朝代：唐作者：王维浏览量：2
译文
楚国边塞连接着三湘之水，荆门山下茫茫九派相汇合。江水滚滚似奔流天地之外，青山延绵水雾中时时隐现。波涛汹涌城郭仿佛飘江上，大浪翻滚远空好似在摇晃。襄阳的风光真是无限美好，愿与山翁留此地长醉不归。
逐句剖析
"楚塞三湘接"：楚国边塞连接着三湘之水，
# 三湘：湖南有湘潭、湘阴、湘乡，合称三湘。一说是漓湘、蒸湘、潇湘总称三湘。,楚塞：楚国边境地带，这里指汉水流域，此地古为楚国辖区。三湘：湖南有湘潭、湘阴、湘乡，合称三湘。一说是漓湘、蒸湘、潇湘总称三湘。
"荆门九派通"：荆门山下茫茫九派相汇合。
# 九派：九条支流，长江至浔阳分为九支。这里指江西九江。,荆门：山名，荆门山，在今湖北宜都市西北的长江南岸，战国时为楚之西塞。
"江流天地外"：江水滚滚似奔流天地之外，
"山色有无中"：青山延绵水雾中时时隐现。
"郡邑浮前浦"：波涛汹涌城郭仿佛飘江上，
# 浦：水边。,郡邑：指汉水两岸的城镇。
"波澜动远空"：大浪翻滚远空好似在摇晃。
"襄阳好风日"：襄阳的风光真是无限美好，
# 好风日：一作“风日好”，风景天气好。
"留醉与山翁"：愿与山翁留此地长醉不归。
# 山翁：一作“山公”，指山简，竹林七贤之一山涛的幼子，西晋将领，镇守襄阳，有政绩，好酒，每饮必醉。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。这里借指襄阳地方官。一说是作者以山简自喻。
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简介
《汉江临泛》是唐代诗人王维创作的五言律诗。此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江壮丽之景，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，又隐约流露出对地方长官功绩的赞颂。首联写众水交流，密不间发；颔联开阔空白，疏可走马；颈联远近交织，笔墨淋漓；尾联直抒胸臆，可比作画上题字。诗人采取的几乎全是白描的写意手法，从大处着墨，于平凡中见新奇，将山川之景写得雄浑壮阔，似巨幅水墨山水，意境宏远，气魄非凡。
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作者介绍
唐代山水田园诗派代表诗人，“诗佛”
王维（701？～761？），唐代著名诗人、画家。字摩诘，号摩诘居士。先世为太原祁县（今属山西）人，其父迁居于蒲州（今山西永济西南蒲州镇），遂为河东人。开元进士，官至尚书右丞。世称王右丞。诗作上，王维与孟浩然齐名，并称“王孟”。其以山水诗最为后世所称，通过田园山水的描绘，叙写隐逸情趣和佛教禅理，被后世誉为“诗佛”。诗歌的语言清新明丽，简洁洗练，精警自然。王维兼通音乐，擅长绘画，曾绘《辋川图》。北宋苏轼称他“诗中有画，画中有诗”。明董其昌推他为“南宗”之祖，并说“文人之画，自王右丞始”。代表作品有《鸟鸣涧》《山居秋暝》《使至塞上》《辛夷坞》等。著有《王右丞集》。
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背景
《汉江临泛》是唐玄宗开元二十八年（740），当时王维正担任殿中侍御史之职。因公务在身，他踏上了前往南方的行程，途中路过襄阳。在襄阳城欣赏汉江景色时所作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《汉江临泛》是唐代诗人王维创作的五言律诗，此诗以淡雅的笔墨勾勒出汉江周边雄浑壮阔的景致。诗中不仅传达出诗人对美好境界的向往，以及渴望将身心寄托于山水之间的悠然情思，还隐隐蕴含着对当地行政长官卓越功绩的赞誉之情。
2. 写作手法
白描：首联“楚塞三湘接，荆门九派通”运用白描，简洁而生动地勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，为画面渲染气氛。动静结合：明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。直抒胸臆：尾联最后诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。
