朝代：唐作者：杜甫浏览量：2
译文
与儿时的旧友分别了四十年，在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年，时间是这样久，谁能想到在某地能重新会合?他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别。现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般，却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖，是因为它冒犯了我这个愁人，而它之所以冒犯了我，是由于我和朋友后会无期，离怀难遣。
逐句剖析
"童稚情亲四十年"：与儿时的旧友分别了四十年，
# 四十：一作“三十”。,情亲：感情亲切。,童稚：儿童，小孩。
"中间消息两茫然"：在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。
# 茫然：模糊不清的样子；无所知的样子。
"更为后会知何地"：一别四十年，时间是这样久，谁能想到在某地能重新会合?
# 后会：后相会。,更为：更加。
"忽漫相逢是别筵"：他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别。
# 别筵：饯别的筵席。,相逢：相遇。,忽漫：忽而，偶然。
"不分桃花红似锦"：现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般，
# 桃花：桃树所开的花。,不分：犹言不满、嫌恶的意思。一作“不忿”。
"生憎柳絮白于绵"：却反而憎恶柳絮比棉花还要白。
# 绵：一作“棉”。,于：一作“如”。,生憎：犹言偏憎、最憎的意思。
"剑南春色还无赖"：我恼怒剑南的春色无赖，是因为它冒犯了我这个愁人，
# 无赖：无聊。谓情绪因无依托而烦闷。,春色：春天的景色。,剑南：剑南道，唐朝置，以地区在剑阁之南得名。
"触忤愁人到酒边"：而它之所以冒犯了我，是由于我和朋友后会无期，离怀难遣。
# 触忤：冒犯。
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简介
《送路六侍御入朝》乃唐代伟大诗人杜甫之佳作。诗之开篇四句，深情描绘了离别的哀愁与不舍；而后续四句，则以细腻笔触勾勒了分别之际的周遭景致。路六侍御，这位应是杜甫自幼结识的至交，两人在纷扰的乱世中意外重逢，却好景不长，旋即又面临分别。此诗，正是杜甫在与路六分别之际，心中愁绪万千的抒发，同时也借由这聚散离合的情感，深刻表达了自身在乱世中漂泊无依的悲凉感受。
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作者介绍
唐代现实主义诗人，“诗圣”
杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。
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背景
《送路六侍御入朝》这首诗是唐代诗人杜甫所作，创作于唐代宗广德元年（763年），正值唐军收复幽燕，史朝义自缢身亡之际。杜甫之所以写下这首诗，是因为虽然长达八年的安史之乱终于结束，但社会深层的矛盾并未得到根本解决，国家依然动荡不安。胜利的喜悦在杜甫心中如昙花一现，很快就被现实的残酷所扑灭。在这样的背景下，杜甫借由与友人路六侍御的聚散离合之情，抒发了自己晚年漂泊无依、身世浮沉的深切感慨。这首诗不仅是对一次具体离别的记录，更是杜甫对自身命运与时代变迁深刻反思的艺术呈现。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《送路六侍御入朝》是一首七言律诗，也是一首送别诗。此诗的前四句细腻描绘了自“童稚情亲”起始，直至四十载后的深厚送别之情；而后四句则转而刻画别时之景，诗人以春色之“无赖”为喻，因其“触忤”了满怀愁绪的自己。全诗情感跌宕，结构严谨，每一细节都紧密相连，于宏大的叙事中展现出精细的笔触。它深刻表达了诗人对离乱岁月的感伤，情感沉郁苍凉，思绪万千。
2. 写作手法
借景抒情：诗中后四句“不分桃花红似锦，生憎柳絮白于棉。剑南春色还无赖，触忤愁人到酒边。”通过描绘剑南地区的春色，桃花似锦、柳絮白于棉等景象，来抒发诗人的情感。这些景色本是春天美好的象征，但在诗人心中，却因即将与友人分别而显得格外刺眼和令人厌烦。反衬：以乐景衬哀情，以明媚的春色来反衬内心的愁苦，使得诗人的愁绪更加深沉和真切。“剑南春色还无赖，触忤愁人到酒边”一句，春色本无罪，但在愁人的眼中却成了“无赖”，这种对比和反差强烈地表达了诗人的情感。对比：诗中通过“童稚情亲四十年”与“中间消息两茫然”的对比，展现了时间的流逝和友情的变迁。同时，“更为后会知何地”也暗示了时间的不可预测性。
