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采

lián

莲

zǐ

子

èr

二

shǒu

首

唐代词人

皇甫松（？～？），唐代文学家。字子奇，自号檀栾子，祖籍睦州新安（今浙江建德附近）。年轻时胸怀大志，意欲为国效力，却久试进士不第，终身未仕。皇甫松长于诗词歌赋，所作《大隐赋》表达出世思想，文辞诡激。其以词著名，笔致清灵，情境优美。陈廷焯《白雨斋词话》谓其词：“宏丽不及飞卿，而措词闲雅，犹存古诗遗意。”主要作品有《采莲子》《梦江南》《天仙子》《忆江南》等。

1. 主题及内容介绍

这是一组七言绝句，介绍了采莲少女的日常劳作与情感萌动，描绘了荷花飘香的十顷陂塘、船动湖光的秋日场景，体现了少女的活泼俏皮与初恋的羞涩，营造了清新自然的田园氛围，表达了对江南水乡生活的喜爱和对纯真爱情的赞美。

2. 写作手法

双关：“无端隔水抛莲子”中，“莲”谐音“怜”，巧用双关隐语，暗指少女对少年的爱慕之情，符合江南民歌传统。细节描写：“晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿”通过“弄水”“脱红裙”等动作细节，刻画少女的天真贪玩。“贪看年少信船流”以“贪看”“信船流”的细节，展现少女凝视意中人时的痴迷憨态。白描：全诗以简洁的语言勾勒场景和人物，如“小姑贪戏采莲迟”直叙其事，不事雕琢而形象鲜明。情景交融：“船动湖光滟滟秋”以湖水波动之景，暗衬少女因偶遇少年而起伏的心境，景中含情，浑然一体。

3. 分段赏析

“菡萏香连十顷陂”：“菡萏”即荷花——采莲虽以收莲蓬为主，此时若有迟开的荷花点缀，更添意境，与红裙少女相映成趣。“陂”指池沼，即这片荷塘；“香连”二字以荷香串联起十顷水域，又将采莲女的歌声曲曲引入荷塘深处，写法空灵。句尾和声“举棹”，正与眼前情景相合，仿佛能听见少女们打桨荡舟的歌声余音袅袅。“小姑贪戏采莲迟”：“小姑”既是歌中角色，不妨视作唱歌的少女本身，更添几分戏剧性。平日深居闺中的小姑，今日踏入荷塘，林立的荷叶似隔绝了尘世拘束，清清水波荡开了她的心扉，便忍不住贪玩戏水，流连忘返，故而采莲迟迟。“晚来弄水船头湿”：紧承“贪戏”与“采莲迟”：“晚来”点明时间，“弄水”正是贪玩的体现——想来是赤着双脚戏水，兴头上连船头都溅得湿淋淋，娇憨之态已显露几分。“更脱红裙裹鸭儿”：则将这份憨态推向极致：小姑竟脱下红裙裹住小鸭，无拘无束的模样活脱脱在眼前。句尾和声响起时，想必伴随着众少女的一片笑声，画面愈发生动。“船动湖光滟滟秋”：勾勒出另一番景致：“滟滟秋”既写湖光荡漾中映出的秋色，也点明了采莲的季节；清澈秋水里，波光为何“滟滟”？非因秋风、水鸟，只因“船动”——作者未明说船的模样与动的缘由，反倒留了几分悬念。“贪看年少信船流”：解开了船动之谜：原来采莲女被一位英俊少年吸引，出神凝视间任船儿随水漂流。这份大胆无邪的目光与“信船流”的痴情憨态，将她纯真热情的个性与对爱情的热切渴求，表现得神形毕肖。“无端隔水抛莲子”：湖水因船动泛起滟滟波光，姑娘的心湖也荡起层层涟漪，她抓起一把莲子，向岸上少年抛掷——这一掷满含戏谑、挑逗与爱慕，尽显江南水乡姑娘的大胆热情。而“莲”谐音“怜”（表爱恋），正是南朝以来江南情歌常用的双关隐语，巧妙传情，饶有民歌风味。“遥被人知半日羞”：不料“遥被人知”，姑娘顿时“半日羞”：红着脸、低着头，既懊恼冒失，又难掩羞怯，这“无端”二字道尽她复杂细腻的心思，“半日羞”的窘态更显初恋少女的纯真，让形象愈发丰满可爱。

4. 作品点评

此诗清新爽朗，音调和谐，既有文人诗歌含蓄委婉、细腻华美的特质，又含民歌之中大胆直率、朴实自然的风情，自然天成，别饶情趣，尽显作者纯圆浑熟的艺术造诣。

# 人情中语，体贴工致，不减觌面见之。

明汤显祖《汤显祖评<花间集>》

# 钟惺云：写出憨态便奇。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 五代诗人所作乐府，每与同曲不分。光宪有《采莲曲》：“菡萏香连十顷陂”，即诗、词并收。

不详刘永济《唐人绝句精华》

# “更脱红裙裹鸭儿”，写女儿憨态可掬。

不详李冰若《栩庄漫记》

# 写出闺娃稚憨情态，匪夷所思，是何妙笔乃尔！

清况周颐《餐樱庑词话》

# 此二首写采莲女子之生活片段，非常生动，有非画笔所能描绘者。盖唐时礼教不如宋以后之严、妇女尚较自由活泼也。

近代刘永济《唐五代两宋词简析》