朝代：唐作者：杜审言浏览量：2
译文
只有远离故里外出做官之人，才会对季节的细微变化格外感到新奇和惊讶。天边的云霞从海天相接处升起，宣告着春日的曙光，梅树和柳树的春意仿佛跨越江岸，将江南染成一片盎然春色。和暖的春气催促着黄莺歌唱，清朗的阳光映照着浮萍转绿。忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。
逐句剖析
"独有宦游人"：只有远离故里外出做官之人，
# 宦游人：离家作官的人。
"偏惊物候新"：才会对季节的细微变化格外感到新奇和惊讶。
# 物候：指自然界的气象和季节变化。
"云霞出海曙"：天边的云霞从海天相接处升起，宣告着春日的曙光，
"梅柳渡江春"：梅树和柳树的春意仿佛跨越江岸，将江南染成一片盎然春色。
"淑气催黄鸟"：和暖的春气催促着黄莺歌唱，
# 黄鸟：即黄莺，又名仓庚。,淑气：和暖的天气。
"晴光照绿蘋"：清朗的阳光映照着浮萍转绿。
# 绿蘋：浮萍。蘋：多年生草本植物。,照：一作转。,晴光：谓春光。
"忽闻歌苦调"：忽然听到你歌吟古朴的曲调，
# 苦调：指陆丞写的诗，即题目中的《早春游望》。苦：一作古。
"归思欲沾巾"：勾起归思情怀令人落泪沾襟。
# 巾：一作“襟”。
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简介
《和晋陵陆丞早春游望》是唐代诗人杜审言创作的一首写仕宦羁旅的律诗。一作韦应物诗。此诗以早春游望为切入点，抒发诗人客居异乡、春光满目却不得归省的惆怅情思。诗歌开篇即抒发感慨：因离乡宦游而敏锐感知异乡物候变化，惊觉新春气息。中间两联具体铺展江南新春物候——青云遮蔽海隅阳光催发梅柳抽条，淑气催动黄鸟啼鸣，晴光流转浮萍转绿，通过视觉、听觉展现江南早春的蓬勃生机，暗含对中原故土的深切追怀。尾联直抒胸臆，点明异乡客居的归思本意，将前文景物描写收束于羁旅愁情。作为酬答唱和之作，全诗采用拟人化手法，以“出”字赋予梅柳动态，以“催”字活化黄鸟啼鸣，工整对仗意境悠远，字句锤炼间既呈现江南早春的鲜活画卷，又深蕴士人宦游的情感。
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作者介绍
初唐诗人
杜审言（645？～708），唐代诗人。字必简，祖籍襄阳（今属湖北）。咸亨进士，中宗时，因与张易之兄弟交往，被流放峰州。后官修文馆直学士。少时他与李峤、崔融、苏味道齐名，称“文章四友”。杜审言的诗前期多抒写羁旅情怀，描绘山川景物，笔力雄健，能够寓湛深的艺术构思于严整格律之中；之后则多歌功颂德、应制献酬之作。其五言律诗格律严谨，首创四十韵长篇排律，是唐代“近体诗”的奠基人。杜甫对其诗评价很高，称为“吾祖诗冠古”。代表作品有《和晋陵陆丞早春游望》《春日京中有怀》《登襄阳城》等。
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背景
杜审言于唐高宗咸亨元年（670年）考中进士，此后仕途坎坷，长期担任县丞、县尉等低阶官职。约武则天永昌元年（689年）前后，杜审言调任江阴县。此时他已在外宦游近二十年，虽诗名颇盛，却始终远离政治中心京洛，困守江阴小县，内心郁悒难平。在江阴任职期间，杜审言与陆姓同僚属同郡邻县僚友。这段经历或许正是在此期间，二人曾有同游唱和活动。陆某所作原唱应为《早春游望》，内容今已不传。此诗系杜审言为唱和而作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首唱和诗，也是一首仕宦羁旅诗。借云霞出海的壮阔、梅柳渡江的生机、淑气催鸟的鲜活、晴光照蘋的明丽等早春江南的景物，展现了自然物候的蓬勃变化，抒发了宦游在外之人面对新春胜景却油然而生的归思愁绪。
2. 写作手法
比拟：拟人，“梅柳渡江春”中，“渡”字赋予梅柳以人的动作，将江南春意拟作主动跨越江岸的行者，生动展现春色北移的动态过程。“淑气催黄鸟”中，“催”字拟人化描写和暖气息对黄莺的催促，暗示春意渐浓的生机。“晴光转绿蘋”中，“转”字赋予晴光以主动性，描绘阳光使浮萍颜色逐渐加深的细腻变化，强化自然物候的灵动感。化用：“梅柳渡江春”：化用陆机《文赋》中“梅柳渡江”的意象，将静态的梅柳生长转化为动态的“渡江”过程，暗示江南春意从南向北蔓延的生机。“淑气催黄鸟”：化用陆机《悲哉行》“蕙草饶淑气”与江淹《咏美人春游》“东风转绿蘋”的意境，以“催”字赋予春气拟人化动作，表现气候对生物的唤醒作用。“晴光转绿蘋”：化用江淹诗句，通过“转”字描绘阳光下水草颜色渐深的变化，突出春日光线对自然景物的细腻影响。“忽闻歌古调”：化用“古调”代指友人陆丞的诗作，既呼应前文“物候新”的清新意境，又暗含对前人诗风的继承与情感共鸣。对偶：颔联“云霞出海曙，梅柳渡江春”中，“云霞”与“梅柳”形成自然景物对仗，“出海曙”与“渡江春”通过动词短语展现动态画面。颈联“淑气催黄鸟，晴光照绿蘋”里，“淑气”与“晴光”对应气候特征，“催黄鸟”与“照绿蘋”通过主谓结构呈现季节变化。
