朝代：唐作者：王维浏览量：1
译文
寒冷的更声已经传报拂晓时刻，明镜中先看到自己的衰老容颜。隔窗听风声乱撼着窗前的丛竹，推门见大雪盖满了对面的群山。飘洒空中使那深长的小巷宁静，皑皑的积雪更觉庭院宽广清闲。试问胡居士您在家里会怎么样，想必是坦然高卧柴门依旧紧关。
逐句剖析
"寒更传晓箭"：寒冷的更声已经传报拂晓时刻，
# 传晓箭：王邵诗作“传唱晚”，又作“催唱晓”，报晓之意。拂晓时漏壶中指示时刻的箭，常借指凌晨这段时间。箭：古代计时仪器漏壶中的箭标。唐薛逢《元日楼前观仗》诗：“千门曙色锁寒梅，五夜疏钟晓箭催。”一作催唱晓。,寒更：寒夜的更点。唐骆宾王《别李峤得胜字》诗：“寒更承夜永，凉景向秋澄。”
"清镜览衰颜"：明镜中先看到自己的衰老容颜。
# 衰颜：衰老的容颜。隋尹式《别宋常侍诗》：“秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。”,览：一作减。,清镜：明镜。南朝齐谢朓《冬绪羁怀示萧咨议虞田曹刘江二常侍》诗：“寒灯耿宵梦，清镜悲晓发。”
"隔牖风惊竹"：隔窗听风声乱撼着窗前的丛竹，
# 牖：窗户。古时“窗”专指开在屋顶上的天窗，开在墙壁上的窗叫“牖”。《说文》，牖，穿壁以木为交窗也。段玉裁注：“交窗者，以木横直为之，即今之窗也。在墙曰牖，在屋曰窗。”
"开门雪满山"：推门见大雪盖满了对面的群山。
# 门：又作“帘”。
"洒空深巷静"：飘洒空中使那深长的小巷宁静，
# 洒空：指下雪。《世说新语·言语》载，谢安曾在下雪时把子侄们聚在一起，问他们雪下得和什么东西相似，侄子谢朗应声答道：“撒盐空中差可拟。”
"积素广庭闲"：皑皑的积雪更觉庭院宽广清闲。
# 广庭：宽阔的厅堂。引申为公开的场所。清朱仕琇《送叶蔚文南归序》：“ 颜斶王斗绌世主之怒，笑谑广庭，高揖而去。”,积素：积雪。《文选·谢惠连〈雪赋〉》：“积素未亏，白日朝鲜。”李周翰注：“言积雪未销，白日鲜明。”
"借问袁安舍"：试问胡居士您在家里会怎么样，
# 袁安：东汉大臣。字邵公（《袁安碑》作召公）。汝南汝阴（今河南商水西北）人。为人公平、正直。有一年大雪下了一丈多深，穷人都扫雪出来讨饭，只有袁安家门前被雪封住。洛阳令以为他已冻死，命人扫雪而入，却见他躺在床上睡觉。问他为什么不出去，他说：“大雪天大家都在挨饿，不该去求人。”这里用以指胡居士。
"翛然尚闭关"：想必是坦然高卧柴门依旧紧关。
# 翛然：一任自然，无拘无束貌。
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简介
《冬晚对雪忆胡居士家》是唐代诗人王维创作的一首五言律诗。一说为王邵所作。此诗以雪中思友为主题，细腻描绘了冬日清晨下雪时作者的所见所感，最终巧妙地转向对胡居士的深切怀念。前三联虽未直接提及胡居士，但句句都与“忆胡居士”紧密相连，营造出一种含蓄而深沉的情感氛围。尾联则通过描绘胡居士的住处，进一步表达了对友人的敬仰与关怀，而胡居士本人并未直接出现，这种写法更添一份神秘与遐想。整首诗如同作者在不经意间发现了一个银装素裹的美妙世界，心中瞬间充满了新奇、愉悦与向往，展现了诗人对友情的珍视与对美好事物的无限憧憬。
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作者介绍
