jīn

金

líng

陵

huái

怀

gǔ

古

唐代文学家、哲学家，“诗豪”

刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，祖籍中山（今河北定州）。贞元进士，官至检校礼部尚书兼太子宾客，世称刘宾客。刘禹锡与柳宗元交谊深厚，人称“刘柳”。晚年与白居易唱和甚多，并称“刘白”。其诗雅健清新，善用比兴寄托手法，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄健气势，有“诗豪”之称。其文尤长于论辩说理，推理缜密，雄健晓畅。哲学著作有《天论》三篇，提出“天与人交相胜”“还相用”学说。代表作品有《竹枝词》《杨柳枝词》《插田歌》《金陵五题》《西塞怀古》等。有《刘梦得文集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首咏史怀古诗。描绘了金陵与六朝相关的名胜古迹之景，如诗中前半部分通过对所见之景的描写，巧妙地点出这些与六朝有关的地点，暗示了千古兴亡的缘由。体现出诗人对历史兴衰的深刻思考，在后半部分通过议论与感慨揭示出全诗吊古伤今的主旨，借金陵的古迹景象，写出了诗人对历史变迁的感慨以及对当下社会的隐忧。

2. 写作手法

借景抒情：诗的前两联描绘了潮满冶城、日斜征虏亭、蔡洲新草、幕府旧烟等景象，通过这些自然景色的描写，营造出一种历史的沧桑感和兴衰无常的氛围，寄寓了诗人对历史变迁的感慨。对比：“兴废由人事，山川空地形”将国家的兴衰归结于人事，与山川的空有险要地形形成对比，突出了人的因素在历史发展中的重要作用，强调了人事对于国家命运的决定性影响。用典：“后庭花一曲，幽怨不堪听”运用了《玉树后庭花》的典故。《玉树后庭花》是南朝陈后主所作的亡国之音，诗人借此表达对历史上荒淫误国行为的批判和对国家命运的忧虑。借古讽今：尾联“后庭花一曲，幽怨不堪听”以《玉树后庭花》这一亡国之音，暗示唐朝统治者如同六朝帝王一样，依托关中险要，沉迷声色享乐，正重蹈六朝覆辙，含蓄却有力地批判了现实，发出了对国家命运的深切忧虑。

3. 分段赏析

首联“潮满冶城渚，日斜征虏亭”，开篇即营造出一种雄浑且带着沧桑感的氛围。“潮满”描绘出江水的汹涌澎湃，暗示着时间的无情流逝，而冶城作为东吴时期冶铸兵器的重要场所，本应充满历史的厚重感，可诗人寻觅时，只见到一片荒寂，耳边唯有江涛拍岸之声，这与往昔吴国的兴盛形成鲜明对比。“日斜征虏亭”，点明时间已至傍晚，在斜晖的映照下，征虏亭孤零零地矗立着，拉长的影子愈发显得孤寂。征虏亭曾是东晋王谢贵族饯行送别之地，热闹非凡，如今却人去亭空，仅余残照。诗人通过对晨景和晚景的勾勒，借助冶城和征虏亭的今昔对比，从景语中自然地道出盛衰之变，紧扣“金陵怀古”的主题，为全诗奠定了吊古伤今的基调。颔联“蔡洲新草绿，幕府旧烟青”，依旧围绕写景展开，却有着更为深刻的内涵。从表面看，描绘了蔡洲新草萌生、绿意盎然，幕府山青烟袅袅的春日景象。但结合历史背景，蔡洲曾是东晋平定苏峻叛乱的重要战场，幕府山因王导在此设立幕府屯兵驻守而得名。在漫长的历史变迁中，此地见证了诸多政权的更迭。尽管历经战火纷争，山川风物却依然如故，“新草绿”与“旧烟青”对仗工整，色彩鲜明，将眼前生机勃勃的自然景观与背后波澜壮阔的历史事件相互交织，情景交融。这种描写既表达了诗人对历史陈迹的凭吊，又为后文的议论抒情做好了铺垫，使读者能从这看似平常的景色中感受到历史的沧桑与厚重。颈联“兴废由人事，山川空地形”，笔锋一转，由景入议。诗人在前两联对金陵诸多历史遗迹的描绘与感慨基础上，以高度凝练且深刻的语言，揭示了六朝兴衰的本质原因。诗人反思六朝的繁华盛景如今已不复存在，那些曾手握权势的权贵们也早已消逝。即便金陵拥有险要的山川地形，如幕府山、长江天险等，却未能阻挡政权的更替。由此，诗人提出“兴废由人事，山川空地形”的观点，强调国家的兴衰取决于人为因素，而非地理形势。这一观点突破了传统观念，具有卓越的见识。王安石《金陵怀古四首》其二中的“天兵南下此桥江，敌国当时指顾降。山水雄豪空复在，君王神武自无双”，明显受到此联的影响，足见刘禹锡这一议论的高妙之处。尾联“后庭花一曲，幽怨不堪听”，以《玉树后庭花》这一著名的亡国之音收束全诗。六朝的帝王们凭借天险，沉迷于声色享乐，最终导致国家灭亡。然而，历史的教训似乎并未被后世所铭记。诗人听闻《玉树后庭花》依旧在世间传唱，不禁联想到唐代统治者依托关中险要的山河，同样沉溺于享乐之中，正重蹈六朝覆辙。诗人没有直接批判唐代统治者，而是通过《后庭花》这一音乐意象，含蓄地表达了对国家命运的担忧和对统治者的警示。

4. 作品点评

刘禹锡的《金陵怀古》正如《贞一斋诗说》所评，首联从题目前巧妙引入，尾联又从题目后自然延伸。前两联不点破具体史实，仅借金陵与六朝相关的名胜古迹，以含蓄之法暗示千古兴亡之因，避免了刻板叙述。后两联则由景入情，借议论与感慨巧妙地借古讽今，揭示全诗主旨。这般独特的创作手法，令整首诗跳出了单纯缅怀一朝一帝、一事一物的狭隘框架，得以站在更为宏观的历史维度上，展现出深邃的思考与广阔的历史视野。

# 每读刘宾客诗，似乎百十选一以传诸世者，言言精确。前四句用四地名，而以“潮”、“日”、“草”、“烟”附之。第五句乃一篇之断案也，然后应之曰“山川空地形”，而末句乃寓悲怆，其妙如此。

元方回《瀛奎律髓》

# “新草”、“旧烟”，只四字逼出“怀古”。五、六斤两，起结俱“金陵”。丝缕俨然，却自无缝。冯班：起句千钧。何义门：此等诗何必老杜？才识俱空千古。“潮落”、“日斜”、“烟青”、“草绿”，画出“废”字。落日即陈亡，具五国之意。第五起后二句，第六收前四句，变化不测。前四句借地形点化人事。纪昀：叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相直矗，特有奇气。苦安于中二联，即重复碍格。五、六筋节，施于金陵尤宜，是龙盘虎踞，帝王之都。未《后庭》一曲，乃推江南亡国之由，申明托、六。虚谷以为但寓悲怆，未尽其意。起四句似乎俨对，实则以三句“新草”，剔出四句“旧烟”，即从四句转出下半首。运法最密，毫无起承转合之痕。许印芳：此评甚精，深得古人笔法之妙。如此解巧知三、四“新”、“旧”二字足眼目。又按六句用龙虎天堑故事，而用其意，不用其词。此亦暗用法。……此句不似缴足第五句，而且收拾前四句。若无收拾，便是无法，可谓精密之至。

明末清初冯舒《瀛奎律髓汇评》