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歌

唐代山水田园诗派代表诗人，“诗佛”

王维（701？～761？），唐代著名诗人、画家。字摩诘，号摩诘居士。先世为太原祁县（今属山西）人，其父迁居于蒲州（今山西永济西南蒲州镇），遂为河东人。开元进士，官至尚书右丞。世称王右丞。诗作上，王维与孟浩然齐名，并称“王孟”。其以山水诗最为后世所称，通过田园山水的描绘，叙写隐逸情趣和佛教禅理，被后世誉为“诗佛”。诗歌的语言清新明丽，简洁洗练，精警自然。王维兼通音乐，擅长绘画，曾绘《辋川图》。北宋苏轼称他“诗中有画，画中有诗”。明董其昌推他为“南宗”之祖，并说“文人之画，自王右丞始”。代表作品有《鸟鸣涧》《山居秋暝》《使至塞上》《辛夷坞》等。著有《王右丞集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首闺怨诗。诗中描绘了一位女子在秋夜，借“清风明月”寄托对已从戎十载余丈夫的苦苦相思。通过“苦相思”“十载馀”，直白展现出她因丈夫音书断绝而生的怨苦。又运用逆挽手法，回忆女子当年送别时“殷勤嘱，数附书”的场景，委婉表达出如今音信难通的哀怨，整体营造出深情含蓄的氛围，表达了女子对丈夫深切的思念与独守空闺的愁怨。

2. 写作手法

借景抒情：“清风明月苦相思”，借助“清风明月”这一美好却又易引发思绪的景象，抒发女子对远征丈夫的苦苦相思之情，以景衬情，使相思之情更显浓郁。逆挽：后两句“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”，将时间回溯到征人离开之时，女子殷勤叮嘱丈夫归雁来时多寄书信，与前两句当下的相思形成时间上的逆转，丰富了诗歌内容，也深化了女子思念与哀怨的情感。

3. 分段赏析

一二句“清风明月苦相思，荡子从戎十载余”，这两句从视觉与感受层面，为我们勾勒出一位女子于秋夜中苦思远征丈夫的画面。“清风明月”本是良辰美景，在古诗词中常作为美好情境的代表。然而在此处，却形成了一种强烈的反差。美好的夜景，反衬出女子的孤独寂寞，正所谓“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，这样的美景却无人与她共赏，徒增凄苦之感。这种以乐景写哀情的手法，增强了情感的表达力度。从时间维度来看，“十载余”强调了丈夫离家时间之久。“一日不见，如三秋兮”，而这里一别就是十年有余，“苦相思”的程度可想而知。此句使人联想到古诗中诸多思妇主题的作品，“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。荡子行不归，空床难独守”，同样是女子对远行丈夫的思念，在不同时代以相似的情境呈现，引发读者对思妇这一群体情感的共鸣。同时，王维此句在情感表达上更为蕴藉，没有直白地倾诉哀怨，而是将情感蕴含于“清风明月”的景象与漫长的时间跨度之中，体现出其含蓄委婉的语言风格。三四句“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”，这两句运用了倒叙的手法，打破常规叙事顺序，将读者带入十年前的送别场景。在那个长亭送别之时，女主人公千言万语汇聚成一句殷切的叮嘱：当归雁南归时，一定要多多寄信回来。“殷勤嘱”体现出女子对丈夫的深切牵挂与不舍，而“数附书”则直白地表明她对家书的渴望，盼望着通过书信了解丈夫的近况，慰藉自己的相思之苦。这种逆挽手法的运用，使诗歌的叙事空间得以拓展，读者的想象不再局限于当下女子的思念场景，而是延伸到过去的送别时刻，在更广阔的时空维度中去感受这份“苦相思”。从表达技巧上看，此手法使诗歌情节有了起伏变化，避免了平铺直叙。同时，也为诗歌增添了更多的情感层次。重提这句叮嘱，背后暗示了诸多可能：或许是丈夫离家后音信渐少，或许是女子长久未收到书信的担忧与期盼。这种含蓄的表达，让“苦相思”三个字蕴含了更为丰富复杂的情感内涵，既有思念之苦，又有对音信不通的隐忧，却又怨而不怒，尽显王维诗歌含蓄之妙。

4. 作品点评

《伊州歌》是王维的诗作作品。从艺术构思看，“逆挽”手法的运用巧妙，通过回忆送别场景，增添了诗歌的层次感与情感深度，使读者能深切感受到女子相思的长久与浓烈。语言风格上，平易亲切，娓娓动人，却能将女子的思念、期盼与哀怨之情娓娓道来，尽显含蓄之美。在文学价值方面，此诗以小见大，借思妇怀远的日常题材，反映出唐代征戍生活对人们情感的深刻影响。

# 运用倒叙的手法，再现送别的场景，语言平易亲切，形象生动感人。

近代廖仲安《唐诗一万首》

# 这诗描写一位妇女在月白风清的夜晚，思念她出征多年未归的丈夫的痛苦心情。只写“清风明月”而良宵的情境自然呈现。只说“荡子从戎十载余”，而十余年的相思苦情自然涌出。只提去日“归雁来时数寄书”的殷勤嘱咐，而今日由于一直盼不到征人音信所产生的绝望和焦虑情绪自然流露。这就是这首诗艺术上成功的地方。

现代中国诗学研究会副理事长陈贻焮《山水诗人王维》