3. 分段赏析
《汉江临泛》首联“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。春秋战国时期，湖北、湖南多属楚国，襄阳地处楚北，称“楚塞”。诗人行舟江上，极目远眺，古楚大地与“三湘”之水相连，汉江奔腾汇入荆江，与长江众多支流交汇。虽未直接点明“汉江”，却能让人想见其浩渺水势。此句总述远景，将平野江流收于笔下，为全诗奠定壮阔基调。颔联“江流天地外，山色有无中”，展现出山水的悠远意境。汉江滔滔，似流向天地之外，两岸青山，在云雾中若隐若现。前句凸显江水之长，后句以山色烘托江势之浩渺空阔。诗人用笔淡雅，却营造出伟丽新奇之感，其画面气韵生动，与浓墨重彩之作相比，更具韵味。且与首联的紧凑不同，此联疏朗开阔，画面疏密相宜。颈联“郡邑浮前浦，波澜动远空”，当诗人极目远眺时，突然狂风大作，波涛涌起。所乘之舟在江面上剧烈颠簸，眼前的襄阳城郭也仿佛随着波浪在江水中起伏不定。风愈发强劲，波涛愈发汹涌，浪涛拍击着天空，船身摇晃，似乎连天空都在晃动。在风浪未起时，船平稳行驶，城郭静静矗立，远空高悬不动；风浪骤至，一切都变得动荡起来。此处，诗人笔法灵动飘逸。本是舟在波动，却说是城郭在漂浮；本是波涛汹涌冲击天空，却写成天空在摇晃。诗人巧妙利用这种动静错觉，进一步渲染出江水的磅礴气势。“浮”“动”两个动词运用得极为精妙，让诗中的景色鲜活起来，整首诗也增添了飘逸之感，同时也体现出诗人泛舟江上时悠然自得的心境，以及江水那震撼人心的磅礴气势。诗人描绘的景象是泛舟时的真实感受，舟中人产生的这种动荡错觉，与诗中对汉水的描写高度契合，因此这两个词堪称恰到好处。尾联“襄阳好风日，留醉与山翁”，诗人表示愿与山简一同沉醉，流露出对襄阳风光物产的热爱。这份情感早已融入前面的景色描写之中，充满了积极乐观的情绪。最后，诗人直接抒发内心感受，表达出对山水的留恋和向往之情。
4. 作品点评
《汉江临泛》全诗多采白描写意手法，从大处落墨，将登高远眺之山川写得壮阔飞动、奔放雄伟，似巨幅水墨画，意境开阔、气魄宏大。画面布局上，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。
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作品评价
# 顾云：此等处本浑成，但难拟作，恐近浅率。
宋刘辰翁《王孟诗评》
# 右丞此诗，中两联皆言景，而前联尤壮，足敌孟、杜《岳阳》之作。
元方回《瀛奎律髓》
# 气象涵蓄，浑浑无际，浅率者拟学不得。
明郭濬《增订评注唐诗正声》
# 真境说不得（“江流”句下）。
明钟惺《唐诗归》
# 刘辰翁曰：无意之意。魏庆之曰：三四轻重对法，意高则不觉。吴山民曰：起有注《水经》笔意。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 澄之使清矣，“壮”字不足以尽之。
明冯舒《瀛奎律髓汇评》
# 顺题做法，落句推开。
明陆贻典《瀛奎律髓汇评》
# 前六雄俊阔大，甚难收拾，却以“好风日”三字结之，笔力千钧。题中“临泛”，不过末句顺带而已。
清屈复《唐诗成法》
# 三四气格雄浑，盛唐本色。五六即第三句之半。
清吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》
# “江流天地外，山色有无中”。学其气象之大。
清张谦宜《茧斋诗谈》
# 第一、第三句中两用“江”字。不但此也，“三江”“九派”“前浦”“波澜”，篇中说水处太多，终是诗病。
清查慎行《瀛奎律髓汇评》
# 三四好，五六撑不起，六句尤少味，复衍三句故也。
清纪昀《瀛奎律髓汇评》
# 三句雄阔，四句缥渺，此换笔之妙。
清张锡麟《唐诗近体》
# 雄伟有气力，学者宜从此等入手。
清吴汝纶《唐宋诗举要》
# 第四句对巧，五六上句较胜。
明唐汝询《唐诗解》
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