suì

岁

mù

暮

guī

归

nán

南

shān

山

盛唐诗人，山水田园派代表人物

孟浩然（689～740），唐代诗人。以字行于世，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称孟襄阳。早年隐居，年四十应进士不第，后为荆州从事。孟浩然的创作多以田园隐逸、山水行旅为题材，他与王维并称盛唐山水田园诗派的代表。其诗风率然天真，意境清迥悠然，长于写景，多反映游历及隐逸生活。代表作品有《春晓》《望洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》《登岳阳楼》等。有《孟浩然集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首述怀诗。诗歌叙述了诗人落第后决定归隐南山之事，表达了诗人怀才不遇的感慨，抒发了因仕途失意、年华虚度、壮志难酬而生的愁寂空虚之情。诗中通过自怨自艾的形式，将求仕不得的复杂情绪委婉道出，既含对自身的无奈，也有对明主不识、故人不力的怨愤。

2. 写作手法

反语：“不才明主弃”运用反语，表面称自己“不才”，实则感慨有才不遇，对“明主”暗含埋怨拟人：“白发催年老，青阳逼岁除”中，“催”“逼”二字将白发、青阳（春日）拟人化，赋予无情之物以人的动作，生动表现出诗人面对时光流逝、功名未就的无奈与焦急。双关：“虚”字一语双关，既指院落、静夜的空间空虚，又象征仕途与心绪的空虚，深化了情感表达。借景抒情：颈联里，“白发”“青阳（春日）”本是自然景象，诗人将“催”“逼”二字赋予其上，借这两种自然之景，抒发了自己求仕情切但宦途渺茫，面对年华流逝、功名未就的无奈与焦急之情，借景巧妙地烘托出内心复杂情绪。尾联“松月夜窗虚”，描绘出松树、明月映照下，窗户透露出的空虚之景。这看似单纯写景之句，实则深深融入了诗人的情感。以迷蒙空寂的夜景，映衬出内心因仕途失意而产生的落寞惆怅，情景交融，借景将愁绪渲染得更为深沉。虚”字既描绘景色之空虚，又暗指仕途与心境的空虚，使借景抒情的效果达到极致。

3. 分段赏析

《岁暮归南山》首联“北阙休上书，南山归敝庐”，起笔记事，明确叙述诗人决定不再向朝廷上书求仕，转而选择归隐南山。“北阙”本是臣子向皇帝上书奏事之地，“休上书”表面看似洒脱放弃，实则内心充满无奈与愤懑，此句以归隐之举，开启全诗仕途失意的怨悱情感基调。颔联“不才明主弃，多病故人疏”。先看“不才明主弃”，感情极为复杂。孟浩然自幼胸怀大志，“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷！”且自赞“词赋亦颇工”，可见并非“不才”。称自己“不才”，既是谦词，又饱含着有才不被赏识、如良骥未遇伯乐的感慨，“明主”实则暗指其“不明”，带有埋怨之意，同时“明主”这一谀词，又反映诗人求仕之心未灭，仍盼皇上重用，此句怨悱、自怜、哀伤、恳请等情感交织。“多病故人疏”更为委婉曲折，诗人本怨“故人”引荐不力，却以自身“多病”为借口，称因此与故人疏远，此为第一层；古代“穷”“病”相通，借“多病”暗指“途穷”，表达对世态炎凉的不满，这是第二层；而因“故人疏”导致明主无法了解自己的才能，才是主旨所在，此为第三层。此联从自身与外界两方面，具体回述失意缘由，将怀才不遇的感慨抒发得深沉而复杂。颈联“白发催年老，青阳逼岁除”，此为写景之句。“白发”与“青阳（春日）”本是自然的无情之物，诗人巧用“催”“逼”二字，赋予其动态，将时光的流逝具象化。生动地展现出诗人求仕心切，却面对宦途渺茫，鬓发已白，功名未就的无奈与焦急，深刻地表达了自叹虚度年华、壮志难酬的心境。尾联“永怀愁不寐，松月夜窗虚”。“永怀愁不寐”直白道出诗人因内心苦闷无法排解，以致思绪萦绕，焦虑得难以入眠。“松月夜窗虚”则匠心独运，看似单纯写景，实则抒情。一方面补充了上句的“不寐”，表明诗人深夜难眠所见之景；另一方面，以景衬情，那迷蒙空寂的夜景，恰似诗人内心落寞惆怅的心绪，情景浑融，余味无穷。“虚”字更是一语双关，既描绘了院落、静夜的空间空虚，又象征着仕途的空虚以及诗人内心的空虚，将愁寂空虚之情推向极致，深化了全诗的情感表达。

