dōng

冬

yè

夜

jì

寄

wēn

温

fēi

飞

qīng

卿

中晚唐女冠诗人

鱼玄机（844？～868），唐代诗人。原名幼薇，字幼微，一字蕙兰，长安（今陕西西安）人。初为补阙李亿妾，因李妻不容，于咸通中出家为女道士。鱼玄机的诗多写男女情思，属对工稳，遣词用典有新意，写男女之情真切细腻、坦率热情，也有婉曲细腻、意境雄浑阔大、恬淡悠闲之作。其诗善用意象，注重炼字以及艺术手法和叠字的使用。其诗作展现了女诗人的日常生活，反映了一些唐朝的社会活动，同时体现了进步的女性意识，以及乐观的生命精神和超越时代的爱情观念，为后世女性主义的研究作出贡献。有作品《寄李亿员外》《江行》《赋得江边柳》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首抒情诗。借冬夜灯下苦吟、庭院木叶、纱窗月沉等景象，抒发诗人情感寂寞，表达对人生境遇的感慨与内心的凄凉彷徨。

2. 写作手法

赋：全诗以赋法叙述展开，首联叙冬夜苦吟难眠，颔联描满庭木叶、透幌月沉之景，颈联议疏散性格与盛衰哲理，尾联写暮雀绕林之态，逐联铺陈，娓娓道来，将寂寞、感慨等情绪与生活场景、思考融合，直陈心境。铺陈：按内容顺序，首联铺写冬夜孤衾难眠、灯下苦吟之态，展露寂寞；颔联铺陈满庭木叶、透幌月沉之景，渲染清冷；颈联铺述疏散性格、盛衰感慨，倾诉人生思考；尾联铺绘暮雀绕林、无枝可依之象，映射彷徨。逐联展开，层层递进，将心境与场景、思绪融合，直白呈现凄凉情绪。借景抒情：颔联借满庭飘零木叶、风起叶响之景，衬冬夜清冷；透幌见月沉，写时间漫长，以景强化寂寞。尾联借暮雀啾啾、绕林无依之景，喻自身彷徨，寄托无归宿的凄凉，让情感借景自然流露。

3. 分段赏析

首联“苦思搜诗灯下吟，不眠长夜怕寒衾”，寒夜漫漫，万籁俱寂，鱼玄机独对孤灯，为觅诗意苦苦思索，以白描勾勒冬夜场景。“苦思”“搜诗”，将诗人在灯下为觅诗意、反复推敲文句的执着模样呈现，尽显创作之诚；“不眠”直言长夜难眠，“怕寒衾”则借冰冷被褥，把孤单寂寞具象化，显长夜难捱的孤寂，为全诗奠定凄凉基调，含蓄传递寂寞情绪，比直陈寂寞更显韵味。颔联“满庭木叶愁风起，透幌纱窗惜月沉”，借景抒情推进寂寞氛围。冬夜庭院，木叶早已飘零堆积，风声起时，落叶瑟瑟舞动，那风声、叶声传入闺室，衬得夜愈发清冷。“透幌纱窗惜月沈”，诗人隔罗幌、纱窗望向外，见月亮缓缓下沉，这一“惜”字，藏着对时光流逝、长夜漫漫的怅惘。从庭院外景到室内视角转换，让读者仿若随诗人一同，在冬夜中感受孤寂的层层加深，体会那漫漫长夜的难捱。颈联“疏散未闲终遂愿，盛衰空见本来心”，由景及议，袒露心声。“疏散”言性格，随性无拘、不喜追名逐利，可这般“无意进取”，却难遂心愿，“未闲遂愿”道尽在世俗中挣扎的无奈。“盛衰”二字，将自然四季轮回与人生起伏相联，深知盛极必衰是宿命，可即便如此，仍要坚守“本来心”，不随波逐流。诗人视温庭筠为知己，将对人生的感慨、坚守的执拗，毫无保留倾诉，情真意切。尾联“幽栖莫定梧桐处，暮雀啾啾空绕林”，以景结情收束全篇。暮色里，梧桐树上暮雀啾啾，绕树徘徊，找不到栖息枝桠，这是诗人目之所及的实景，却也恰似她自身写照：渴望“幽栖”安定，却如暮雀般漂泊无依、寂寞彷徨。“空”字尤为沉痛，既写暮雀绕林无果的失落，也映出诗人对归宿的迷茫。与前文孤寂情绪呼应，余韵悠长，让读者在这暮雀的啾啾声里，反复品味诗人漂泊无依的凄凉心境，久久难以释怀。

4. 作品点评

《冬夜寄温飞卿》以细腻笔触绘冬夜寂寥。借铺陈之法，从孤衾难眠的苦吟，到木叶惊风、月沉纱窗的夜景渲染，再延伸至疏散本性与盛衰哲思，终以暮雀绕林收束，层层递进勾勒内心彷徨。借景抒情贯穿始终，庭叶、月沉、暮雀皆为情语，衬出无人共语的孤独，将个人境遇与自然盛衰相联，在对“本来心”的坚守与现实的矛盾中，尽显晚唐才女的精神挣扎。诗风质朴真挚，无雕琢之痕，有愁绪感慨，但不激烈，也不柔媚，就是诉说倾谈，似与挚友促膝，把寂寞、迷茫与对知己的信赖和盘托出。虽未刻意求工，却因情真意切、情境交融，让冬夜孤寒与心灵孤寂具化可感。

# 这首诗，情意缠绵，节奏疾徐缓急，富于变化，牢牢扣人心弦，有很高的艺术感染力。

不详江苏师范大学副教授鲁斌宏《历代妇女诗词鉴赏辞典》