qiū

秋

yě

野

wǔ

五

shǒu

首

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这组诗为五言律诗，属羁旅田园题材。借秋日蜀地乡野、江景、幕府等景象，绘生活日常，抒发诗人羁旅漂泊的孤寂、田园生活的自适豁达，蕴含对人生规律的哲思，饱含故园思念与归期难定的怅惘，及对宁静生活的向往，展现暮年复杂心绪。

2. 写作手法

借景抒情：借秋野景物构建情感载体，如“寒江动碧虚”以江天浩渺烘托漂泊孤影，“飞霜任青女”借霜降时序暗喻仕途阻隔，使自然物象成为心境的外化。白描：用村居琐事勾勒生活图景，如“枣熟从人打，葵荒欲自锄”以直白笔触写秋收劳作，于平凡细节中见乡野真趣，暗含诗人对朴拙生活的认同。用典：“飞霜任青女”化用《淮南子》霜神青女典故，青女主降霜雪。诗中借此将秋霜与秋冬肃杀、事物兴衰相联，让“飞霜”不仅写景，更隐喻命运难测，凭古老神话赋予感慨文化底蕴，增添神秘深沉意境。“赐被隔南宫”化用汉代南宫恩宠典故，“赐被”是受帝王器重的象征。诗中以“南宫”代指朝廷，“隔”字打破恩宠逻辑，借“恩宠缺席”的情境，委婉抒发仕途不得志的无奈与愤懑，依托历史典故让情感表达更深沉曲折，增添沉郁基调与历史意蕴。对比：通过意象对比制造矛盾美感，如“水深鱼极乐，林茂鸟知归”以鱼鸟得所反衬自身漂泊，“吾老甘贫病”用“甘贫”与“病苦”的反差，凸显精神自适。

