。诗人静立在古旧的石矶旁，望着溪中不断漂流的桃花瓣与渔船，恍惚间，似乎把眼前的渔人当成了当年误入桃花源的武陵渔人。“问渔船”三字，真切地展现出这种心向往之的状态。他的询问天真又恳切：“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？”在他看来，这“随水而流”的桃花瓣，仿佛是从桃花源中飘出的，于是由桃花联想到进入桃源的洞口。末句对渔人的问询，深深流露了诗人对世外桃源的向往之情。不过桃花源本是虚构之地，诗人自然也清楚渔人无法作答。他这般明知故问，隐约透露出理想境界难以寻觅的怅惘。诗在此处骤然收尾，而末句的疑问却引发人们无尽的美好遐想。诗人的笔触如写意画般玲珑，由远及近、由实入虚，不断转换视角展现景物；却不作繁复描写，仅以淡笔勾勒轮廓，情感藏于景中，意趣流于笔墨之外，清远含蓄，耐人品味。
4. 作品点评
诗人运笔如灵动画笔，循着由远及近的轨迹铺展，又以由实及虚的巧妙转换，不断切换视角勾勒景物。不做繁冗堆砌，仅以淡淡数笔，轻描轮廓神韵，将情思悄然蕴于景致，意趣暗藏笔墨之外，恰似一幅写意山水，清远含蓄间，留足耐人寻味的余韵。
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作品评价
# 钟云：境深，语不须深。
明钟惺、谭元春《唐诗归》
# 长史不以诗名，然三绝恬雅秀润，盛唐高手无以过也。高适赠张诗云：“世上漫相识，此翁殊不然”，又“白发老闲事，青云在目前”，必高闲静退之士。今观数诗，其襟次可想矣。
明黄白山《唐诗摘钞》
# 四句抵得上一篇《桃花源记》。
清蘅塘退士《唐诗三百首》
# 诗中有画。
清吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》
# 唐云：闲雅有致，初不见浅。
明唐汝询《汇编唐诗十集》
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