chūn

春

yè

夜

bié

别

yǒu

友

rén

人

èr

二

shǒu

首

初唐杰出诗人，“诗骨”

陈子昂（659后～702），唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。文明元年进士，因上书论政被武则天赞赏，授麟台正字，转右拾遗，故后世称“陈拾遗”。陈子昂是唐代诗歌革新运动的先驱，主张恢复建安文学传统。所作《感遇》等诗，指斥时弊，抒写情怀，风格高昂清峻。其文力求内容充实，说理精辟；形式上破骈为散，疏朴近古，为唐代古文运动发展起了先导作用。代表作品有《感遇》《登幽州台歌》。著有《陈伯玉文集》。

1. 主题及内容介绍

这是一组律诗，也是送别诗与言志诗的结合。第一首介绍了春夜宴别友人的场景，描绘了银烛青烟、金樽绮筵的宴饮画面及明月隐树、长河破晓的夜景，体现了离别的不舍与对后会难期的怅惘，营造了沉静深挚的氛围，表达了对友人的深厚友情；第二首描绘了春天明月初升的景象，面对芳樽抒发离忧，以“愿上大臣书”直抒报国之志，表达了积极用世的人生态度。

2. 写作手法

借景抒情：“明月隐高树，长河没晓天”：通过明月隐于高树、长河淹没于曙光的景象，暗喻时光催别，将离情融入自然变化中，含蓄深沉。“清冷花露满，滴沥檐宇虚”：以花露清冷、檐滴空寂渲染离别氛围，寓情于景，烘托不舍之情。用典：“离堂思琴瑟”（其一颔联）：化用《小雅・鹿鸣》“鼓琴鼓瑟”典故，以琴瑟和谐喻指朋友情谊深厚，贴切自然。反衬：以乐景衬哀情，“金樽对绮筵”，华筵美酒的乐景反衬离别之哀，愈见别意深沉；“对此芳樽夜”以良辰美景衬离忧，倍增怅惘。虚实结合：“紫塞白云断”（其二首联前句）：虚写旅程展望，“青春明月初”（后句）实写眼前春夜，虚实相生，拓宽意境。

3. 分段赏析

第一首诗​首联：“银烛吐青烟，金樽对绮筵”​此联以细腻笔触描绘别筵将尽的场景。“银烛吐青烟”，一个“吐”字极为精妙，将银烛燃烧时青烟缓缓升腾的动态，转化为仿佛烛火主动“吐出”青烟的拟人化过程。这一动词的运用，赋予烛火以人的情感与动作，生动展现出离人相对无言、内心怅惘，只能默默注视青烟升腾的落寞神情，将离别的愁绪融入烛烟，使抽象情感具象化。“金樽对绮筵”，“对”字精准地刻画了离人在面对华丽筵席时的复杂心境。此时，美酒佳肴、盛筵美景都无法消解离别的哀伤，除了频频举杯，以“劝君更尽一杯酒”的方式表达不舍，再无他言可慰。这一“对”字，既展现出离人内心的空虚与无奈，又在沉静氛围中凸显出别意的深沉厚重，奠定了全诗内敛而深情的基调。​颔联：“离堂思琴瑟，别路绕山川”​“琴瑟”一词，典出《小雅・鹿鸣》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，原指朋友宴会时的欢乐之乐，此处巧妙借用丝弦乐器演奏时音韵的和谐，来比喻朋友之间情谊的深厚。“离堂思琴瑟”，在即将分别的厅堂中，回想起往日相聚时如琴瑟和鸣般融洽欢乐的时光，如今却要分离，怎能不令人感伤。“别路绕山川”，“山川”代表着道路的遥远与阻隔，“绕”字生动地描绘出前路曲折漫长、充满未知的艰难险阻。这两句对仗工整，通过“离堂”与“别路”、“琴瑟”与“山川”的对比，强烈地抒发了离情的缠绵悱恻。一“思”一“绕”，前者是对往昔美好情谊的眷恋，后者是对未来分离的担忧，将离人内心的波澜与不舍表现得淋漓尽致，令人读之感慨万千。​颈联：“明月隐高树，长河没晓天”​此联承接上文，描绘了送别时从室内转到户外的所见之景。“明月隐高树”，“隐”字生动地写出了随着时间推移，明月逐渐被高高的树荫遮掩，西向低沉的情景。这一“隐”字，不仅是对自然景象的客观描写，更暗示着时光的流逝，离别时刻的悄然临近。“长河没晓天”，“没”字形象地展现出耿耿长河在破晓曙光的映照下，渐渐隐没消失的画面。这里的“隐”与“没”，如同无情的时光之手，催促着离人分别，毫不为离人的不舍而停留片刻。此联借景抒情，以自然景象的变化烘托出离别的紧迫感，将难舍难分的情绪推向高潮，含蓄而深刻地表达了离别的无奈与哀伤。​尾联：“悠悠洛阳道，此会在何年”​尾联写目送友人沿着悠悠无尽的洛阳古道渐行渐远，心中涌起对未来重逢的迷茫与担忧。“悠悠”一词，既形容洛阳古道的漫长悠远，也暗喻离人心中思绪的绵长。在这悠长的古道上，友人渐渐远去，不知何时才能再次相聚。“此会在何年”，一个“何”字，强烈地强调了后会难期的不确定性，将离人内心隐隐的哀愁与对未来的迷茫直白地表达出来。这一问，不仅是对友人的不舍，更是对人生聚散无常的感慨，余韵悠长，令人回味无穷。​第二首诗​首联：“紫塞白云断，青春明月初”​首联开篇写景，境界开阔。“紫塞白云断”，“紫塞”原指长城，此处代指远方的边塞，给人一种雄浑壮阔之感。“白云断”，描绘出白云在边塞上空被阻断的景象，暗示着旅程的遥远与前路的未知，为虚写，是诗人对未来行程的展望。“青春明月初”，“青春”点明时节为春天，万物复苏，充满生机；“明月初”则描绘出眼前明月刚刚升起的美好场景，是实写。此联对仗工整，一虚一实，既点明了诗题中的“春夜”，又通过雄浑壮阔的边塞与清新美好的春夜景象的对比，展现出一种高迈的情怀，为全诗奠定了开阔而昂扬的基调。​颔联：“对此芳樽夜，离忧怅有余”​此联运用以乐景写哀情的反衬手法。“对此芳樽夜”，描绘出在这美好的春夜，面对美酒佳肴的欢乐场景。然而，“离忧怅有余”，尽管良辰美景当前，但在这个充满离情别意的场合，一切欢乐都变得黯然失色。诗人心中的离愁别绪远远超过了眼前的欢乐，通过这种反差，更加深刻地表现出离别的哀伤与惆怅，使读者更能感受到诗人内心复杂的情感。​颈联：“清冷花露满，滴沥檐宇虚”​颈联通过细腻的景物描写渲染离别时的凄冷情境。“清冷花露满”，描绘出花朵上沾满清冷的露水，给人一种寒冷、孤寂的感觉。“清冷”一词，既写出了露水的温度，也烘托出离别的围。“滴沥檐宇虚”，屋檐上的露水不断滴落，在空旷的屋宇间回响，更增添了环境的寂静与冷清。这两句与第一首诗中“明月隐高树，长河没晓天”的意境相通，都是寓情于景，通过对景物的细致刻画，展现出人物内心的不舍与惆怅。从花露的清冷、檐滴的回响中，读者可以感受到朋友离别时那种依依不舍的深情，含蓄而委婉。​尾联：“怀君欲何赠，愿上大臣书”​尾联是全诗的点睛之笔，诗人自豪地向友人宣告此行的目的。“怀君欲何赠”，以设问的形式开篇，引发读者的好奇，仿佛诗人在自问自答，思考着该送什么礼物给友人。“愿上大臣书”，诗人给出了答案，表明自己此行并非为了其他，而是向朝廷上书论政，希望能够为国家贡献自己的力量，实现建功立业的宏大理想。这一回答，展现出诗人的远大抱负与高尚情怀。正因为有这样的思想基础，尽管诗篇中略有因离别产生的感伤色彩，但整体基调却高昂明快，充满了积极向上的精神，使读者感受到诗人对未来的坚定信念和对国家的忠诚，而不会产生任何低徊悲抑之感。

