朝代：清作者：曹雪芹浏览量：3
译文
半卷着湘妃竹帘半掩着门，用碾碎的冰做泥土玉做花盆。偷来梨花花蕊三分洁白，借得梅花的一缕精魂。月宫里的仙人缝制白色的衣裳，秋天闺房中的哀怨女子擦拭泪痕。含着娇羞默默无语同谁诉说，疲倦地倚靠在西风中夜色已昏暗。
逐句剖析
"半卷湘帘半掩门"：半卷着湘妃竹帘半掩着门，
# 半卷湘帘半掩门：这句说看花人。“半卷”、“半掩”与末联花的娇羞倦态相呼应。湘帘，湘竹制成的门帘。
"碾冰为土玉为盆"：用碾碎的冰做泥土玉做花盆。
# 碾冰为土玉为盆：因花的高洁白净而想象到栽培它的也不该是一般的泥土和瓦盆，所以用冰清玉洁来侧面烘染。
"偷来梨蕊三分白"：偷来梨花花蕊三分洁白，
# 偷来梨蕊三分白：“偷来”二句：意即白净如同梨花，风韵可比梅花，但说得巧妙别致。宋代卢梅坡《雪梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”又曹雪芹之祖曹寅有“轻含豆蔻三分露，微漏莲花线香”的诗句，可能都为这一联所借鉴。梨蕊：梨花花蕊。白：洁白。
"借得梅花一缕魂"：借得梅花的一缕精魂。
"月窟仙人缝缟袂"：月宫里的仙人缝制白色的衣裳，
# 月窟仙人缝缟袂：“月窟（kū）”二句：谓白海棠如月中仙子穿着自己缝制的素衣，又如闺中少女秋日里心含怨苦，在抹拭着眼泪。月窟，月中仙境。因仙人多居洞窟之中，故名。缟袂（mèi），指白绢做成的衣服。苏轼曾用“缟袂”喻花，有《梅花》诗说：“月黑林间逢缟袂。”这里借喻白海棠，并改“逢”为“缝”亦甚巧妙。衣袖，亦指代衣服。苏轼曾用“缟袂”喻花，有《梅花》诗说：“月黑林间逢缟袂”。这里借喻白海棠，并改“逢”为“缝”，另藏深意。缝：缝制。
"秋闺怨女拭啼痕"：秋天闺房中的哀怨女子擦拭泪痕。
# 拭啼痕：擦眼泪。
"娇羞默默同谁诉"：含着娇羞默默无语同谁诉说，
"倦倚西风夜已昏"：疲倦地倚靠在西风中夜色已昏暗。
# 昏：昏暗。
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简介
《咏白海棠》出自清代曹雪芹的《红楼梦》，是小说人物林黛玉所作的一首七言律诗。首联写海棠生长环境，颔联、颈联描绘其洁白高洁之态，尾联抒发相思情。运用比喻、借物抒情等手法，生动塑造白海棠形象。此诗淡化现实环境，突出诗人主体形象，借咏白海棠，传达出热恋中少女的心声。与薛宝钗风格不同，尽显林黛玉独特诗风，在《红楼梦》诗词中别具一格。
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作者介绍
清代小说家，《红楼梦》的作者
曹雪芹（1715？～1764？），清代小说家。名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。满洲正白旗包衣，生于江苏南京。自曾祖起三代任江宁织造，雍正初年家道中落，晚年居北京西郊贫病而卒。曹雪芹为人性情放达，嗜酒健谈。工诗善画，尤长于小说。其曾以十年时间创作的《石头记》（即《红楼梦》），成为中国古典长篇小说中成就最高的写实主义作品。
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背景
《咏白海棠》源自《红楼梦》第三十七回，彼时贾探春发起海棠诗会，贾探春、薛宝钗、贾宝玉与林黛玉各作一首。此诗乃林黛玉的创作。表面上，海棠诗会时的大观园依旧是一派祥和的“太平盛世”之景。然而，实则暗流涌动，正统与异端的激烈冲突、嫡庶之间的残酷争斗，已接连上演。封建贵族阶层及其年轻一辈，于这看似欢乐的“乐园”中，沉醉于赏花饮酒之乐，可衰亡的阴影，也悄然笼罩着他们的奢靡生活。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首咏物诗。通过描绘白海棠的生长环境、洁白高洁之态，运用比喻、拟人等手法，借咏白海棠，表达出热恋中少女的情思，展现出诗人林黛玉独特的内心世界与情感状态。
2. 写作手法
