朝代：唐作者：方干浏览量：1
译文
抬头所见纵然不是我的家乡景，仔细想来一切却似我在故乡时。白鹤盘旋奔向远方投入了岛屿，蝉拖着哀鸣余音飞向另一树枝。冷月照窗倚着孤枕感到很倦怠，清泉绕石朋友聚饮自觉举杯迟。仕路坎坷迟迟不能平步青云去，梦回江南半生漂泊此身仍旅羁。
逐句剖析
"举目纵然非我有"：抬头所见纵然不是我的家乡景，
# 举目：抬眼望。《晋书·王导传》：“周顗中坐而叹曰：‘风景不殊，举目有江河之异。’”
"思量似在故山时"：仔细想来一切却似我在故乡时。
# 故山：旧山。喻家乡。,似：一作“如”。
"鹤盘远势投孤屿"：白鹤盘旋奔向远方投入了岛屿，
# 孤屿：孤岛。,远势：谓远物的气势、姿态。
"蝉曳残声过别枝"：蝉拖着哀鸣余音飞向另一树枝。
# 别枝：另一枝；斜枝。,曳：拖着。
"凉月照窗攲枕倦"：冷月照窗倚着孤枕感到很倦怠，
# 攲：斜倚。,窗：一作“床”。,凉月：秋月。
"澄泉绕石泛觞迟"：清泉绕石朋友聚饮自觉举杯迟。
# 迟：慢。,泛觞：谓饮酒。古园林中常引水流入石砌的曲沟中，宴时以酒杯浮在水面，漂到谁的面前，就谁饮。唐储光羲《京口送别王四谊》诗：“明年菊花熟，洛东泛觞游。”,澄泉：清泉。
"青云未得平行去"：仕路坎坷迟迟不能平步青云去，
# 平行：平步。,青云：高位，喻高官显爵。
"梦到江南身旅羁"：梦回江南半生漂泊此身仍旅羁。
# 梦到江南身旅羁：一作“梦到江头身在兹”。旅羁：久居他乡。
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简介
《旅次洋州寓居郝氏林亭》是唐代方干所作的一首七言律诗。首联写诗人虽身处他乡异地，却满心都是对故乡的深切思念，颔联则以细腻笔触描绘：白鹤从高远的天空朝着孤立的岛屿缓缓盘旋而下，姿态优雅；树上的蝉鸣尚未停歇，带着余音飞向另一枝梢。颈联前半句展现出诗人在月夜之下独自闲处的情景，营造出静谧孤寂的氛围；后半句勾勒出饮宴时众人泛觞的热闹场景，两者形成鲜明对比。尾联诗人流露出对自己未能在仕途上取得成就的深深遗憾与愤懑，心中的块垒只求一吐为快。整首诗淋漓尽致地表达出诗人因仕途不顺而产生的失意之感，以及长期羁旅漂泊于异乡的苦闷心境。情调上弥漫着深沉的感伤气息，而从艺术上其风格清峭幽迥，尤其在摹写自然景物方面，可谓是精雕细琢了。
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作者介绍
晚唐诗人
方干（809～886？），唐代诗人。字雄飞，号玄英，门人私谥玄英先生，睦州青溪（今浙江淳安）人。举进士不第，隐居于会稽镜湖。咸通至中和间，以诗著名江南，交游颇广。其诗多酬和之作，亦常抒写羁旅之思及闲适出世之想，还主张苦吟，自言“吟成五字句，用破一生心”。诗风近贾岛、姚合，气格清迥，意度闲远。在晚唐纤靡俚俗之中独能自振，工于律绝，清润小巧，且多警句。代表作品有《感怀》《鉴戒录》。有《玄英先生诗集》10卷传世。
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背景
《旅次洋州寓居郝氏林亭》是唐代方干所作，诗人屡试科举却未能及第，无奈之下，他寄情于山水之间，每日以吟诗为乐，排遣心中愁绪。这首诗作，便是他旅居洋州（现今陕西洋县）之时所写。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首羁旅题材诗。诗中描绘了诗人旅居洋州，借居于郝氏林亭时的所见所闻所感。整首诗营造出一种压抑、苦闷的氛围，充分表达了诗人仕途失意后羁旅他乡的伤感与无奈，展现出其在困境中难以释怀的心境。
