朝代：唐作者：杜甫浏览量：1
译文
客居他乡何曾得以入睡，漫长的秋夜啊天总是不肯明。映入门帘的是残月的光影，高翻枕畔的是远江的涛声。生计笨拙弄得衣食皆无，处境艰难的我只得依赖友朋。给老伴儿写了几纸书信，应该让她知道我未归的苦情。
逐句剖析
"客睡何曾着"：客居他乡何曾得以入睡，
# 着：入睡。
"秋天不肯明"：漫长的秋夜啊天总是不肯明。
# 明：天亮。
"卷帘残月影"：映入门帘的是残月的光影，
# 残月：将落之月。,卷：一作入。
"高枕远江声"：高翻枕畔的是远江的涛声。
# 高枕：高字此处作动词，指江声从高处而来。
"计拙无衣食"：生计笨拙弄得衣食皆无，
# 拙：拙劣。,计：谋生之计。
"途穷仗友生"：处境艰难的我只得依赖友朋。
# 仗友生：靠朋友。,途穷：旅途困窘。
"老妻书数纸"：给老伴儿写了几纸书信，
"应悉未归情"：应该让她知道我未归的苦情。
# 未归情：迟迟未归的苦衷。,悉：知悉。
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简介
《客夜》是唐代诗人杜甫创作的一首五言律诗。这首诗通过描绘秋夜难眠之景，展现了诗人漂泊无依的愁苦、生计艰难的无奈。首联点题，“何曾”、“不肯”四字领起，写出客夜漫漫、报转难眠之状。颔联写客夜失眠所见之景，形象逼真。颈联正面写出作客未归之故，自叹分计拙途穷。尾联以寄书家人、诉说苦衷作结，深化了乱世中亲情与乡愁的复杂交织。全诗语言朴实，情感真擎，意境清幽，含蓄蕴籍，耐人寻味。
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作者介绍
唐代现实主义诗人，“诗圣”
杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。
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背景
《客夜》是唐代诗人杜甫在梓州所作。宝应元年（762）秋天，杜甫送严武还朝，一直从成都送到绵州（今四川省绵阳县）奉济驿，当他正要返回成都时，因成都少尹徐知道叛乱，杜甫于是避居到梓州（州治在今四川省三台县），与家人分隔两地。这首诗，就是他流落在梓州时写的。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首关于思乡的五言律诗。整首诗通篇无一“夜”字，却通过“残月”“江声”等意象勾勒出秋夜的孤寂氛围，展现了诗人漂泊无依的愁苦、生计艰难的无奈，表达了诗人客居梓州的艰难处境及对亲人的思念之情。
2. 写作手法
借景抒情：“卷帘残月影，高枕远江声”两句表面上写的是月影江声，秋夜之景，但实际显现的是客愁不寐之情。诗人借残月、江声等景象，将自己客居他乡的忧愁、孤独和难以入眠的痛苦融入其中，以景传情，韵味无穷。直抒胸臆：首联“客睡何曾著，秋天不肯明”，诗人直接表达了自己客居时的失眠状态和对秋夜漫长的感慨，毫不掩饰地抒发了内心的愁苦。细节描写：如“卷帘残月影”中的“卷帘”这一动作细节，以及“老妻书数纸”中老妻写信这一细节，前者使读者仿佛看到诗人不寐时的举动，后者则生动地表现出夫妻之间的牵挂，以小见大，增强了诗歌的感染力。动静结合：残月为静，江声为动，烘托诗人辗转反侧的心境。
3. 分段赏析
首联以反问开篇，直诉彻夜难眠之苦，“何曾著”与“不肯明”形成时间上的煎熬感，暗含对命运不公的控诉；颔联通过描写卷帘后看到的残月之影和高枕时听到的远江涛声，以景衬情，借残月影、远江声这些秋夜之景，衬托出诗人客愁不寐的心境；颈联“计拙无衣食，途穷仗友生”正面写出诗人作客未归的原因，自叹生计笨拙，以致衣食无着，处境艰难，只能依赖朋友。这两句是诗人对自己现实生活困境的无奈倾诉，也是对人生坎坷的感慨；尾联不再重笔再写自己不眠的痛苦而拓开一笔从老妻角度着笔，写老妻应理解我不能归家的苦衷，含蓄真切，将诗人的思乡思亲之情推向高潮。
4. 作品点评
《客夜》这首诗名为《客夜》而通篇不见“夜”字，但又全是客夜之景，客夜之情。首联“客睡何曾著，秋天不肯明。”提笔入题，笼罩全篇。“何曾”“不肯”四字尤为历来评注家们所赞赏，王嗣奭赞此四字“用得精神”即是说展现了形象，传出了神采。葛立方也说：“含蓄甚佳。”（《韵语阳秋》）这里所谓的“含蓄”也正是就它表现的形象意蕴的深度而言。全诗语言朴实，情感真擎，意境清幽，含蓄蕴籍，耐人寻味。
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作品评价
# 《客夜》诗“秋天不肯明”。旧称其工，吾谓此从孤眠苦境中自然流出，非有意求工也。如“江平不肯流”，乃是因字工耳。
明唐元竑《杜诗攟》
# 着“不肯”字妙，真景只说得出为难。
清杨伦《杜诗镜铨》
# 三、四写不寐，非写月影江，五、六质而不俚。直是神骨不同。
近代李庆甲《瀛奎律髓汇评》
# 杜甫《客夜》诗云：“客睡何曾著？秋天不肯明”；《陪王使君泛江》诗云：“山豁何时断？江平不肯流”。“不肯”二字含蓄其佳，故杜两言之，与渊明所谓“旧月不肯迟，四时相催迫”同意。
宋葛立方《韵语阳秋》
# “何曾”，“曾”字妙，若有人冤其曾著者；“不肯”，“肯”字妙，便似天有心与客作冤然。“残月”句妙于“入帘”字，看其渐渐移来；“远江”句妙于“高枕”字，写出忽忽听去。
清金圣叹《杜诗解》
# 起二句皆用俗语，却雅绝，可为知者道。
清屈复《唐诗成法》
# 朴老清高。
清查慎行《初白庵诗话》
# 生峭之章，三、四诗家所能。五、六欲无一字，而真苍警挚，断非其余可庶。邹古愚曰：三、四虽诗家本分，然亦大费吟安。“月影”、“江声”从“入帘”、“高枕”见闻，已极作致，而月影则残，江声则远，寻常景物，耐人百思。陈硕甫曰：五、六情语，根二、四来，影残声远之时。辗转难寐，遂尔触景伤怀，不禁感慨，未归情事，书悉老妻。后半一气直下，细玩自得也。
清卢麰《闻鹤轩初盛唐近体读本》
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