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文章解析

chūn
春
zhì
至

朝代：唐作者：白居易浏览量：1
ruò
若
wéi
为
nán
南
guó
国
chūn
春
hái
还
zhì
至
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，
zhēng
争
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dōng
东
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楼
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长
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。
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白
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梅
fú
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，
，
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黄
shāo
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xīn
新
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chū
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。
。
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题
shī
诗
yǒng
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，
，
mèn
闷
qǔ
取
téng
藤
zhī
枝
yǐn
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jiǔ
酒
cháng
尝
。
。
lè
乐
shì
事
jiàn
渐
wú
无
shēn
身
jiàn
渐
lǎo
老
，
，
cóng
从
jīn
今
shǐ
始
nǐ
拟
fù
负
fēng
风
guāng
光
。
。

译文

当南国大地再次迎来春天的时候，（我看到）太阳争相照向东楼，白昼也渐渐变长了。白色的梅花花瓣飘落，漂浮在山涧的水面上，嫩黄色树梢的新柳探出了城墙（之外）。闲来无事，随手拈起芭蕉叶，在上面题写诗句来吟咏，烦闷的时候就拿起藤枝（当作酒勺之类）舀酒来品尝。快乐的事情渐渐变少，而自己的身体也逐渐衰老，从现在开始，我打算不再辜负这美好的春光。

逐句剖析

"若为南国春还至"：当南国大地再次迎来春天的时候，

"争向东楼日又长"：（我看到）太阳争相照向东楼，白昼也渐渐变长了。

"白片落梅浮涧水"：白色的梅花花瓣飘落，漂浮在山涧的水面上，

"黄梢新柳出城墙"：嫩黄色树梢的新柳探出了城墙（之外）。

"闲拈蕉叶题诗咏"：闲来无事，随手拈起芭蕉叶，在上面题写诗句来吟咏，

"闷取藤枝引酒尝"：烦闷的时候就拿起藤枝（当作酒勺之类）舀酒来品尝。

"乐事渐无身渐老"：快乐的事情渐渐变少，而自己的身体也逐渐衰老，

"从今始拟负风光"：从现在开始，我打算不再辜负这美好的春光。

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简介

《春至》是唐代诗人白居易的七言律诗。此诗描绘春日景象，抒发对时光流逝的感慨。开篇以疑问起笔，展现人们对春日到来的欣喜。颔联通过“白片落梅浮涧水，黄梢新柳出城墙”，运用借景抒情与动静结合手法，描绘出一幅清新的春景图。颈联“闲拈蕉叶题诗咏，闷取藤枝引酒尝”以细节描写展现诗人心境。尾联“乐事渐无身渐老，从今始拟负风光”直抒胸臆，感慨时光流逝，表达要珍惜当下的态度。整首诗情景交融，语言平实，于自然描写中蕴含人生哲理，体现了白居易诗歌通俗易懂又富有韵味的特点。
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作者介绍

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

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赏析

1. 写作手法

借景抒情：诗人通过描写“白片落梅浮涧水，黄梢新柳出城墙”等春日景色，借飘落的梅花、新生的柳树等意象，既展现了春天的美好，又在其中融入了自己对时光流逝的淡淡惆怅以及对春天的喜爱之情，达到了情景交融的效果。对比：诗中的“乐事渐无身渐老”将过去的乐事与如今的衰老进行对比，突出了诗人对时光变迁、人生变化的感慨，以乐衬哀，更显悲哀。“白片落梅”与“黄梢新柳”也形成了颜色和状态上的对比，白色的落梅代表着消逝，黄色的新柳代表着新生，对比鲜明地展现了春天万物新陈代谢的景象。细节描写：“闲拈蕉叶题诗咏，闷取藤枝引酒尝”中，“拈”“取”等动词，细致地刻画了诗人在春日里的行为动作，是典型的细节描写。“闲拈蕉叶”“闷取藤枝”将诗人的闲适与烦闷的状态通过具体的动作生动地表现出来，使读者能够更直观地感受到诗人的心境。动静结合：“白片落梅浮涧水”中，落梅漂浮在涧水上是动态描写，而“黄梢新柳出城墙”中，新柳静止地从城墙边长出是静态描写。动静相互映衬，使画面更加鲜活生动，富有感染力，描绘出一幅充满生机的春日画卷。设问：“若为南国春还至”以设问的方式开头，引发读者对春天到来的思考，同时也表达了诗人对春天到来的惊喜与感慨，为全诗营造了一种独特的氛围，引出后文对春天景色和自身感受的描写。

2. 分段赏析

首联“若为南国春还至，争向东楼日又长”，诗人以疑问语气开篇，“若为”二字流露出对春天到来的惊喜与感慨，仿佛在追问春天是如何再次回到南国的。“争向东楼日又长”描绘了人们纷纷来到东楼，享受春日越来越长的阳光，一个“争”字，生动地表现出人们对春天的喜爱与期盼，大家都不愿错过这美好的春光，展现出春天到来时人们那种欣喜和迫不及待拥抱春天的心情，同时也为全诗奠定了一种既欣喜又略带思索的基调。颔联“白片落梅浮涧水，黄梢新柳出城墙”，这联是工整而优美的写景句。上句“白片落梅浮涧水”，细致地描绘了白色的梅花花瓣如雪般飘落，轻盈地浮在山涧的溪水上，随波逐流，营造出一种静谧、优美且略带凄美之感，让人在欣赏落花之美的同时，也不禁生出时光易逝的淡淡惆怅。下句“黄梢新柳出城墙”，一个“出”字将新柳写活了，嫩黄的柳梢从城墙边探出头来，仿佛在好奇地张望着外面的世界，生动地展现了新柳的生机与活力，宣告着春天的到来，与落梅形成了动静结合的画面，从不同角度展现了春天的独特景致，一“浮”一“出”，尽显春日的清新与灵动。颈联“闲拈蕉叶题诗咏，闷取藤枝引酒尝”，此联由写景转向写人，刻画了诗人在春日里的活动与心境。“闲拈蕉叶题诗咏”，“闲”字体现出诗人的悠然闲适，在美好的春光中，诗人闲来无事，随手拈起一片芭蕉叶，在上面题诗咏怀，尽显文人的雅趣和浪漫情怀。“闷取藤枝引酒尝”中的“闷”字则透露出诗人内心深处的一丝烦闷，或许是感慨人生的不如意，或许是对时光流逝的无奈，于是他取下藤枝当作酒具，饮酒消愁，在诗与酒中寻求心灵的慰藉，这两句通过“闲”与“闷”的对比，展现了诗人丰富而复杂的内心世界。尾联“乐事渐无身渐老，从今始拟负风光”，是诗人对人生的感慨和对未来的期许。“乐事渐无身渐老”直接抒发了诗人的感慨，随着年龄的增长，曾经的快乐之事渐渐减少，身体也逐渐衰老，流露出一种对时光流逝、青春不再的无奈与悲哀。“从今始拟负风光”则笔锋一转，诗人意识到不能再辜负这美好的风光，要从现在开始珍惜每一寸光阴，尽情享受生活中的美好，表现出诗人在面对人生的无奈时，依然能够积极地调整心态，珍惜当下，拥抱生活的乐观态度，使整首诗的情感得到了升华，给人以积极向上的力量。

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