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文章解析

xī
西
hú
湖
wǎn
晚
guī
归
huí
回
wàng
望
gū
孤
shān
山
sì
寺
zèng
赠
zhū
诸
kè
客

朝代：唐作者：白居易浏览量：2
liǔ
柳
hú
湖
sōng
松
dǎo
岛
lián
莲
huā
花
sì
寺
，
，
wǎn
晚
dòng
动
guī
归
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桡
chū
出
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道
chǎng
场
。
。
lú
卢
jú
橘
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子
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低
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yǔ
雨
zhòng
重
，
，
zōng
棕
lǘ
榈
yè
叶
zhàn
战
shuǐ
水
fēng
风
liáng
凉
。
。
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烟
bō
波
dàn
澹
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空
bì
碧
，
，
lóu
楼
diàn
殿
cēn
参
cī
差
yǐ
倚
xī
夕
yáng
阳
。
。
dào
到
àn
岸
qǐng
请
jūn
君
huí
回
shǒu
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wàng
望
，
，
péng
蓬
lái
莱
gōng
宫
zài
在
hǎi
海
zhōng
中
yāng
央
。
。

译文

在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。因为卢橘饱含雨水，所以其果实沉重而低垂，棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。湖上的水气迷蒙，微波动荡，水天一色，望湖上琼楼珠殿，参差不去，倒映在夕阳下。回到对岸，请各位客人再回首望去，孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样，坐落在水中央。

逐句剖析

"柳湖松岛莲花寺"：在西湖附近的孤山上有座孤山寺，

# 莲花寺：孤山寺。,松岛：孤山。,柳湖：西湖旁多植柳，故有是称。

"晚动归桡出道场"：傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。

# 道场：僧侣诵经礼拜之处，即佛殿。,桡：船桨。

"卢橘子低山雨重"：因为卢橘饱含雨水，所以其果实沉重而低垂，

# 重：沉重。,卢橘子：枇杷的果实。卢橘：枇杷。

"棕榈叶战水风凉"：棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。

# 凉：指水风的清爽。,战：交相互动。,棕榈叶：棕榈的叶子。棕：一作栟。

"烟波澹荡摇空碧"：湖上的水气迷蒙，微波动荡，水天一色，

# 空碧：指水天交相辉映。,澹荡：荡漾。,烟波：湖上的水气与微波。

"楼殿参差倚夕阳"：望湖上琼楼珠殿，参差不去，倒映在夕阳下。

# 倚：靠着，这里有映照的意思。,参差：高低错落的样子。

"到岸请君回首望"：回到对岸，请各位客人再回首望去，

# 回首：回头。,君：各位客人。

"蓬莱宫在海中央"：孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样，坐落在水中央。

# 蓬莱宫：传说海上有仙山，名蓬莱，而孤山寺中亦有蓬莱阁，语带双关。

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简介

《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》由唐代白居易所作的七言律诗。彼时他任杭州刺史，与客人游赏西湖孤山寺后晚归途中写下此诗。诗中描绘了柳湖、松岛、寺庙等诸多景致，以及山雨、水风、烟波、夕阳下的楼殿等画面。写作上，全诗皆为写景，却景中含情。诗人通过细腻笔触，如对卢橘、栟榈在风雨中的描写，以及对烟波楼殿的勾勒，生动展现西湖的优美景色，抒发了对西湖美景的留恋与喜爱。该诗宛如一幅徐徐展开的西湖风光图，尽显自然之美与诗人的高雅情趣。
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作者介绍

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

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背景

《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》由白居易所作的七言律诗。长庆二年（822年）秋至四年（824年）夏期间，白居易任职杭州刺史。他前往西湖孤山寺参加法会，离开法会后，被沿途西湖的美景触动，于是写下此诗，以记录当时的所见所感。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首写景诗。诗中描绘了诗人白居易任杭州刺史时，与客人游赏西湖孤山寺后晚归的情景，展现了柳湖、松岛、寺庙等景致，以及卢橘被山雨压低、栟榈在风中摇动，还有烟波荡漾、楼殿倚着夕阳等景象。通过这些描写，营造出优美宁静的氛围，表达了诗人对西湖美景的留恋与喜爱之情。

