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文章解析

dù
渡
huái
淮

朝代：唐作者：白居易浏览量：3
huái
淮
shuǐ
水
dōng
东
nán
南
kuò
阔
，
，
wú
无
fēng
风
dù
渡
yì
亦
nán
难
。
。
gū
孤
yān
烟
shēng
生
zhà
乍
zhí
直
，
，
yuǎn
远
shù
树
wàng
望
duō
多
yuán
圆
。
。
chūn
春
làng
浪
zhào
棹
shēng
声
jí
急
，
，
xī
夕
yáng
阳
fān
帆
yǐng
影
cán
残
。
。
qīng
清
liú
流
yí
宜
yìng
映
yuè
月
，
，
jīn
今
yè
夜
chóng
重
yín
吟
kàn
看
。
。

译文

淮水向东南变得宽阔，没有风的时候渡河也困难。孤烟升起时一下子很直，远处的树望去大多是圆的。春天的浪涛里，船桨声急促，夕阳下，船帆的影子显得稀疏。清澈的流水适合映照月亮，今晚要再吟诵着观赏。

逐句剖析

"淮水东南阔"：淮水向东南变得宽阔，

"无风渡亦难"：没有风的时候渡河也困难。

"孤烟生乍直"：孤烟升起时一下子很直，

"远树望多圆"：远处的树望去大多是圆的。

"春浪棹声急"：春天的浪涛里，船桨声急促，

"夕阳帆影残"：夕阳下，船帆的影子显得稀疏。

"清流宜映月"：清澈的流水适合映照月亮，

"今夜重吟看"：今晚要再吟诵着观赏。

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简介

《渡淮》是唐代诗人白居易的一首五言律诗，以渡淮河的经历为题材，描绘了淮水壮阔的自然景象与行舟的艰辛。首联“淮水东南阔，无风渡亦难”点明地理特征，以“阔”与“难”形成对比，凸显渡河之艰险，暗喻人生旅途的坎坷。颔联“孤烟生乍直，远树望多圆”运用白描手法，通过“孤烟”的笔直与“远树”的浑圆勾勒出空旷寂寥的意境，展现诗人细腻的观察力。颈联“春浪棹声急，夕阳帆影残”以动态的“棹声急”与残照中的“帆影”形成视听交织的画面，既暗示时间流逝，又烘托出行舟的紧迫感。尾联“清流宜映月，今夜重吟看”转向静谧月夜，以清流映月之景寄托诗人对自然之美的沉醉与诗兴的再发，收束于超脱现实的审美体验。全诗语言简练平易，对仗工整，融情于景。
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作者介绍

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

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赏析

1. 分段赏析

首联“淮水东南阔，无风渡亦难”以直白的语言刻画了淮水向东流去的广阔景象。形象上，突出了江面的辽阔特征，表达技巧上采用平实描写，强调无风渡河的艰难，暗示旅途的劳顿和风险。思想感情上透露出出行者的谨慎和无奈，为全诗奠定了沉郁基调。颔联“孤烟生乍直，远树望多圆”聚焦于远景细节。景物形象如孤烟升起直直、远处树木显得圆润，运用白描手法生动描绘了暮色中的孤寂氛围。表达技巧上以简练的视觉描写呈现静态景致，语言准确传递出旅途中的幽静感和视野开阔。颈联“春浪棹声急，夕阳帆影残”转为动态和声景描写。形象包括急促的春浪和船桨声响、残破的帆影在夕阳下摇曳，表现手法采用动静结合，听觉与视觉交织。内容主题上渲染奔波劳碌的景象，思想感情深化了旅途的疲惫和时光流逝的感伤。尾联“清流宜映月，今夜重吟看”收笔于清流映月的静谧画面，并直抒胸臆。景物形象如清流映照月光，表达技巧以直陈方式点明重吟的意愿，艺术手法上通过结尾的抒情升华全诗主题。思想感情从孤寂劳顿转为恬淡欣赏，流露出对自然美景的留恋和重温的渴望。

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作品评价

# 三四尖新。

元方回《瀛奎律髓》

# 纪昀：第三句本右丞“大漠孤烟直”句，犹是恒语，四句乃是刻意造出。此种可偶一为之，专意效之，则坠入竟陵、公安鬼趣。末句用何水部语。妙在出语浑成，不伤大雅，与“武功派”之琐屑不同。

元方回《瀛奎律髓汇评》

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