3. 分段赏析

组诗以时空为轴构建精密脉络：前三章聚焦日间村居，“枣熟从人打”的朴拙与“葵荒欲自锄”的自适，勾勒乡野生计；第四章由昼入夜，“远岸秋沙白，连山晚照红”以色彩张力写暮色苍茫；末章转至静夜，“大江秋易盛，空峡夜多闻”借江声猿啼诉说羁旅孤怀。这种“日—晚—夜”的递进结构，恰似诗人从现实劳作到哲思升华的心理轨迹，暗合杜诗“连章必有层序”的谋篇智慧。其一“秋野日疏芜，寒江动碧虚。系舟蛮井络，卜宅楚村墟。枣熟从人打，葵荒欲自锄。盘餐老夫食，分减及溪鱼。”首联绘景，“秋野”点明时节，“疏芜”描绘出秋收后田野的空旷寂寥，“寒江”与“碧虚”勾勒出江水波光与天空相映的清冷画面。颔联叙事，“系舟”暗示漂泊羁旅，“蛮井络”指夔州之地，表明诗人身处异乡；“卜宅”即择地定居，“楚村墟”说明定居在楚地村落。颈联写生活场景，枣熟任由他人打取，尽显诗人豁达；葵菜荒芜，打算亲自锄治，体现其对田园生活的参与态度。尾联描述饮食，说自己的餐食简单，还愿分一些给溪鱼，展现出诗人善良的品性以及与自然和谐相处的心境，同时也流露出留滞他乡的淡淡愁绪。其二“易识浮生理，难教一物违。水深鱼极乐，林茂鸟知归。吾老甘贫病，荣华有是非。秋风吹几杖，不厌此山薇。”首联便发人生感慨，诗人明白人生如浮萍般虚幻短暂的道理，也深知万物皆有其运行规律，难以违背。颔联以景作喻，“水深鱼极乐”“林茂鸟知归”，描绘出鱼在深水中自在畅游、鸟在茂密树林中归巢的画面，借自然现象揭示万物各得其所的哲理，暗指人也应顺应自然规律。颈联直接抒情，诗人直言自己虽年老且甘受贫病困扰，但看透荣华背后往往伴随着是非纷争，表现出一种超脱世俗的淡然态度。尾联写秋风轻拂着坐具和手杖，诗人以采食山中薇菜自比，表明自己安贫乐道，对这种质朴的生活并不厌弃。其三“赤诚巴峡路，元帅自龙骧。幕下人皆贵，杯中酒不空。幕下人皆贵，杯中酒不空。赋诗分气象，佳句莫辞工。”首联点明地点为巴峡路，“赤诚”强调地势险要，“元帅自龙骧”提及元帅，“龙骧”既形容元帅的威武，也暗示其军事才能卓越。颔联与颈联描写元帅幕府中的情景，“幕下人皆贵”写出幕府中人员身份显贵，地位不凡；“杯中酒不空”则渲染出幕府中宴饮不断、热闹奢华的氛围。尾联写幕府中赋诗的场景，大家在赋诗时尽显才情，诗人鼓励众人要精心构思，莫要推辞雕琢佳句，展现出一种文化氛围浓厚的场景。其四“秋野何茫茫，秋流澹更光。天清小城捣练急，石古细路行人稀。”“不知明月为谁好，早晚孤帆他夜归。会将白发倚庭树，故园池台今是非。”首联描绘秋野景象，“秋野何茫茫”极言秋野的广袤空旷，“秋流澹更光”写秋江水流平缓，波光粼粼，营造出开阔而略带寂寥的氛围。颔联由景及人，“天清小城捣练急”，点明时令是秋天，小城捣练声急促，暗示着秋意渐浓；“石古细路行人稀”，古老的石头路，行人稀少，进一步强化了秋景的清冷孤寂。颈联抒情，诗人望着明月，发出“不知明月为谁好”的疑问，流露出对归期的迷茫，“早晚孤帆他夜归”表达了对归乡的渴望。尾联想象归乡后的情景，设想自己白发苍苍时倚靠着庭院中的树，同时又担心故园池台是否依旧，饱含对故乡的深深思念与牵挂。其五“僻近城南楼，野塘秋水漫。寒鱼依密藻，宿鹭起圆沙。”“云断岳莲临大路，天晴宫柳暗长春。郊扉近西郭，期尔静柴关。”首联点明地点靠近城南楼，“野塘秋水漫”描绘出野塘秋水泛滥的景象，渲染出清幽的氛围。颔联描写水中生物，“寒鱼依密藻”写寒秋之鱼依靠着茂密的水藻，“宿鹭起圆沙”描绘出栖息的鹭鸟从圆形沙地上飞起的画面，一动一静，富有生机又不失静谧。颈联“云断岳莲临大路”，“岳莲”可能指华山莲花峰，云断开后，莲花峰仿佛临近大路，展现出开阔的远景；“天晴宫柳暗长春”，天晴时宫柳郁郁葱葱，暗示着生机。尾联“郊扉近西郭”点明住处靠近西郭，“期尔静柴关”表达出诗人期待友人来此，一起静守柴门，共享宁静时光，传达出一种对闲适宁静生活的向往。

4. 作品点评

《秋野五首》以秋野村居为画卷，在五律的精工格律中熔铸沉郁哲思。诗人借“枣熟从人打”的质朴细节与“水深鱼极乐”的自然妙理，既绘乡野闲逸之趣，又藏“甘贫病”“隔南宫”的身世隐痛，于萧散笔墨中透出“穷年忧黎元”的沉郁底色，堪称杜甫晚年将生命感悟与自然天道熔铸为诗的典范，尽显“工妙中见浑然”的大家气象。

# 谭云：真道学（末句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# “系舟蛮并”，“卜宅楚村”，则去住尚未能自决也。“枣从人打”，则人己一视”，“葵欲自锄”，则贵贱一视；“盘餐”及“溪鱼”。则物我亦随何以有此！ “荣华有是非”而自甘贫病，亦见道语也。……甘贫病，则自得其得，其乐不减于鱼潜渊、鸟归丛矣。 此五首皆有行藏安于所遇之意。

