朝代：清作者：龚自珍浏览量：3
译文
东风最无情，让那悦目的姹紫嫣红也暗淡失了本色，天色将晚，春的归处又在哪里呢？春光一去不回头，只留下满天飞絮。春天停下啊！春天啊，你能否停下脚步！为这失了颜色的房屋重新渲染上春色。
逐句剖析
"紫黯红愁无绪"：东风最无情，让那悦目的姹紫嫣红也暗淡失了本色，
# 黯：黯淡，失了本色。
"日暮春归甚处"：天色将晚，春的归处又在哪里呢？
"春更不回头"：春光一去不回头，
"撇下一天浓絮"：只留下满天飞絮。
# 浓絮：指柳絮。,撇：抛弃，抛酒。
"春住"：春天停下啊！
# 住：停下。
"春住"：春天啊，你能否停下脚步！
"黦了人家庭宇"：为这失了颜色的房屋重新渲染上春色。
# 黦：色败坏。污迹。五代韦庄《应天长》词：“想得此时情切，泪沾红袖黦。”
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简介
《如梦令·紫黯红愁无绪》是清代诗人龚自珍所写的一首婉约词。此词中，东风无情，所过之处，姹紫嫣红皆褪尽华彩，唯余黯然。那明媚春光，全然不顾人间挽留与声声叹息，竟携着满天纷飞白絮，决然远去，恍若一位无情离人，头也不回。词人见此情景，心急如焚，情难自抑，连声高呼“春住”，盼其暂歇脚步，莫要匆匆离去。这般浓烈的惜春之意，如汩汩清泉，自笔端喷涌而出，满溢于字里行间，令读者亦感同身受，为之动容。
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作者介绍
近代杰出的思想家、文学家
龚自珍（1792～1841），清末思想家、文学家。字尔玉，又字璱人，后更名易简，字伯定，又更名巩祚，号定盦，又号羽琌山民，浙江仁和（今杭州）人。道光进士。曾官内阁中书、礼部主事。龚自珍与魏源并称为“龚魏”。其所作诗文，提倡“更法”“改图”，批评清王朝腐朽，洋溢爱国热情。龚自珍的诗歌具有丰富奇特的想象，形式多样，风格多样，语言清奇多采，不拘一格。代表作品有《尊隐》《明良论》《病梅馆记》及《己亥杂诗》等。著有《定盦文集》，今辑为《龚自珍全集》。
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背景
《如梦令·紫黯红愁无绪》这首词是19世纪30年代在清朝封建制度衰朽，列强侵略愈演愈烈的历史转折期产生的。龚自珍作为主张革新的思想家，通过暮春景象隐喻社会现实，以“黦了人家庭宇”的柳絮意象暗指时局颓败，展现了“众人皆醉我独醒”的批判意识。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写暮春惜别的词，借东风摧花、柳絮纷飞的凋零景象，写出了春光易逝的无奈与挽留无力的哀愁。
2. 写作手法
起兴：以“春归”之景（绿肥红瘦、紫黯红愁、浓絮飘飞）起兴，借暮春凋零之象，暗喻清王朝衰落之势，抒发词人惜春伤时、忧国无门的深沉情感。象征：将“紫黯红愁”直接关联“国运之颓”“民心之恸”，使象征意义更清晰。用“絮飞如雪，遮蔽天日”强化腐朽势力笼罩社会的隐喻。通过暮春之景，折射王朝兴衰，避免直白议论，增强艺术感染力。
3. 分段赏析
“紫黯红愁无绪，日暮春归甚处”开篇以“紫黯红愁”四字勾勒出暮春凋零之景。“紫”“红”本为春日繁花之色，却以“黯”“愁”修饰，暗示繁华褪色、生机消逝的颓败感。“无绪”直抒词人面对春归的怅惘，而“日暮”叠加强化了时光流逝的紧迫感。以问句“春归甚处”追问春光去向，既显无奈，又暗含对时代命运的迷茫。“春更不回头，撇下一天浓絮”将春拟人化，“不回头”“撇下”赋予其冷漠无情的特质，凸显自然规律的不可违抗。“浓絮”既指柳絮纷飞，亦隐喻社会纷乱与理想破灭的纷扰。春光“抛下”一切，暗指清王朝的腐朽已无法挽回。“春住！春住！黦了人家庭宇”连用两个“春住”，以呼告式语言强化挽留之切，呼应开篇的“无绪”，形成情感高潮。“黦了人家庭宇”中，“黦”（污迹）既指飞絮污染庭院，更象征国家衰败的疮痍。春色消逝与家国凋敝的叠加，揭示词人对时代巨变的痛心与无力回天的悲怆。
4. 作品点评
龚自珍看到清王朝的腐败无能，觉得这是个“衰世”，是能把人的聪明才智都压制扼杀的时代。作者全文围绕“春归”来表达内心感受，通过惋惜春天、挽留春天来抒发个人经历的感慨和对国家的担忧。那一片大好春光即将随着“紫黯红愁”“一天浓絮”而消逝，不也可以看作诗人内心牵挂的清王朝日益衰落的写照？诗人眼睁睁看着春光逝去却无力挽回，这不正是他自己面对国家局势变差、无法有所作为的痛苦倾诉吗？这种对自身境遇的感慨和对国家的担忧，通过惋惜春天、挽留春天的方式，一层比一层深入地表达出来，而且始终不脱离“春归”时的环境景物，结合眼前的景象和内心的情感，自然融合没有痕迹，这正是作者运用比兴、象征手法的高明之处。
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