4. 作品点评

《岁暮归南山》是孟浩然抒发仕途失意之作，具有独特艺术价值。其写作特色鲜明，情感表达含蓄委婉，表面自怨自艾，实则怨天尤人，如“不才明主弃”一句，将谦词与怨愤、期盼等复杂情感交融，展现高超抒情技巧。诗中语言丰富且意味深长，“催”“逼”等字生动传达出诗人无奈心境，“虚”字双关深化愁绪。此诗以细腻笔触刻画落第后矛盾纠结心理，反映唐代文人求仕不得的普遍困境，在文学史上有一定地位，虽无广为人知的名句，却以整体深沉蕴藉的风格，体现孟浩然诗歌独特魅力，对研究唐代文人心态与诗歌创作具有重要意义。

# （王）维私邀（孟浩然）入内署，俄而玄宗至，浩然匿床下。维以实对，帝喜曰：“朕闻其人而未见也，何惧而匿？”诏浩然出。帝问其诗，浩然再拜，自诵所为，至“不才明主弃”之句，帝曰：“卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我？”因放还。

宋欧阳修、宋祁等《新唐书·文艺传下》

# 孟浩然在开元中诗名亦高，本无宦情，语亦俨淡。及“北阙”、“南山”之诗，作意为愤躁语，此不出乎情性，而失其音气之和，果终弃工明主。

宋王之望《上宰相书》

# 刘辰翁《王孟诗评》：刘云：他人有此起，无此结，每见短气。又云：是其最得意之诗，亦其最失意之日，故为明皇诵之。

宋末元初刘辰翁《王孟诗评》

# 八句皆超绝尘表。

宋末元初方回《瀛奎律髓》

# 钟云：五字恕（“北阀”句下）。谭云：自言自语妙。钟云：浩然于明皇前诵此二句，自是山人草野气（“不才”一联下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 周珽曰：三、四二语不朽，识力名言，真投之天地劫火中，亦可历劫不变。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 结句是寂寥之甚，然只写景，不说寂寥，含蓄有味。

清黄生《增订唐诗摘钞》

# 写景结，隽永。此诗未免怨，然语言尚温厚。卢纶亦有《下第归终南别业》诗，与此相较，便见盛唐人身份。

清黄生《唐诗矩》

# 此作字字真性情，当是浩然极得手之作。

清徐增《而庵说唐诗》

# 纯是真气贯注。

清徐增《唐贤三昧集笺注》

# 陈德公曰：三、四婉笔叙质语，意尽而更饶隽韵，此最不易。宋人为之，败矣。诗联风花易构，质语难工，以此。五、六“青阳”二字，对出人意。岁前春与岁后春皆可作也，而岁后春作此更有情。

清陈世镕《闻鹤轩初盛唐近体读本》

# 三、四亦尽和平，不幸而遇明皇尔。或以为怨怒太甚，不及老杜“官应老病休”句之温厚，则是以成败论人也。结句亦前人所称，意境殊为深妙。然“永怀愁不寐”句尤见缠绵笃挚，得诗人风旨。

清纪昀《瀛奎律髓汇评》

# 绝不怒张，浑成如铁铸。

清张谦宜《茧斋诗谈》

# 吴绥眉曰：此种最为清雅，不求工而自合。

清王尧衢《唐诗合选详解》

# 结句意境深妙。

近代高步瀛《唐宋诗举要》