朝代：唐作者：杜甫浏览量：1
译文
明知我的草堂十分低小，江上的燕子却故意频频飞进飞出。嘴中的春泥掉下来弄脏了琴和书，还常常为捕捉飞虫撞了老夫。
逐句剖析
"熟知茅斋绝低小"：明知我的草堂十分低小，
# 茅斋：指草堂。,熟知：一作孰如。熟，一作耐。
"江上燕子故来频"：江上的燕子却故意频频飞进飞出。
# 故来频：故意频频飞来。
"衔泥点污琴书内"：嘴中的春泥掉下来弄脏了琴和书，
"更接飞虫打着人"：还常常为捕捉飞虫撞了老夫。
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简介
《绝句漫兴九首（其三）》由唐代杜甫创作。诗中描绘燕子熟知茅斋低矮而频繁光顾，不仅衔泥弄脏琴书，还在追逐飞虫时撞到人。运用拟人、细节描写手法，生动展现生活场景。开篇铺垫，后文详述燕子调皮举动，传达出诗人对其行为的嗔怪与无奈。此诗从生活小事入手，以诙谐笔调，于平淡中见真意，侧面反映出诗人在乱世暂居时的复杂心境，尽显其诗歌贴近生活又韵味深长的特点。
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作者介绍
唐代现实主义诗人，“诗圣”
杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。
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背景
《绝句漫兴九首（其三）》由杜甫创作。唐肃宗上元二年（761）春夏之交，在创作《江畔独步寻花七绝句》组诗之后，杜甫正卜居成都草堂。此时安史之乱尚未平息，社会依旧动荡，杜甫生活虽暂有居所，却仍心怀忧虑，在此情境下写下此诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首生活题材的诗。诗中描绘了燕子熟知茅斋低矮，频繁飞入屋内，衔泥弄脏琴书、追逐飞虫时还撞到人的情景。通过对这一生活场景的刻画，体现出诗人作为远客孤居时，因燕子的扰人举动而生出的诸多烦扰和心绪不宁之感。
2. 写作手法
拟人：“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频”将燕子赋予人的“熟知”能力，好似燕子清楚茅斋的状况才频繁到来，使燕子形象更鲜活，增添了诗歌的趣味性。细节描写：“衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人”对燕子在屋内的具体行为进行细致描绘，从衔泥弄脏琴书到追逐飞虫撞到人，生动展现了生活场景，让读者如临其境，也凸显出燕子的活泼与诗人的无奈。
3. 分段赏析
“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频”：“熟知”赋予燕子以认知能力，生动地写出燕子对茅斋的熟悉，仿佛它们清楚这里适合筑巢。“绝低小”强调茅斋的矮小，为燕子频繁到来做铺垫。“故来频”则直接点明燕子频频光顾，自然引出诗人对其扰人的感受，也暗示出诗人生活空间的逼仄。“衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人”：“衔泥点污琴书内”细腻描绘燕子筑巢弄脏琴书的行为，展现生活细节。“更接飞虫打着人”进一步刻画燕子追逐飞虫还撞到人的情景，“更”字加强了这种扰人的程度。通过这些描写，既体现了燕子的活泼，又生动传达出诗人对其扰人举动的无奈与烦扰，从侧面反映出诗人远客孤居时内心的不平静。
4. 作品点评
《绝句漫兴九首・其三》展现了杜甫高超的艺术造诣。诗人以生活中燕子扰人的常见场景入诗，用明白如话的口语和细腻生动的细节描写，将燕子的活泼与自身的烦扰巧妙融合，充满生活气息。在艺术手法上，运用拟人赋予燕子以人的“熟知”，使形象鲜活；细节描写增强画面感，景中含情，借燕子扰人传达远客孤居的烦忧，体现了“乐景写哀”的特色，深化情感表达，加强艺术效果。从文学地位看，此诗是杜甫绝句组诗中的一篇，以小见大，反映特定时期诗人心境，对研究杜甫生活与创作风格有重要意义，其独特的表现手法也为后世诗歌创作提供借鉴。
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作品评价
# “却似春风相欺得”“更接飞虫打著人，……皆化俗为雅，灵丹点铁矣。
宋范晞文《对床夜语》
# 如杜子美……“衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人”……皆淡而愈浓，近而愈远，可与知者道，难句俗人言。
明李东阳《麓堂诗话》
# 此章借燕子以寓其感慨，承疗章“莺语”。
清仇兆鳌《杜诗详注》
# 是感是怨（“江上燕子”句下）。数出罪过（“衔泥点污”句下）。
清杨伦《杜诗镜铨》
# 苕溪渔隐曰：古诗不拘声律，自唐至令，诗人皆然，初不待破弃声律。诗破弃声律，老杜自有此体。如《绝句漫兴》《黄河》《江畔独步寻花》《夔州歌》《春水生》，皆不拘声律，浑然成爱，新奇可爱，故鲁直效之。
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》
# 唐云：香山鼻祖。
明唐汝询《汇编唐诗十集》
# 杜子美《漫兴》诸绝句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出诗人蹊径。韩退之亦有之。
明李东阳《麓堂诗话》
# 兴之所到，率然而成，故云《漫兴》，亦《竹枝》、乐府之变体也。“客愁”二字，乃九首之纲领。愁不可耐，故借目前景物以发之。杨铁厓曰：学杜者先得其性情语言而后可；得其性情语言，必自《漫兴》始。
明王嗣奭《杜臆》
# 申涵光曰：绝句，以浑圆一气，言外浑然为正，王龙标其当行也，太白亦有失之轻者，然超铁绝尘，千古独步。惟杜诗别是一种，能重而不能轻，有鄙俚者，有板涩者，有散漫潦倒者，虽老放不可一世，终是别派，不可效也……“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”，语尚轻便；“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”，似今小说演义中语；“糁径杨花铺白毡”，则俚甚矣。
清仇兆鳌《杜诗详注》
# 七言绝句，至龙标、太白，入圣矣。少陵自是别凋。然宋、元以还，每以连篇作意，别见新裁。王、李遗音，已成《广陵散》；渊源故多出自少陵也，特声韵比杜谐贴耳。明空同、大复，多效此种。
清浦起龙《读杜心解》
# 绝句以太白、少伯为宗，子美独创别调，颓然自放中，有不可一世之概，卢德水所谓“巧于用拙，长于用短”者也
清杨伦《杜诗镜铨》
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