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登

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楼

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首感时伤怀诗。诗中围绕诗人登楼的所见、所感、所想展开。诗人在万方多难之际登楼，见繁花而伤心，览山河壮观，思天下大势，咏古迹而怀人。既表达了对国家灾难的深重忧虑，对祖国山河的赞美与民族历史的追怀，也抒发了自己报国无门的无限感伤。

2. 写作手法

借景抒情：颔联借“锦江春色”“玉垒浮云”之景，既写自然壮丽，又暗喻历史变迁、国家动荡，情景交融。用典：尾联“可怜后主还祠庙”用典，借刘禅宠信宦官致国亡的典故，暗讽唐代宗宠信宦官误国，含蓄表达对当朝统治者的批判。对比：尾联隐含诸葛亮与刘禅的对比，诸葛亮忠贤辅国，刘禅昏庸亡国，二者对比鲜明，凸显对当朝统治者治国不力的讽刺，深化诗歌讽喻主题。

3. 分段赏析

“花近高楼伤客心，万方多难此登临”首联两句提纲挈领。在万方多难的时代背景下，客居他乡的诗人满怀愁绪登上高楼。眼前繁花盛开，本应赏心悦目，诗人却因国家灾难深重而黯然神伤，以乐景写哀情，运用反衬手法，强化了内心的伤感。这种因果倒装的写法，使起笔突兀，吸引读者注意。“登临”二字则统领后文，为诗人接下来抒发各种感慨做铺垫。颔联“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”从登楼所见之景着笔，描绘出锦江春色奔腾而来，玉垒山浮云变幻的壮阔画面。上句从空间维度拓展，下句从时间角度延伸，营造出宏阔悠远的意境。诗人由浮云的飘忽不定联想到国家的动荡不安，既表达了对山河的热爱，也勾起对民族历史的回忆。同时，诗人登高向西北眺望，展现出其心怀国家、忧国忧民的高尚情怀。颈联“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”这两句聚焦国家战事。诗人登楼远眺，由浮云联想到国家局势。尽管大唐朝廷历经风雨，但代宗重回长安，象征着朝廷根基未改，流露出强烈的爱国之情。“西山寇盗莫相侵”针对吐蕃侵扰，义正辞严地发出警告，在焦虑中透着坚定信念，体现了诗人对国家的忠诚和对侵略者的愤慨。尾联“可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》”诗人在日暮时分，看到先主庙与后主祠，不禁联想到后主刘禅。刘禅宠信宦官导致亡国，而唐代宗李豫重用宦官，致使国事艰难，二者极为相似，诗人借此对统治者进行委婉批评。同时，“聊为《梁甫吟》”表明自己空有济世之志，却无路报国，只能以吟诗排遣心中忧虑，抒发了怀才不遇的无奈。全诗将国家动荡、个人感怀与眼前之景紧密融合，寄景抒情，用字凝练，对仗工整，意境宏阔深远，尽显沉郁顿挫的诗风。格律严谨，中间两联对仗工稳，颈联流水对增强了诗歌的灵动性。在炼字方面极为精妙，各句（末句除外）第五字的锤炼，精准地传达出诗人的情感与心境。首句“近”字和末句“暮”字，兼顾空间与时间，增强了意境立体感，远近景相互配合，使诗的境界阔大雄浑。

4. 作品点评

《登楼》体现杜甫诗歌“沉郁顿挫”的艺术风格。全诗将自然景象、历史典故与家国忧思融合，从登楼所见延伸至国家命运，语言凝练，气势雄浑。既展现山河壮美，又深含对时局的忧虑，以古鉴今，情感沉郁而坚定，是杜甫忧国忧民情怀与诗歌艺术高度结合的诗作。

# 七言难于气象雄浑，句中有力，而纡徐不失言外之意。自老杜“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”与“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”等句之后，常恨无复继者。