2. 写作手法

借景抒情：全诗围绕西湖孤山寺周边景色展开描写，“柳湖松岛莲花寺”和“烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳”，围绕西湖孤山寺周边景色展开描写，将对西湖美景的留恋和喜爱之情融入到景物之中，使情与景高度融合。比喻：“蓬莱宫在海中央”将孤山寺比作蓬莱宫，形象地写出孤山寺在湖光山色映衬下宛如仙境的美妙，增添了诗歌的浪漫色彩和艺术感染力。

3. 分段赏析

“柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场”：运用全景与分镜头结合的手法，先总写柳湖，再聚焦松岛、莲花寺，最后描绘归舟和众人出寺，层次清晰。“柳湖”“松岛”“莲花寺等借代和修饰语的运用，凸显景物特色，传达出诗人的喜悦，若直白表述则韵味全无。“卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉”：“重”字生动展现山雨后卢橘果实沉甸甸的状态，体现诗人的喜爱；“凉”字则传递出棕榈叶在清风中带来的清爽之感，将美景与爽情融合，达到诗情画意的统一，让读者身临其境。“烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳”：“澹荡”写出湖面烟波的轻盈缥缈，营造出清爽闲适氛围，仿佛让人置身仙境；“参差”精准描绘出孤山寺楼殿随山势错落的独特景致，在夕阳映照下更显瑰丽，宛如仙境。“到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央”：紧扣题旨，以“请君”自然引出对孤山寺如蓬莱宫般美景的赞叹，将孤山寺与蓬莱阁巧妙关联，言有尽而意无穷，使孤山寺的美好意境在读者心中久久回荡。

4. 作品点评

《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》是白居易诗作中的佳篇。从写作特色看，全诗八句皆写景，却景中寓情，以细腻笔触勾勒出柳湖、松岛、寺庙等诸多景致，动静结合、虚实相生，将西湖美景生动呈现。结构上，章法精妙，前后呼应，使诗歌浑然一体。在文学地位方面，此诗虽非白居易最负盛名之作，但凭借其独特的写景抒情方式，宛如一篇灵动的游记，再加上和谐的韵律，让读者仿佛身临其境，感受到诗人对西湖的喜爱，体现出其在山水诗创作上的深厚功力，对后世描绘自然景致、借景抒情的诗歌创作有一定的借鉴意义。

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作品评价

# 前解如写美人，后解如写美人影。金雍补注：五是海，六是宫，然而皆写影也。

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 孤山一路风景，即名画家亦不能到（“烟波澹荡”两句下）。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 此篇章法又妙。上半是写“西湖晚归”，下半是写“回望孤山”；只“请君”二字是“赠诸客”也。其妙处在第八句与第一句相应，化实为虚；第七句与第二句相应，化板为活。五、六“烟波”即“柳湖”也，“楼殿”即“松岛莲花寺”也。以“澹荡摇空碧”之烟波，映“参差倚夕阳”之楼殿，即所谓“蓬莱宫在水中央”也。然此二句，乃是到岸以后回首望中所见之景，却先举在前，用“请君”字面轻轻倒结，不费半点笔墨，便觉空濛无际。呜呼！诗律至此，微矣，妙矣，岂复老妪之所能解哉！

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 句法挺健，由字法生新也。“重”字、“战”字、“摇”字、“倚”字俱下得警拔，遂觉全首生动，故曰炼句不如炼字。

清清高宗爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》

# 有声画。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 非至西湖，不知此写景之工。

清姚鼐《五七言今体诗钞》

# 此题已如画，诗写景工而真，所以为佳。起二句点题。中四句小、大、远、近分写，皆回望中所见。却以结句回掉点明，复总写一句收足，所谓加倍起棱也。起不过叙点“归”字，而以密字攒炼出之。

清方东树《昭昧詹言》

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