4. 作品点评

组诗以“不温不火”之笔写离情，意态从容而情致深婉，如“明月隐高树”一联，虽被质疑“似秋夜”，却以“隐”字暗藏春夜时光流转之妙。第一首沉静蕴藉，第二首昂然励志，既继承南朝诗的清丽，又融入初唐士人“以天下为己任”的胸襟，被评“纵横变化中不失规矩准绳”，堪称初唐送别诗中“清旷一派”的典范，对后世岑参等人的边塞诗亦有启发。

# 田子艺曰：八腰字皆仄，不觉其病，然亦当戒。蒋仲舒曰：起语奇拔，后来岑参多用此。

明凌宏宪《唐诗广选》

# 五、六语佳，第“明月”“长河”似秋夜，不见春景。

明蒋一葵《唐诗选》

# 蒋仲舒以“明月”一联似秋夜，不知“隐”字内已有春在。或以八腰字皆仄为病，若将平声换去“隐”字，有何意味！

明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》

# 全篇直叙格。拈著便起兴，体极佳。明月已隐高树，长河又没晓天，别思之急可知。用“已”“又”二字分背面，谓之背面对，使不知此对法，未有不以“隐”“没”二字为重复者矣。用“此会”二字绾住起处，写景方有着落。此题有一首，“春”字在第二首见，昔人病其五、六不切春景，终管窥之论也。

明末清初黄生《唐诗矩》

# 清晨送别，乃于隔夜设席饮至天明。此等诗，在射洪最为不经意之作，而后人独推之，何也？此诗不用主句，看他层次照应之法。射洪识见高超，笔力雄迈，胸中若不屑作诗，即一切法若不屑用，故读者一时难寻其端倪，及详绎之，则纵横变化之中，仍不失规矩准绳之妙。此文章中之《国策》《史记》也。唐人清旷一派，俱本乎此。

清顾安、何文焕《唐律消夏录》

# 五六是秋夜，非春夜，断不可学。若易“明月”“长河”作“柳月”“华星”，庶可耳。六句句法皆同，此亦初唐陈、隋馀习，盛唐不然。

清屈复《唐诗成法》

# 从小谢《离夜》一首脱化来。

清姚鼐《五七言今体诗钞》

# 陈德公先生曰：第四极作意语，亦乃苍然。“吐”、“隐”、“没”字眼俱高。顾在此家已关深刻，缘其气爽，仍是浑然。评：第四乃豫道征途阅历，是空际设想语。五、六由昏达旦，启行在即。结黯然神伤，凄其欲绝。

清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》

# 雄大中饶有幽细，无此则一笨伯。结宁弱而不滥，风范固存。

明末清初王夫之《唐诗评选》