比喻：“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”，将白海棠比作梨蕊，突出其洁白；又说它借得梅花一缕魂，赋予白海棠梅花般的神韵。通过这两个比喻，生动形象地展现出白海棠超凡脱俗、高洁雅致的特点。情景交融：“娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏”，描绘出白海棠在西风吹拂的夜晚，默默含羞、倦态尽显的情景。在这一景象中，融入了林黛玉自身的孤独、哀怨与无处倾诉的愁绪，使情与景相互交融，让读者能深切感受到她的情感。借物抒情：全诗围绕白海棠展开描写，“碾冰为土玉为盆”“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”等诗句，表面是在写白海棠的生长环境、色泽与神韵。实则是林黛玉借白海棠这一事物，抒发自己鄙弃世俗、纯洁坚贞、乖僻孤傲的内心情感。首尾呼应：首句“半卷湘帘半掩门”，描绘了看花人从室内向外看海棠的情景，为后文的描写和抒情埋下伏笔；尾句“娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏”，又回到看花人，且看花人与花融为一体，“倦倚西风”的状态与首句中看花人的姿态形成呼应，使全诗结构完整，情感表达更为连贯。
3. 分段赏析
首联：开篇点明海棠花所处之境，首句聚焦看花之人。“半卷湘帘半掩门”，此句妙在看花人与海棠花之间留有一定距离，为后续看花人展开想象的翅膀埋下伏笔。从房内向外眺望，白海棠映入眼帘，最直观且强烈的感受便是其高洁纯净之态。由此，看花人不禁遐想，能培育出这般海棠的，定非凡俗的泥土与瓦盆，遂有“碾冰为土玉为盆”之妙想，从侧面巧妙烘托出白海棠冰肌玉骨般的洁净，想象可谓新奇独特。难怪宝玉一听此句，便忍不住高声喝彩：“如此奇思，从何而来！”颔联：径直描绘白海棠，对仗工整精巧，浑然天成。尤为出彩之处，并非单纯直白地刻画白海棠的洁白，而是将其比作梨蕊之白，不仅凸显了颜色，更在这洁白中彰显出高贵的气质。进而深入挖掘，写出它拥有梅花般的精魂与神韵。“偷来”“借得”这般表述，让诗句愈发灵动俏皮，别具一格。在林黛玉的笔下，白海棠超凡脱俗，毫无世俗的浊气，尽显梨蕊的高洁、梅花的傲岸。白海棠所呈现的这种精神特质，实则正是林黛玉诗人气质下独特思想性格的生动写照。众人品读之后，自然能体会到“果真是别样的情思”。颈联：紧跟上联的笔触，以精妙的比喻进一步描绘白海棠的高洁纯净。将其比作月宫仙女所缝制的白色舞衣，生动展现出它的素净之色，同时栩栩如生地勾勒出其优美的姿态。而“秋闺怨女拭啼痕”这一比喻，情感却悄然发生转变。秋意本就萧瑟，又添深闺怨女落泪之景，虽依旧围绕海棠的高洁纯净展开，却多了几分忧愁哀伤的色彩。这无疑又是林黛玉独有的“别样心思”，完全契合她孤高乖僻、多愁善感的性格特点，正如脂评所言“始终紧扣自身”。尾联：笔锋一转，再度回到看花人身上，情景交融，将娇羞默默、倦靠西风、似有满腹心事欲说还休的状态刻画得淋漓尽致。此刻，无论是花还是人，已难分彼此，看花人与白海棠已然合二为一，但重点更倾向于看花人。林黛玉实则是借物抒情。从篇章结构来看，“娇羞默默”“倦倚西风”与首句“半卷湘帘半掩门”相互呼应，既做到了首尾圆合，又使全诗结构严谨完整。从内容层面分析，这是上两句情感发展的必然结果。从形神两个维度深入展现了看花人，也就是林黛玉的内心世界，将她寄人篱下、无处倾诉的伤感之情刻画得入木三分。由于林黛玉牢牢抓住了看花人与花之间的情感纽带，诗中景中含情，情由景生，意境浑然一体，白海棠的形象俨然成为了林黛玉自身的象征。
4. 作品点评
这首诗兼具风流别致与含蓄浑厚之美，诗中的白海棠宛如林黛玉的化身，映射出她厌弃流俗、纯净坚贞且孤高自许的性情。
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作品评价
# 从诗本身看，这首诗特色是“风流别致”。林黛玉将比喻、象征、拟人、设问、神话传说和直抒胸臆等多种表现手法信手拈来，挥洒开去，句句咏物，又句句抒情，淋漓尽致地体现出她那孤寂芳洁的心灵和空灵飘逸的风格。如果说探春的诗以展志为主，宝钗的诗以显理为主的话，那么，黛玉的诗便是以情韵为特征了。
宁波大学浙东文化研究所研究员季学原《红楼梦诗歌精华》
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