zǒu

走

mǎ

马

chuān

川

xíng

行

fèng

奉

sòng

送

chū

出

shī

师

xī

西

zhēng

征

盛唐诗人，边塞诗人的杰出代表

岑参（715？～ 769？），唐代诗人，江陵（今湖北荆州）人。天宝进士，官至嘉州刺史，世称岑嘉州。岑参两度出塞，边塞生活的体验极为丰富和充实，是盛唐书写边塞题材诗歌数量最多、成就最突出的诗人。其与高适并称为“高岑”。长于七言歌行，善于描绘异域风光和战争景象。诗歌风格上，气势豪迈，情辞慷慨，色调雄奇瑰丽。代表作品有《白雪歌送武判官归京》《走马川行奉送出师西征》《轮台歌奉送封大夫出师西征》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首唐代岑参创作的七言古诗，属于边塞诗题材。此诗描写了走马川一带恶劣的环境，如狂风呼啸、飞沙走石等，渲染了紧张的战争氛围。同时，也展现了唐军将士不畏艰险、英勇无畏的精神风貌，表达了诗人对封大夫出师西征的赞美与祝愿，体现了边塞诗的特色。

2. 写作手法

夸张：“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”，将碎石夸张地形容为如斗般大，又说其随风满地乱走，极言风之大，渲染出边塞环境的恶劣。反衬：以实衬虚，诗人通过描写边塞环境的艰险，如狂风、黄沙、碎石等，来反衬边防将士不畏艰险的精神和高昂的爱国精神。细节描写：“将军金甲夜不脱”，通过将军夜晚不脱铠甲这一细节，生动地表现出将军重任在肩，以身作则，时刻保持警惕，随时准备投入战斗，凸显出战争的紧张氛围和将军的高度责任感。比喻：“风头如刀面如割”，诗人将凛冽的寒风比作刀子，生动形象地写出了风的锋利和寒冷，仿佛能割伤人的脸庞，让读者真切地感受到了边疆环境的恶劣以及将士们行军的艰辛。

3. 分段赏析

“君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天”，开篇以宏大的视角描绘了走马川周边的景象。“君不见”起笔，引人注目，“走马川行雪海边”点明了地点，“平沙莽莽黄入天”则生动地描绘出沙漠的广袤无垠以及黄沙漫天的壮观景象，给人以强烈的视觉冲击，为全诗奠定了雄浑壮阔的基调。“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走”，进一步渲染环境的恶劣。“风夜吼”生动地写出了狂风的猛烈，“一川碎石大如斗”形象地描绘出碎石的大小，“随风满地石乱走”则将狂风的威力展现得淋漓尽致，让人仿佛身临其境，感受到那种狂风肆虐、飞沙走石的震撼场景。“匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师”，此句将视角转向敌我双方。“匈奴草黄马正肥”写出了匈奴军队的优势，“金山西见烟尘飞”描绘出战争的紧张氛围，“汉家大将西出师”则表明了唐军出征的决心和勇气，形成了敌我双方的鲜明对比，唐军的英勇无畏。“将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割”，着重刻画了将士们在艰苦环境中行。“将军金甲夜不脱”体现了将军的尽职尽责，“半夜军行戈相拨”描绘出军队在夜间行军的艰难，“风头如刀面如割”则生动地写出了寒风的刺骨，从侧面烘托出将士们的坚韧和顽强。“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝”，继续描写行军的艰难。“马毛带雪汗气蒸”表现了战马的疲惫，“五花连钱旋作冰”和“幕中草檄砚水凝”则进一步强调了环境的寒冷，突出了将士们在恶劣条件下依然坚持行军作战的精神。“虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷”，最后三句通过想象敌军的胆怯和我军必将胜利的场景，表达了对出征将士的赞美和对胜利的期盼。“虏骑闻之应胆慑”写出了敌军的恐惧，“料知短兵不敢接”进一步强调了敌军的怯懦，“车师西门伫献捷”则表达了诗人对唐军凯旋的信心和期待。

4. 作品点评

《走马川行奉送出师西征》在声韵处理上展现出独特的艺术匠心。全诗除开篇“君不见”起兴的两句外，采用三句一转韵的密集换韵模式（如“天-斗-走-肥-飞-师”），这在七言古诗中堪称创格。这种“势险节短”（沈德潜评）的韵律结构，通过平仄声韵的交替（如“吼-走”为仄仄相承，“肥-飞”为平仄相间），形成类似战鼓擂动的节奏张力，与诗中“风头如刀面如割”的凛冽寒意形成声律共振。诗中“碎石大如斗”的夸张意象与“马毛带雪汗气蒸”的动态细节，既符合边塞地理实录（岑参《轮台歌》亦载“一川碎石大如斗”），又暗合《史记·天官书》“风如刀剑”的天文观测记录。三句一节的歌行体式，突破传统乐府诗的偶句押韵惯例，通过“轮台九月风夜吼/一川碎石大如斗/随风满地石乱走”的连环转韵，营造出疾风骤雪的视听压迫感。这种“奇而入理”（严羽评）的声韵设计，既源于诗人任安西北庭节度判官时亲历的“轮台风夜”（见《岑嘉州集》卷三），又暗含对汉代《出师颂》“风尘不起”典故的创造性转化，最终在“车师西门伫献捷”的平声韵收束中，完成从战场景象到凯旋预期的声韵升华。

# 第一解二句，余皆三句一解，格法甚奇。“大如斗”者尚谓之“碎石”，是极写风势，此见用字之诀。奇句，亦是用字之妙（“马毛带雪”二句下）。其精悍处似独辟一面目，杜亦未有此。老杜《饮中八仙歌》中，多甲三句一解而不换韵，此首六解换韵，平仄互用，别自一奇格也。

清吴煊、黄培芳《唐贤三昧集笺注》

# 势险节短。句句用韵，三句一转，此《峄山碑》文法也，《唐中兴颂》亦然。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 奇景以奇结状出（“一川碎石”句下）。险绝怕绝，中夜读之，毛发竖起。逐句用韵，每三句一转，促节危弦，无诘屈赘牙之病，嘉州之所以颉颃李、杜，而超出于樊宗师、卢仝辈也。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 才作起笔，忽然陡插“风吼”“石走”三句，最奇。下略平叙舒其气，复用“马毛带雪”三句，跌荡一番。急以促节收住，微见颂扬，神完气固。谋篇之妙，与《白雪歌》同工异曲，三句一转都用韵，是一格。

清张文荪《唐贤清雅集》

# 奇才奇气，风发泉涌。“平沙”句，奇句。

清方东树《昭昧詹言》