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山

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行

明末清初诗人

施闰章（1618～1683），明末清初诗人。字尚白，一字屺云，号愚山、媿萝居士、蠖斋、矩斋，宣城（今属安徽）人。顺治进士，官至江西参议，罢官闲居多年。晚年举博学鸿词，官至翰林院侍读。施闰章与宋琬并称“南施北宋”，位列“清初六家”。其诗风格高雅淡素，温柔敦厚，尤擅五言，不少作品对当时的社会黑暗、人民疾苦，有真实反映。主要作品有《抵桂林》《老女行》《浮萍兔丝篇》等。著有《施愚山先生全集》《学余堂文集》《蠖斋诗话》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首写景的五言绝句，借野寺、晴树、山亭、晚霞、松花等清幽景象，写出了诗人在春深山行时感受到的静谧之美，以及独自漫步间与自然相融的恬淡心境。

2. 写作手法

对比：以“野寺分晴树，山亭过晚霞”的明丽之景，与“春深无客到，一路落松花”的寂寥之境形成对比。晴日里树影分明、晚霞掠过山亭，是自然景象的鲜活生动；而春日已深却无访客，唯有松花一路飘落，是环境的幽静无人。这种景的明媚与境的空寂对比，既展现出山野的自然之美，又透出寺院的清幽冷落，在对比中传递出一种远离尘嚣的静谧与淡然。反衬：以动衬静，“野寺分晴树，山亭过晚霞”中，“过晚霞”以晚霞移动的动态，衬出山亭的静立；“一路落松花”则以松花飘落的细微动态，呼应“春深无客到”的寂静。这些动态的景物，非但没有打破野寺、山亭的宁静，反而让这份无人打扰的静谧更显清晰，仿佛能在动态中听见寂静的回响，使整体画面在动静相衬中更添清幽之感。

3. 分段赏析

前两句刻画黄昏时分山野的明媚景致。开篇呈现野寺与晴树两物：野寺显露出地处偏僻、人迹稀少之态，晴树则透着天朗气清、春树葱郁的生机。二者间用一“分”字，看似是将彼此隔开，实则与孟浩然“绿树村边合”的“合”字意趣相通，都暗指树木繁茂，或是绿树环绕野寺，或是绿树围合村落。次句写山亭与晚霞，“过”字赋予山亭动态，仿佛山亭正缓缓穿行于晚霞之中，为静态的景物注入生命力，让画面更添意趣。这两句的景色兼具淡素、明媚与艳丽，整体却以淡素为主。后两句转向山野的幽静，无人前来赏景。笔触落到人事，点明春日已深却无客人到访，唯有诗人独行山间，只见松花一路飘落，满是静谧之感，人与周遭自然相融相契。“春深无客到”呼应首句的“野寺”，与前文的自然景致相协调，同样是写静，但“深”“到”二字又暗含些许动态与生机，让静谧的画面不显板滞沉闷。“一路落松花”既点出“山行”之意，又以松花飘落的动态打破绝对的静，画面中似能听见细微声响，更显清幽。

4. 作品点评

全诗并未以强烈的对比或映衬来突出画境，而是以细腻的笔触轻描淡写，传递出寂静中潜藏的些许动态，描写十分精妙。同时，描写中注重色调的变化：绿色的树林、红色的晚霞与铺满地面的松花，为这静中含动的山间图景添上了鲜明色彩。诗中流露出诗人对大自然的喜爱与安闲自得的乐趣，也展现出独自山行时超脱尘俗的心境。四句诗皆在写景，一、三句偏于静态，二、四句则寓动于静，反而更显环境的宁静，手法新颖别致。诗人越是不直接表露情感，越能凸显出“无客到”的山路上，这位独行“客”的恬淡闲适与怡然自得。王士祯在《池北偶谈》中称其五言诗“有风人之旨，其章法之妙，如天衣无缝”，从此诗来看，这一评价并非过誉。

# 这幅山间图，清幽静寂。诗人一路山行，见到松花铺满地上，又见到它们纷纷掉落。这一细微的情景描绘，不仅呈象而且入声。诗人不以强烈的映衬对比来强化画境，而是细细地轻挑细拨，来传送那“无客到”的寂静中的些微动态，描写精妙。

当代作家、文艺评论家吴功正《山水诗注析》

# 日暮春深，无客游访，一路山行，杖落松花。野寺、山亭、松花等无一不是山间特有之景寂寂一人，寞寞山行，杖落松花。其情其感，令人自得。真是“不着一字尽得风流”。全诗句句写景，但手法新巧别致。诗体气高妙，温婉醇雅，颇有唐人之风韵。

宿迁市语言学会会长程芳银《清诗撷英》

# 本诗用白描手法，动静结合，寓情于景，表现了这位“山客”恬淡闲适、怡然自得的情怀。

临沂大学传媒学院副教授蒋心海《诗词大王》