唐代山水田园诗派代表诗人，“诗佛”
王维（701？～761？），唐代著名诗人、画家。字摩诘，号摩诘居士。先世为太原祁县（今属山西）人，其父迁居于蒲州（今山西永济西南蒲州镇），遂为河东人。开元进士，官至尚书右丞。世称王右丞。诗作上，王维与孟浩然齐名，并称“王孟”。其以山水诗最为后世所称，通过田园山水的描绘，叙写隐逸情趣和佛教禅理，被后世誉为“诗佛”。诗歌的语言清新明丽，简洁洗练，精警自然。王维兼通音乐，擅长绘画，曾绘《辋川图》。北宋苏轼称他“诗中有画，画中有诗”。明董其昌推他为“南宗”之祖，并说“文人之画，自王右丞始”。代表作品有《鸟鸣涧》《山居秋暝》《使至塞上》《辛夷坞》等。著有《王右丞集》。
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背景
王维的《冬夜对雪忆胡居士家》创作于唐玄宗天宝（742—756）年间，表达了诗人对友人胡居士的深切怀念。胡居士虽家境贫寒却信奉佛教，居住地与王维相近。从王维的其他诗作，如《胡居士卧病遗米因赠》和《与胡居士皆病寄此兼示学人》中，我们可以了解到胡居士为人贤良却生活困顿，王维曾给予他经济上的帮助。这首《冬夜对雪忆胡居士家》通过描绘冬日雪景，巧妙地寄托了诗人对胡居士的思念与关怀之情。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首思友诗。此诗以雪中情景为引子，细腻描绘了冬日清晨下雪时作者的所见所感，并逐步深化至对友人胡居士的深切思念。前三联虽未直接提及胡居士，但字里行间无不透露出对他的怀念之情，形成了巧妙的情感铺垫。尾联则转而描绘胡居士的住处，虽未让胡居士直接露面，却更加深了读者对这位友人的想象与敬仰。全诗以空灵之笔，营造出一种神韵悠远的意境，展现了诗人对友情的珍视与对美好情境的向往。
2. 写作手法
用典：尾联“借问袁安舍，翛然尚闭关”中，诗人借用了袁安卧雪的典故。袁安在汉代洛阳大雪时，坚守节操，僵卧不起，后被举为孝廉。诗人以此典故来比喻胡居士，表达了对胡居士高尚品德的赞美和对他雪天生活的关切。用典的巧妙之处在于，诗人没有直接提及胡居士，而是通过袁安的典故来间接表达对他的敬仰与怀念之情，使得情感表达更加含蓄而深沉。动静结合：诗中既有动态的描绘，如“隔牖风惊竹”中的风声、“洒空”中的雪花飞舞；又有静态的刻画，如“开门雪满山”中的雪景、“积素广庭闲”中的积雪和静谧的庭院。动静结合的手法使得雪景的描绘更加生动、立体，也更好地表现了诗人内心的情感变化。对偶：诗中的对仗句如“寒更传晓箭，清镜览衰颜”、“隔牖风惊竹，开门雪满山”等，不仅形式工整、音韵和谐，而且内容上也相互呼应、相互映衬对仗手法的运用增强了诗歌的节奏感和韵律美，也使得诗歌在表达上更加凝练、有力。。多感官描写：“隔牖风惊竹”：透过窗户，诗人看到风吹动竹子，竹子的摇曳姿态映入眼帘。“惊”字不仅写出风的强劲，也从侧面表现出诗人视觉上的动态感受，仿佛亲眼目睹竹子在风中挣扎。“开门雪满山”：打开门，眼前是一片被雪覆盖的山峦，银白的世界尽收眼底。这一视觉画面极具冲击力，展现出雪后山川的壮丽与宁静。通过描绘冬夜雪景，表达了自己内心的孤寂、感慨和对宁静生活的向往。诗中的感官描写与情感表达相互交融，使诗歌具有更强的感染力和艺术魅力。
3. 分段赏析
