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绝

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首写景诗。描绘了夜泊江边时江月近人、风灯照夜、宿鹭静栖、跳鱼拨剌的景象，营造出清幽宁静又充满生机的氛围，表达了诗人对江边夜景的喜爱之情。

2. 写作手法

借景抒情：全诗借“江月”“风灯”“宿鹭”“跳鱼”等景物，将诗人对和平生活的向往以及对自然界小生命的热爱之情融入其中，情景交融，让读者能深切感受到诗人的情感。动静结合：“沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣”，前句写沙滩上宿鹭安静栖息的静态画面，后句写船尾跳鱼发出声响的动态场景，一动一静，相互映衬，使画面更加生动鲜活，突出了江上月夜的独特韵味。远近结合：从“江月去人只数尺”的近景写起，到“风灯照夜欲三更”写舟内，再到“沙头宿鹭联拳静”写江岸，最后“船尾跳鱼拨剌鸣”又回到近景，由远及近，再由近移远，使诗歌的空间感丰富，层次分明。

3. 分段赏析

第一句“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更”，诗人开篇便以细腻的笔触描绘出一幅独特的江上月夜图。“江月去人只数尺”，一个“去”字生动地表现出月影与船上之人的贴近，仿佛伸手可及，凸显出江水的清澈澄明，也正因如此，月影才会如此清晰且亲近。这不仅营造出一种静谧、亲近的氛围，还让读者能直观感受到江间月夜的独特魅力。“风灯照夜欲三更”则点明了时间，在这夜深人静之时，风灯柔和的光照亮了周围，既增添了画面的层次感，又暗示了诗人在这宁静夜晚中的不眠状态，寓情于景，为全诗奠定了一种略带孤寂却又宁静的情感基调。第二句虽无实际诗句内容，但从整体结构来看，它起到了承上启下的过渡作用。由首联对江月和风灯的描写，自然地将读者的视线和思绪进行了一定的延伸和引导，为后文进一步描绘江岸及周边的景象做了铺垫。第三句“沙头宿鹭联拳静”，诗人将视角转向了江岸。运用白描的手法，简洁而精准地勾勒出沙岸上白鹭的姿态。“宿鹭”点明了它们休憩的状态，“联拳静”则生动地描绘出白鹭屈曲着身子，三五成群安静地团聚在沙滩上的画面。这种静态的描写，不仅展现出自然生物与环境的和谐之美，更强化了整个画面的宁静氛围。同时，也让读者感受到一种生命在宁静中的安恬，仿佛时间都在此刻静止，凸显出诗人对这种宁静状态的欣赏与赞美。第四句“船尾跳鱼拨剌鸣”，与颈联的静景形成了鲜明的对比。一条鱼儿突然从船尾跃出水面，发出“拨剌”的声响，这一动态的瞬间，打破了之前的宁静，为画面增添了生机与活力。诗人通过这一动一静的巧妙结合，相反相成，生动地捕捉到了江上月夜最具特色和诗意的情景。这种动静的对比，不仅丰富了诗歌的意境，更反映出诗人对生活细微之处的敏锐观察。而对于饱经丧乱的诗人来说，这看似平常的江上月夜之景，却蕴含着难得的和平与美好，只有他才能深切体会到这份宁静与生机的珍贵，从而在诗歌中流露出对这种境界的喜爱与珍惜之情，也让读者更能感受到诗人复杂而深沉的情感世界。

4. 作品点评

《漫成一绝》是杜甫诗歌中的佳作。全诗以景抒情，别具一格。诗人巧妙地将情感融入到江边夜景的描绘之中，使得景与情自然交融。诗歌语言自然流畅，生动地勾勒出一幅清幽且充满生机的画面。在历史文学地位上，它展现了杜甫诗歌高超的艺术表现力。此诗洋溢着诗人对和平生活的向往以及对自然界小生命的热爱，这种情感真挚而细腻，具有深刻的感染力，体现了杜甫诗歌关注生活、热爱生命的独特价值。

# 孟浩然诗云：“江清月近人”，杜陵云：“江月去人只数尺”，子美视浩然为前辈，岂祖述而敷衍之耶？浩然之句浑涵，子美之句精工。

宋罗大经《鹤林玉露》

# 钟云：好景（首句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 四句，皆舟中夜景，各就一远一近说。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# 夜泊之景，画不能到。月映江而觉近，故可尺量；灯飐风而渐昏，故知更次。

清浦起龙《读杜心解》