明末清初王嗣奭《杜臆》

# 首章，上四，述所处之地，直与末章结处相照；下四，……其言平日所事，本甚无聊，却极恬适，非襟期高旷，不能有此。 久寓瀼西，俯仰无聊，而作是诗。……五诗俱见安贫适志气象，此变风之正声。 首句提出正意，另作一顿，乃下半首之根。次句引入喻意，鱼鸟藏身，正物性难违处，即投老“山薇”影子也。

清浦起龙《读杜心解》

# 下叫句有万物一体之意（“枣熟”四句下）。

清杨伦《杜诗镜铨》

# “易识浮生理……林茂鸟知归。”夫生理有何难识？观鱼鸟则可知矣，鱼不厌深，鸟不厌高，人岂厌山林乎？故云……此子美悟理之句也。杜子美作诗悟理，韩退之学文知道，精于此故尔。

宋张戒《岁寒堂诗话》

# 或问“吾老”系单字，“荣华”是双字，亦可对否？曰：在老杜则可，若我辈且当作“衰老甘贫病”，然不如“吾老”之语健意足也。 冯班：“吾”字实是不妥……何必以其出自老杜，即以为妙而曲为之讳哉？纪昀：可则可，不可则不可，安在老杜独可？此种纯是英雄欺人。末数语却是。纪昀：后四句亦近浅直，起二句却似宋人。无名氏（乙）：见道之言。 读老杜此五诗，不见所谓景联，亦不见所谓颔联，何处是四虚？何处是四实？虚中有实，实中有虚；景可为颔，颔可为景。大手笔混混乎无穷也。却有一绝不可及处，五首诗五个结句，无不吃紧着力，未尝有轻易放过也。然则真积力久，亦在乎熟之而已。 无名氏（乙）：五首自道平素，有安分息机意，气清词厚，又是公一格。

元方回《瀛奎律髓》

# 子美《秋野》诗：“水深鱼极乐，林茂鸟知归。”此适会物情，殊有天趣。然本于子建《离思赋》：“水重深而鱼悦，林修茂而鸟喜。”二家辞同工异，则老杜之苦心可见矣。

明谢榛《四溟诗话》

# 前三章，叙日间景事。第四章，则自日而晚。末一章，则自晚而夜矣：凡杜诗连叙数首，必有层次安顿。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# 用庞公语，得委运之旨，与《遣兴》篇不同。

清爱新觉罗・弘历《唐宋诗醇》

# “荣华有是非”而自甘贫病，亦见道语也。……甘贫病，则自得其得，其乐不减于鱼潜渊、鸟归丛矣。 此五首皆有行藏安于所遇之意。

明末清初王嗣奭《杜臆》

# 久寓瀼西，俯仰无聊，而作是诗。……五诗俱见安贫适志气象，此变风之正声。

清浦起龙《读杜心解》

# 首句提出正意，另作一顿，乃下半首之根。次句引入喻意，鱼鸟藏身，正物性难违处，即投老“山薇”影子也。

清浦起龙《读杜心解》

# 冯班：“吾”字实是不妥……何必以其出自老杜，即以为妙而曲为之讳哉？纪昀：可则可，不可则不可，安在老杜独可？此种纯是英雄欺人。末数语却是。纪昀：后四句亦近浅直，起二句却似宋人。无名氏（乙）：见道之言。 读老杜此五诗，不见所谓景联，亦不见所谓颔联，何处是四虚？何处是四实？虚中有实，实中有虚；景可为颔，颔可为景。大手笔混混乎无穷也。却有一绝不可及处，五首诗五个结句，无不吃紧着力，未尝有轻易放过也。然则真积力久，亦在乎熟之而已。

元方回《瀛奎律髓》

# 无名氏（乙）：五首自道平素，有安分息机意，气清词厚，又是公一格。

元方回《瀛奎律髓》