宋叶梦得《石林诗话》

# 老杜七言律诗一百五十九首，当写以常玩，不可暂废。今“登览”中选此为式。“锦江”、“玉垒”一联，景中寓情；后联却明说破，道理如此，岂徒模写江山而已哉！

元方回《瀛奎律髓》

# 刘云：先主庙中乃亦有后主，此亡国者何足祠！徒使人思诸葛《梁父》之恨而已。《梁甫吟》亦兴废之感也。武侯以之。

明高棅《唐诗品汇》

# 谭云：常人以“花近高楼”，何伤心之有？心亦有粗细雅俗，非其人不知。钟云：对花伤心，亦诗中常语，情景生于“近高楼”三字（首句下）。钟云：动不得，却不板样（“锦江春色”二句下）。钟云：七字蓄意无穷（“可怜后主”句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 此诗妙在突然而起，情理反常，令人错愕；而伤之故，至末始尽发之，时竟不使人知，此作诗者之苦心也……首联写登临所见，意极愤懑，词犹未露，此亦急来缓受，文法固应如是。言锦江春水与天地俱来，而玉垒云浮与古今俱变，俯视宏阔，气笼宇宙，可称奇杰。而佳不在是，止借作过脉起下。云“北极朝廷”如锦江水源远流长，终不为改；而“西山寇盗”如玉垒浮云，悠起悠灭，莫来相侵。……“终”、“莫”二字有微意在。

明王嗣奭《杜臆》

# 冯班：拘情景便非高手。查慎行：发端悲壮，得笼罩之势。纪昀；何等气象！何等寄托！如此种诗，如日月终古常见而光景常新。无名氏（乙）：起情景悲辏，三、四壮丽不板，五、六忠赤生动，结苍深，一字不懈，殆亦可冠长句。

元方回《瀛奎律髓汇评》

# 三、四空头，且带俚气，凡说豪、说霸、说高、说大、说奇、说怪，皆非本色，皆来人憎。第五句有疵，结二语浑浑大家。

明陆时雍《唐诗镜》

# 李因笃云：造意大，命格高，真可度越诸家。

清刘濬《杜诗集评》

# 起二句呼应。后六句皆所以伤心之实。因登楼而望西北，上句有兴亡之感，落句公以自况。

不详《唐诗训解》

# 周敬曰：三、四宏丽奇幻，结含意深浑，自是大家，蒋一葵曰：起二句呼应，后六句皆所以伤心之实。第三句野马絪缊，极自万里；第四句苍狗变化，瞬息千年。五、六因登楼而望西北，末上句有兴亡之感，落句自况。徐中行曰：天地、古今，直包括许多景象情事。郭浚曰：此诗悲壮，句句有力，须看他用字之妙。黄家鼎曰：触时感事，一读一悲怆。周珽曰：酸心之语，惊心之笔，落纸自成悲风凄雨之状。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 胸中阔大，亦自诸家不及。

明邢昉《唐风定》

# 朱瀚曰：俯视江流，仰观山色，矫首而北，矫首而西，切登楼情事；又登楼以望荒祠，因念及卧龙一段忠勤，有功于后主，伤今无是人，以致三朝鼎沸，寇盗频仍，遂彷徨徙倚，至于日暮，犹为“梁父吟”，而不忍下楼，其自负亦可见矣。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# 吴敬夫云：气色语，然已藏下感时意矣（“玉垒浮云”句下）。唐士雅云：警吐蕃须峻，三字甚健。敬夫云：词气太婉，于情事未称（“西山寇盗”句下）。

清刘邦彦《唐诗归折衷》

# 五、六与“今”字有血脉，结则吊古之意。

清胡以梅《唐诗贯珠》

# 申涵光曰：“北极”“南山”二语，可抵一篇《王命论》。

清清高宗爱新觉罗·弘历敕编《唐宋诗醇》

# 气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 首二句倒装突兀。李子德云：造意大，命格高，真可度越诸家。吴东岩曰：“可怜”字、“还”字、“聊为”字，伤心之故，只在吞吐中流出。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 律法甚细，隐衷极厚，不独以雄浑高阔之象，陵轹千古。妙在倒装（“花近高楼”二句下）。

清胡本渊《唐诗近体》

# 次句只了“伤客心”三字。下最难接。看此词句浑雅，而兴韵无亏，绝不堕怒骂一流。首二句在后人必云：“花近高楼此一临，万方多难客伤心。”盖不知唐贤运意曲折，造句参差之妙耳。若尾联之寓意保曲，更万非所及。全诗以“伤客心”三字作骨。

清朱之荆《增订唐诗摘钞》

# 雄浑天成，茏罩一切。钱笺谓代宗任用程元振、鱼朝恩致蒙尘之祸，故以后主之任黄皓比之。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 虚处取神，其实一字不闲投，逐句接递，故为奇绝。

不详《历代诗法》

# 起得沉厚突兀。若倒装一转，“万方多难此登临，花近高楼伤客心”，便是平调。此秘决也。

清施补华《岘佣说诗》

# 自“花近高楼”起便意兴勃发。下句虽奇廓，然故平实有至理，总是纵横千万里，上下千百年耳（首四句下）。

清毛奇龄、王锡编《唐七律选》