3. 分段赏析
首联开篇便直抒感慨：唯有离乡奔波的游子，才会对异乡的节令风物感到新奇惊叹。言外之意是，若在家乡或本地人，对此早已习以为常。这“独有”“偏惊”的强调语气里，生动透出诗人宦游江南的矛盾心境。这样的开头颇为别致，自成一格。中间两联具体写“惊新”。表面看，这两联描绘了江南新春到仲春的物候变化，展现出水乡春光明媚、鸟语花香的景象；实则诗人是通过与中原故乡的物候对比，写出异乡江南的新奇——江南仲春的鲜活风光里，藏着诗人对中原暮春故土的深切怀念。句句写惊新，处处是怀乡。颔联“云霞”句写新春初始。按古人观念，春神东帝居东方，日从东方升起，春自东方而来。江南水乡近海，春风春水温暖且多云，故诗人特别写出江南新春与海上日出同至的景象：曙光映照，漫天云霞。“梅柳”句写初春正月花木。同样是梅花柳树、同样在正月，北方尚是雪里寻梅、遥看柳色，残冬未消；江南却已梅花纷落、柳叶舒展，春意盎然，故言“梅柳渡江来”，江南自此进入花繁叶茂的春天。颈联写春鸟。“淑气”指春天温暖的气息，南北皆有，但江南黄莺啼鸣更欢。西晋陆机《悲哉行》有“蕙草饶淑气，时鸟多好音”，“淑气催黄鸟”便化用此句，一个“催”字突出江南二月春鸟更显欢跃的特点。接着写水草，梁代江淹《咏美人春游》有“江南二月春，东风转绿蘋”，“晴光转绿蘋”化用此诗，暗指江南二月仲春的物候，比中原三月暮春整整早了一个月。尾联“忽闻歌古调，归思欲沾巾”点明思归之意，道出伤春本怀。诗中运用拟人手法，将江南早春写得历历如画，对仗工整、结构细密、字字锤炼。紧扣题意，说读罢陆丞那格调高古的《早春游望》，更添归乡之念，泪水几乎沾湿衣襟。“欲”字极妙，精准传递出诗人归思的深切。
4. 作品点评
全诗结构严谨，首联总起宦游情结，颔联颈联分述惊新见闻，尾联收束归思本意，形成首尾呼应、层层递进的格局。作为早期成熟律诗，其平仄协调、对仗工整、炼字精当的艺术特征，既体现初唐律诗体式定型的轨迹，更以“体例韵脚分明”的典范意义，成为唐律发展史上的重要里程碑。
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作品评价
# 中四句说物候，偏是四句合写，具见本领。“出海”“渡江”，便想到故乡矣。岑嘉州诗“春风触处到，忆得故园时”即此意，但此一句深厚不觉耳。
清顾安《唐律消夏录》
# 律诗初变，大率中四句言景，尾句乃以情缴之。起句为题目。审言于少陵为袓，至是始千变万化云。起句喝咄响亮。
元方回《瀛奎律髓》
# 妙在“独有”、“忽闻”四虚字。
明杨慎《升庵诗话》
# 四句俱说景，腰字俱惊眼。格不甚高，起独有力。
明郭濬《增订评注唐诗正声》
# 刘孟会曰：起得怅恨。“云霞”二句，便自浩然。
明凌宏宪《唐诗广选》
# 初唐五言律，杜审言《早春游望》、《秋宴临津》、《登襄阳城》，陈子昂《次乐乡》，沈佺期《宿七盘》，宋之问《扈从登封》，李峤《侍宴甘露殿》，苏颋《骊山应制》，孙逖《宿云门寺》，皆气象冠裳，句格鸿丽。初学必从此入门，庶不落小家窠臼。
明胡应麟《诗薮》
# 三、四如精金百炼。“云霞出海曙，梅柳渡江春”，“曙”、“春”一字句，古人琢意之妙，起结意势冲盈。
明陆时雍《唐诗镜》
# “独”、“偏”、“忽”、“惊”、“闻”、“欲”等虚字，机括甚圆妙。
明周敬《唐诗选脉会通评林》
# 意起笔起，意止笔止，真自苏、李得来，不更问津建安。看他一结，却有无限。《过秦论》“仁义不施而攻守之势异也”结构如此，俗笔于此必数千百言。
清王夫之《唐诗评选》
# 冯班：次联做“游望”二字，无刻画痕。
元方回《瀛奎律髓汇评》
# 朱之荆云：物候新，暗点早春，喝起中二联在一“惊”字。中二联写早春，中四字皆“惊”也。……“独有”、“偏惊”、“忽闻”是机括。
朱之荆《增订唐诗摘钞》
# 中四句合写“物候”二字，颠倒变化，可学其法。“物候新”居家者不觉，独宦游人偏要惊心。三、四写物候到处皆新，五、六写物候新得迅速，具文见意，不言“惊”，而“惊”在语中。结和陆丞，以“归思”应“宦游”，以“欲沾巾”应“偏惊”。
清屈复《唐诗成法》
# 纪昀：起句警拔，人手即撇过一层，擒题乃紧。知此自无通套之病，不但取调之响也。末收“和”字亦密。
元方回《瀛奎律髓汇评》
# “忽闻”字下得突绽，使末句精神透出。此诗起结老成警洁，中间调高思丽。
清谭宗《近体秋阳》
# 吴北江云：起句惊矫不群。高步瀛云：此等诗当玩其兴象超妙处。
清高步瀛《唐宋诗举要》
# 此诗为游览之体，实写当时景物。而中四句“出”字、“渡”字、“催”字、“转”字，用字之妙，可为诗眼。春光自江南而北，用“渡”字尤精确。
近代俞陛云《诗境浅说》
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