2. 写作手法
多感官描写：颔联“鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝”从视觉角度，诗人描绘了“鹤盘远势投孤屿”的画面，让读者仿佛看到白鹤在空中盘旋，逐渐朝着孤立的岛屿飞去，展现出空间的广阔和动态的美感。从听觉角度，“蝉曳残声过别枝”，诗人捕捉到蝉在飞行过程中发出的将止未止的声音，“曳”字生动地写出蝉声的绵延，使读者如闻其声。这两句诗将视觉与听觉相结合，通过多感官描写，生动逼真地营造出清幽而略带孤寂的氛围，细腻地传达出诗人的情感。首尾呼应：首联“举目纵然非我有，思量似在故山时”与尾联“青云未得平行去，梦到江南身旅羁”首联中“举目纵然非我有”，通过描述举目所见非故乡之景，点出自己漂泊他乡的境遇，紧扣诗题“旅次”，奠定了全诗羁旅他乡的基调。尾联“梦到江南身旅羁”，“身旅羁”再次强调自身处于羁旅状态，与首联所表达的漂泊之感相呼应，同时“梦到江南”与首联中对故乡的“思量”相呼应，强化了诗人仕途失意、羁旅他乡的苦闷之情，使诗歌在结构上更为紧密，主题更为突出。反衬：以乐景衬哀情，“凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟”在月明之夜的静谧或宴乐之时的喧嚣中，诗人巧用反衬，借环境氛围，勾勒出独属于自己的别样形象。给人以强烈的视觉与情感冲击，让读者深切感受到诗人与众不同的内心世界。
3. 分段赏析
首联“举目纵然非我有，思量似在故山时”，诗人以“非我有”巧妙照应诗题“旅次”，表明眼前所见皆为异乡之景，借此烘托出自身落魄失意、漂泊他乡的艰难处境，一股悲凉之情油然而生。次句则描绘了诗人因触景而引发对故乡的深切怀念。身处异地，心却系于故乡，其失意之态与内心的苦涩滋味不言而喻。“举目”与“思量”，堪称诗人由外在举止到内心思绪的生动写照，简单的抬头与思索之间，便饱含着无尽深沉的感伤。颔联“鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝”，此联备受前人赞誉，被视作自齐梁以来难得一见的精妙之句（见尤袤《全唐诗话》）。从写景手法上看，诗人充分调动视觉与听觉，不仅绘形，更兼绘声，将画面与声音巧妙融合，逼真地展现出场景的生动鲜活，尤其是对蝉声的描写，堪称别具匠心。骆宾王笔下“西陆蝉声唱”，许浑诗中“蝉鸣黄叶汉宫秋”，黄庭坚所写“高蝉正用一枝鸣”，皆是对蝉在常规状态下鸣叫的刻画；然而方干此诗，独辟蹊径，描绘的是蝉在飞行途中的叫声，如此一来，不仅赋予蝉动态之感，其鸣声也别具特色。诗人精准捕捉到蝉将止未止时的声音，这种独特的声响与音色，极易激发读者的丰富想象。其中，“曳”字的运用新颖独特，将蝉声那种绵延、拖长的状态摹写得精准而传神，可谓前无古人。颈联“凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟”，前半句勾勒出一幅月夜独处图。“凉”字点染出清冷氛围，“倦”字则直抒诗人内心的冷寂与百无聊赖，将其孤独之感刻画得入木三分。后半句场景一转，描绘了饮宴泛觞的热闹画面。