3. 分段赏析
首联回忆了诗人与路六侍御从小到大的深厚友情。从“童稚情亲”开始，两人便建立了亲密无间的关系，并持续了四十年之久。然而，在这漫长的岁月里，两人之间却“消息两茫然”，即因各种原因失去了联系，彼此的消息变得模糊不清。这种对过往友情的深情回忆和对现状的无奈感慨，为全诗奠定了感伤的基调。颔联进一步表达了诗人对离别的愁绪和对未来的不确定感。诗人不知道与路六侍御下一次会在何地重逢，这种对未来的迷茫和忧虑，使得重逢的喜悦转瞬即逝，转而变为离别的哀伤。其中，“忽漫相逢是别筵”一句，更是直接点明了相逢的短暂和离别的必然，使得情感更加深沉和悲壮。颈联通过描绘春天的景色来反衬诗人的心情。桃花盛开，红得如锦般绚烂，柳絮飘飞，白得胜过棉花。然而，在诗人眼中，这些美好的景色却变得令人不悦。“不分”与“生憎”两个词语，恰似纽带，将上半篇的离情与下半篇的景致紧密相连，构成了一个不可分割的诗意整体。全诗语句连贯，脉络清晰，情感跌宕起伏，而措辞精准，结构严谨，于宏大叙事中展现精细之美。尾联再次强调了诗人对春色的反感和对离别的愁绪。“触忤愁人到酒边”之“酒”，正是别筵上的饯行之酒；“酒边”所见的“剑南春色”，亦是别筵前的眼前之景。桃花绚烂如锦，柳絮洁白胜棉，本是明媚春色，诗人却以“不分”、“生憎”表达反感，责备春色“无赖”，皆因它触动了离愁满腹的诗人。其中，“触忤愁人”一句，更是将春色拟人化，赋予了它触怒诗人的特质，使得情感表达更加生动和形象。
4. 作品点评
此诗细腻描绘了久别重逢的喜悦与乍逢又别的哀愁，以及对未来相见无期的深深忧虑，字里行间流露出对乱世人生的无限感慨。全诗情感跌宕，流畅自然，结构严谨，细节精致，于宏大的情感抒发中展现了诗人细腻的笔触与精深的艺术造诣。
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作品评价
# “不分桃花红似锦”，“惜君只欲苦死留”……一皆化俗为雅，灵丹点铁矣。
宋范晞文《对床夜语》
# 四十年相知，后会不可期，而相逢即别，真不可堪，写得曲折条达。“桃花”“柳絮”，寻常景物，句头添两虚字，桃柳遂为我用。
明末清初王嗣奭《杜臆》
# 别四十年而得会，会却是“别筵”，奇绝事。于“四十年”前插“童稚情亲”，于今日后插“更为后会”字，奇绝笔。“桃花红胜锦，柳絮白于绵”，岂复成诗？诗在“不忿”、“生憎”字。加四俗字，便成佳笔。固知文贵章法。
明末清初金圣叹《杜诗解》
# “童稚情亲”篇，只前二联，诗意已足，后二联无意，以兴完之。义山《蜀中离席》诗，正仿此篇之体。
明末清初吴乔《围炉诗话》
# （少陵七律）更有异体如“童稚情亲”篇，只须前半首，诗意已完，后四句以兴足之。去后四句，于义不缺；然不可以其无意而竟去之者，如画之有空纸，不可以其无树石人物而竟占之也。
明末清初吴乔《答万季野诗问》
# 朱瀚曰：始而相亲，继而相隔，忽而相逢，俄而相别，此一定步骤也。能反复照应，便觉神彩飞动。及细按之：“后会”无期，应“消息茫然”；“忽漫相逢”，应“重雅情亲”；“无赖”，即花“锦”絮“绵”；“触忤”，即“不分”“生憎”。脉理之精密如此。
明末清初仇兆鳌《杜诗详注》
# 第四句方入题，何等缠绵委婉！
清查慎行《初白庵诗评》
# 结句得体存味。先起“别”字，屈折有力（“更为后会”句下）。
清何焯《义门读书记》
# 王元美曰：（七律）句法有直下者，有倒插者。倒插最难，非老杜不能也。李石：一气滚注，只如说话，而浑成不可及。无限曲折，正以倒插入妙（“更为后会”二句下）。
清《杜诗镜铨》
# 忽倒提一句，以出“送”义，有势得情，此虽运笔之妙，而构思不足以副之，何可得也！
清谭宗
# 第三句插入“后会”，再转到“别筵”，便觉活脱流转，化尽板滞之气。
清李锳《诗法易简录》
# 五、六究非雅音，七句承五、六来。
清纪昀《瀛奎律髓汇评》
# 中四句皆用虚字装头，亦是一病。
清许印芳《瀛奎律髓汇评》
# 吴曰：起四句几跌几断，第三句倒插一语尤奇。四句入题有神。五、六以下尤为凌空倒影之笔。“桃花”、“柳絮”皆色也，“不忿”、“生憎”皆写愁也。五、六、七三句转为第八句，铺写作势，而皆突兀不平。第四句一露“别筵”，旋即撇开，至末始倒煞“酒边”、“愁人”等字，神光离合，极排阖纵横之妙。杜公七律所以横绝古今，专在离奇变化，如此等篇，尤宜寻讨。
清高步瀛《唐宋诗举要》
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