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堤

shàng

上

xíng

行

sān

三

shǒu

首

唐代文学家、哲学家，“诗豪”

刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，祖籍中山（今河北定州）。贞元进士，官至检校礼部尚书兼太子宾客，世称刘宾客。刘禹锡与柳宗元交谊深厚，人称“刘柳”。晚年与白居易唱和甚多，并称“刘白”。其诗雅健清新，善用比兴寄托手法，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄健气势，有“诗豪”之称。其文尤长于论辩说理，推理缜密，雄健晓畅。哲学著作有《天论》三篇，提出“天与人交相胜”“还相用”学说。代表作品有《竹枝词》《杨柳枝词》《插田歌》《金陵五题》《西塞怀古》等。有《刘梦得文集》。

1. 主题及内容介绍

这组诗的体裁为七言绝句，通过选取江边生活的三个典型场景，以简练而富有画面感的语言，展现了唐代江边居民的兴旺生活和繁荣景象。诗人没有直接表达对景象的赞叹，但字里行间都流露出对这种兴旺景象的礼赞，具有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息。这组诗不仅反映了当时社会的繁荣景象，也体现了刘禹锡对生活的热爱和对美好景象的赞美之情。

2. 写作手法

动静结合：在描绘场景时，刘禹锡巧妙地运用了动静结合的手法。例如，在第一首中，“日暮行人争渡急，桨声幽轧满中流”一句，既有行人争渡的动态场景，又有桨声回荡的静态描写，使得整个画面更加生动立体。第二首中，“两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起”也是动静结合的典范，歌声与行人的动态相互映衬，构成了一幅生动的月夜对歌图。象征：诗人运用象征的手法，将个人情感融入景物描写之中。例如，在第二首中，“水流无限月明多”一句，不仅写出了眼前所见之景，还暗示了歌声中“情”与“怨”的无限，表达了诗人对人生情感的深刻感悟。白描：在第三首诗中，诗人运用白描手法，纯用白描，把码头的勃勃生机和船只的频繁来往，描绘得真实、生动、自然。这种手法使得诗歌更加简洁明了，易于理解和接受。

3. 分段赏析

第一首：日暮争渡堤头酒旗猎猎作响，彼此遥相呼应，宛如一幅生动的招牌画卷，预示着此地商贸的繁荣与酒家的密布。这些酒旗在宽广的大堤上迎风招展，不仅勾勒出江边码头的繁忙景象，更透露出一种浓厚的生活气息与世俗风情。它们仿佛在诉说着此地人烟稠密、顾客云集的热闹故事。“堤下连樯，堤上楼台错落”，这简单的描述中蕴含着无尽的意象与情感。船只紧密相连，桅杆林立，与堤上的楼台相映成趣，构成了一幅朴素而又不失生机的画面。这一切都显得那么自然，那么和谐，仿佛是大自然与人类文明共同谱写的赞歌。三、四句在这样的背景下，诗人巧妙地引出了“日暮行人争渡急”的场景。夕阳西下，余晖洒满江面，行人纷纷涌向渡口，急于乘船过江。一个“争”字，一个“急”字，简练而传神地刻画出了人们内心的焦急与迫切。诗人并未直接描绘人物的表情与动作，而是通过客观景物的描写，将这份急切之情巧妙地传达给了读者。“桨声幽轧满中流”，这句诗更是将画面推向了高潮。诗人没有直接描写人声鼎沸的嘈杂场景，而是用“幽轧”这一象声词来摹拟桨声，使得整个画面更加生动逼真。船只往来穿梭，桨声此起彼伏，船工们紧张地劳作着，为这场晚渡增添了几分紧张与刺激。刘禹锡以其敏锐的观察力和高超的艺术手法，将江南水乡的晚渡景象描绘得栩栩如生。他不仅捕捉到了生活中的细节与瞬间，更将这些细节与瞬间融入了诗歌之中，使得诗歌既有画意又有诗情。这些画面与情思都突破了传统的景物描写模式，展现出一种新颖而立体的美感。诗人的笔调清丽自然，流淌着世俗人情的诗化之美，让人仿佛置身于那繁忙而又不失温馨的江边码头之中。第二首：月夜对歌这首诗着重描绘了长江两岸独特的风俗人情，充满了浓厚的地方色彩。开篇即以月夜对歌的宏大场景引人入胜：月光洒落在寒冷的江面上，两岸在夜色中隔江相望，烟波浩渺，一片朦胧之美。“烟波”二字，巧妙地勾勒出迷蒙夜色与江景的交融，美得令人心醉。在静态美景的铺垫下，诗人笔锋一转，描绘了两岸长堤之上行人络绎不绝、歌声此起彼伏的生动画面。这些歌声打破了静夜的沉寂，让整个场景显得更加宏大、气势磅礴。那么，他们唱的是什么歌呢？诗人以第三句作答，引出了巴山楚水人民钟爱的民歌——《桃叶》与《竹枝》。《桃叶歌》传递着甜蜜的爱情，而《竹枝词》则诉说着心中的哀怨。对于这位曾遭贬谪、备受打击的诗人而言，这些歌声无疑触动了他内心的“情”与“怨”，使得整首诗情感更加宛转深沉。诗的结尾更是高妙至极，充满了意境之美。“水流无限月明多”，既是对眼前所见之景的生动描绘——流水与月光似乎无穷无尽，与江边和夜色完美契合；又是一种深刻的比喻——以流水和月光的无限来象征歌声中“情”与“怨”的无限，将歌唱者的感情形象化地呈现出来。这句诗巧妙地以视觉来写听觉，流水与月光既具有流动之势，又拥有明丽之色，这是用眼可以直观感受到的视觉之美；而优美动人的歌曲则能给人带来灵动、流丽的艺术享受，这是听觉的盛宴。视觉与听觉的交融，引发了“通感”的美妙体验，使得整首诗的艺术境界更加优美动人。第三首：酒家迎客长堤蜿蜒曲折，江水悠悠流淌，堤岸之上，酒家鳞次栉比，宛如一幅生动的市井画卷。夕阳的余晖温柔地洒落，给大地披上了一层金辉，杏黄色的酒帘随风轻扬，增添了几分诗意与温馨。此时，一艘艘满载货物的商船缓缓驶来，巨大的帆布缓缓降下，发出低沉而有力的声响，宣告着它们安全归航。这首诗摒弃了繁复的雕饰，转而采用质朴无华的白描手法，将码头的繁荣景象与船只的繁忙往来，刻画得栩栩如生、跃然纸上。它以一种近乎纪录片般的真实感，展现了江边码头的勃勃生机与活力，让人仿佛能够身临其境，感受到那份来自生活的烟火气与蓬勃朝气。每一个细节都显得那么自然、那么贴切，仿佛是大自然与人类文明共同谱写的和谐乐章。

4. 作品点评

《堤上行三首》是刘禹锡学习民歌所取得的成果之一，具有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息。诗人通过巧妙的构思和优美的语言，将诗情与画意相结合，创造出了一幅幅生动逼真的江边生活画卷。这三首诗形象鲜明、音调和谐、清新隽永、写景如画，是唐代诗歌中的佳作之一。同时，诗人也通过这组诗表达了对江边居民安居乐业、商贸繁荣的赞美之情，以及对自身遭遇贬谪、受打击的感慨与反思。

# 赋其景并状其声，较“野渡无人舟自横”句，喧寂迥殊矣。

近代俞陛云《诗境浅说·续编》