首联“寒更传晓箭，清镜照衰颜”对仗工整，“寒更”与“清镜”相对，“传晓箭”和“照衰颜”呼应。在这清冷的寒夜，更声悠悠传来，似在催促着晓箭的流转，而诗人面对清澈的镜子，映入眼帘的却是自己已然衰老的容颜，一股迟暮之感油然而生，让人不禁感叹岁月匆匆、时光无情。颔联妙笔生花，先以“隔牖风惊竹”起笔，诗人于静谧寒夜中，隔窗聆听风与竹的私语，那风声似带着一股无形的力量，惊扰了竹的宁静，也撩拨着诗人的心弦。此句从听觉入手，以声衬静，让夜的寂静愈发深沉。紧接着，笔锋一转，“开门雪满山”如一幅画卷在眼前徐徐展开，清晨，诗人轻启房门，刹那间，那铺天盖地的皑皑白雪映入眼帘，连绵的山峦已被雪温柔地覆盖，银装素裹，宛如仙境。这“风惊竹”之声与“雪满山”之色相互映衬，境界空阔辽远，且巧妙紧扣诗人隔窗“听”与开门“看”的动作神态，将他一惊一叹的内心感受展现得淋漓尽致，使读者仿佛身临其境，感同身受。颈联“洒空深巷静，积素广庭闲”中，“洒空”二字宛如灵动的笔触，将雪花纷纷扬扬、肆意漫空飞舞的动态之美展现得栩栩如生，仿佛能让人看到那洁白的雪花在夜空中轻盈舞动的模样；“积素”二字则如同一幅静谧的画卷，描绘出地面上早已堆积起厚厚一层白雪的宁静之景，那洁白的雪，纯净而安详。而“深巷静”与“广庭闲”，更是以细腻的笔触渲染出雪夜里深巷的幽深寂静、广庭的空旷闲适，营造出一种清冷、孤寂的氛围，巧妙地传达出诗人在这雪夜之中宁静而又略带孤寂的心境，让人仿佛能触摸到诗人内心深处那一抹淡淡的惆怅。尾联巧借袁安卧雪的典故来比拟胡居士，诗人展开想象的翅膀，如此贴切地抒发了对这位贤能且安贫守志的胡居士的倾慕与思念之情。在整首诗中，诗人妙用“惊”“满”“静”“闲”这四个动词与形容词，宛如灵动的丝线，将自己在雪夜里的思绪变化细腻地串联起来。“惊”字，写出隔窗听到风声惊动竹子时内心的微澜；“满”字，描绘出开门见到白雪铺满山峦时的震撼；“静”字，勾勒出深巷被雪覆盖后的清幽寂静；“闲”字，展现出广庭积雪后的闲适旷达。这四个字层层递进，生动且深刻地展现出诗人在这雪夜之中，思绪从最初的被惊扰，到目睹雪景的震撼，再到沉浸于雪夜宁静的心境变化，让读者深切感受到诗人情感的细腻与丰富。
4. 作品点评
王维巧妙地吸取了前人写雪的艺术经验，运用了一种不粘滞于具体物象，而纯粹从感觉印象出发，以淡墨勾勒的表现手法。他通过细腻的笔触和深邃的情感，成功描绘出一幅既清寒寂静，又充满声息、光色、动感和生气的夜雪图。这首《冬夜对雪忆胡居士家》的主题和艺术构思，对后来的大历诗人韦应物的《寄全椒山中道士》、《秋夜寄邱二十二员外》等名作，都产生了一定的影响。
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作品评价
# 五六写雪不着迹象，妙句。此首逐次写去，直到结句。
清屈复《唐诗成法》
# 写“对雪”意，不削而合，不绘而工。“忆胡居士”只末一见。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 雪诗如此，甚大雅，恰好。开后人咏物之门。
清吴煊、黄培芳《唐贤三昧集笺注》
# 不假追琢，自然名贵（“隔牖”句下）。
清宋宗元《网师园唐诗笺》
# 写得清朗照人，末收到居士家，气浑而语切。
清张文荪《唐贤清雅集》
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