泛觞，乃是古时园林中的一种雅戏，人们会引水入石砌曲沟，宴饮时将酒杯置于水面任其漂流，漂至谁前谁便饮酒，彼时高朋满座，欢声笑语。然而，诗人虽身处这般热烈氛围，思绪却游离其外。他凝视着在水池中缓缓漂浮的酒杯，眼神呆滞，神情寡欢。“泛觞迟”中的“迟”字，堪称神来之笔，既生动描绘出酒杯漂浮迟缓之景，又细腻传达出诗人彼时的复杂心境。此联以明月照窗的静谧夜晚与热闹非凡的饮宴场景为背景，运用反衬手法，塑造出诗人的独特形象。上下句场景迥异，但人物形象始终如一，含蓄地展现出诗人内心难以排遣的愁绪，情感深藏而不轻易外露。直至第四联，作者才将内心深处的隐痛毫无保留地倾诉出来。尾联“青云未得平行去，梦到江南身旅羁”，其意是：仕途坎坷，令人惋惜，未能顺遂踏上青云之路。即便梦中常回江南故乡，可现实里此身依旧漂泊异乡。末句以“身旅羁”呼应首句的“非我有”，同时再次紧扣诗题中的“旅次”二字，使全诗结构严谨，浑然一体。
4. 作品点评
从全诗的艺术风格审视，此联稍显过于率直，在含蓄蕴藉方面有所欠缺。然而，鉴于前文已进行一系列细致入微的铺垫与渲染，如此表达反倒让读者真切感受到诗人情真意切。想来方干对于自己未能在功名之路上顺遂前行，内心一直纠结难平，犹如鱼刺卡在喉间，不吐不快。
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作品评价
# 方干为诗炼句，字字无失。如寄友人云：“鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝。”齐梁以来未有此句。
五代十国何光远《鉴诫录》
# 前辈称苏子美诗：“山蝉带响穿疏户，野蔓延清入破窗。”盖出于唐方干诗：“鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝。”
宋吴开《优古堂诗话》
# 三四绝佳。玄英一集诗，此联为冠。
元方回《瀛奎律髓》
# 三四写景最妙；人多赏下句，然上句亦妙。
清屈复《唐诗成法》
# 余儿时尝闻先君语曰：“方干暑夜正浴，时有微雨，忽闻蝉声，因而得句。急叩友人门，其家已寝，惊起问故。曰：‘吾三年前未成之句，今已获之，喜而相告耳。’乃‘蝉曳馀声过别枝’也。”后余见其全诗，上句为“鹤盘远势投孤屿”，殊厌其太露咬文嚼字之态，不及下语为工。凡作诗炼字，又必自然无迹，斯为雅道。黄白山评：必是先有下句，然后寻上句作对，故一自然，一勉强。
清贺裳《载酒园诗话》
# 信是好句（“蝉曳残声”句下）。
清周咏棠《唐贤小三昧集续集》
# 落句似趁韵。查慎行：三四一远一近，字字警策。起、结太平弱，三四故不可弃。何义门：第三意态清远，第四情味酸寒，的是羁人失路身分。五六承上“旅次”意，兼含青云未得去身分，划断不得。首句率直。纪昀：结二句鄙而弱。
明末清初冯舒《瀛奎律髓汇评》
# “蝉曳残声过别枝”，实属体物之妙。
清洪亮吉《北江诗话》
# 此诗体物浏亮，造句亦工。上句谓鹤之飞翔异于凡鸟，其在天空必作势盘旋，翔而后集。下句谓凡虫鸟之飞鸣，各为一事，惟蝉则枝柯已易，犹带馀音。以之取譬，则以鹤喻仕途择主，须审慎而委身，勿栖枳棘；以蝉喻飘零怨妇，感将衰之颜色，重抱琵琶。作者有此弦外之音乎（“鹤盘远势”联下）？
近代俞陛云《诗境浅说》
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