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鱼
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dōng
东
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洲
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桃
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浪
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xiāo
潇
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湘
xiǎo
小
bā
八
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景
cí
词
zhī
之
sān
三

朝代：清作者：王夫之浏览量：3
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，
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译文

江水冲激着中流，洲上白苹摇曳、芳草萋萋，江流遇洲分叉，如燕尾般分流于南浦。体态轻盈的女子，想要学得春花般娇艳的容颜，年年赏春的人面，依然如往昔般美丽。人们盼着春天停留，却只能苦笑看那点点浮萍，旧日春梦，已迷失在纷飞的残絮里。江上无数华美的船只。在月光下随波泛行，莲花舒展，好似美人的仙裙摇曳，最终载着春光一同消逝。曾是美丽迷人的江南胜地，仙院笼罩在迢递烟雾中，湿润的花香飘上红漆的门户。醮坛上，稀疏的灯火与天上星斗相映，仿佛共同织就一天花雨。请不要诉说哀愁，你可看见，江南的渡口已如同桃根断绝，沦于敌手。狂风骤雨肆虐，即便有万点落花，几湾流水，也再不是可以躲避战乱的桃花源。

逐句剖析

"剪中流"：江水冲激着中流，

"白苹芳草"：洲上白苹摇曳、芳草萋萋，

"燕尾江分南浦"：江流遇洲分叉，如燕尾般分流于南浦。

# 浦：水滨。,燕尾江分：谓江流分岔有如燕尾。

"盈盈待学春花靥"：体态轻盈的女子，想要学得春花般娇艳的容颜，

# 春花靥：言面貌像春花般好看。,盈盈：美好貌。多指人之风姿、仪态。

"人面年年如故"：年年赏春的人面，依然如往昔般美丽。

"留春住"：人们盼着春天停留，

"笑几许浮萍"：却只能苦笑看那点点浮萍，

# 笑几许浮萍：一作笑浮萍、轻狂。

"旧梦迷残絮"：旧日春梦，已迷失在纷飞的残絮里。

"棠桡无数"：江上无数华美的船只。

# 棠桡：指沙棠木做的船桨。桡：桨，亦指舟。

"尽泛月莲舒"：在月光下随波泛行，莲花舒展，

# 泛月：月下泛舟。

"留仙裙在"：好似美人的仙裙摇曳，

# 留仙裙：谓赵飞燕裙。《赵飞燕外传》载：婕妤接帝于太液池，作千人舟，号合宫之舟；池中起为瀛洲，榭高四十尺，帝御流波文縠无缝衫，后衣南越所贡云英紫裙，碧琼轻绡。广榭上，后歌舞归风送远之曲，帝以文犀簪击玉瓯，令后所爱侍郎冯无方吹笙，以倚后歌中流。歌酣，风大起，后顺风扬音，无方长吸细袅与相属，后裙髀曰：“顾我，顾我！”后扬袖曰：“仙乎，仙乎！去故而就新，宁忘怀乎？”帝曰：“无方为我持后！”无方舍吹持后履。久之，风霁，后泣曰：“帝恩我，使我仙去不待。”怅然曼啸，泣数行下。帝益愧爱后，赐无方千万，入后房闼。他日，宫姝幸者，或襞裙为绉，号曰“留仙裙”。

"载取春归去"：最终载着春光一同消逝。

"佳丽地"：曾是美丽迷人的江南胜地，

# 佳丽地：言土地景物之美好。此指东洲。

"仙院迢迢烟雾"：仙院笼罩在迢递烟雾中，

# 迢迢：犹遥远。一说迢遥。

"湿香飞上丹户"：湿润的花香飘上红漆的门户。

# 丹户：犹朱户。

"醮坛珠斗疏灯映"：醮坛上，稀疏的灯火与天上星斗相映，

# 珠斗：犹星斗。,醮坛：道士作法之神坛。

"共作一天花雨"：仿佛共同织就一天花雨。

# 花雨：即雨花。相传南朝梁武帝时有法师讲经，感天雨花，天花坠落如雨，起台名雨花台。词中“一天花雨”本此。

"君莫诉"：请不要诉说哀愁，

"君不见桃根已失江南渡"：你可看见，江南的渡口已如同桃根断绝，沦于敌手。

# 桃根已失：王献之送桃根之典。

"风狂雨妒"：狂风骤雨肆虐，

"便万点落英"：即便有万点落花，

"几湾流水"：几湾流水，

"不是避秦路"：也再不是可以躲避战乱的桃花源。

# 不是避秦路：用《桃花源记》典故，言避乱无地。

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简介

《摸鱼儿·东洲桃浪，潇湘小八景词之三》以潇湘小八景中的“东洲桃浪”为吟咏对象，借江南春景抒家国之痛，字里行间暗藏江山易主、清军入关的时代悲歌，亦透露出无处遁世的怆然。上片先绘赏春人对春光的眷恋之情，继而以春归匆匆的遗憾落笔，看似描摹寻常伤春心绪，实则为下片的家国之叹埋下伏笔；下片从追忆东洲往昔桃浪翻涌的旖旎风光切入，笔触陡然转向对国家兴亡的深沉感慨，将自然景致的盛衰与王朝更迭的悲怆巧妙勾连。全词虽表面铺陈江南风物，却以含蓄笔法承载亡国之痛，既承袭了辛弃疾词中愁苦孤愤的情调，又效法其以自然意象类比人事的创作手法，于桃红柳绿的写景中暗藏黍离之悲，辞约意丰而情感沉郁，读来令人扼腕。
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作者介绍

清代思想家、文学家

王夫之（1619～1692），清代思想家、文学家。字而农，号姜（薑）斋、夕堂，湖南衡阳人。晚年居衡阳之石船山，世称船山先生。明亡，在衡山举兵起义，阻击清军南下，战败退肇庆，任南明桂王政府行人司行人。又到桂林依瞿式耜，瞿式耜殉难后，王夫之隐居船山，研究、著述四十余年。王夫之与顾炎武、黄宗羲并称“明末三大思想家”。其在哲学上总结和发展了中国古代哲学，建立了历史进化论，反对退化复古思想。在知行关系上，他强调行是知的基础。在政治上，他提出“均天下”的思想，要求抑制豪强兼并。在诗歌上，他主张重情重意，情景交融。其词芳菲缠绵，风格遒上，往往冲破音律限制。主要作品有《周易外传》《尚书引义》《楚辞通释》等，均收入《船山遗书》。

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背景

《摸鱼儿·东洲桃浪，潇湘小八景词之三》创作于乙末（公元1379年）春，彼时作者避居晋宁（今湖南资兴）山中。十年后的乙巳（公元1389年）上巳节（三月初三），词人于茱萸滩（今江西广昌东）完成对词作的修订。词中所咏“潇湘小八景”分别为：雁峰烟雨、石鼓江山、东洲桃浪、西湖荷花、花药春溪、岳峰岳岭、朱陵仙洞与青草渔灯。这组作品以作者家乡湖南的山水胜景为描摹对象，将地域风物的灵秀与个人情思熔铸于词章之中，是展现湖湘自然景致的词作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写潇湘东洲桃浪的词作，借春日桃浪、游人及春逝之景，往昔烟雨楼阁风光，写清军入侵、江山沦丧，抒发亡国之痛与遗民悲怆，尽显深沉家国情怀。

2. 分段赏析

“剪中流，白苹芳草，燕尾江分南浦”，此句以简洁凝练之笔，描绘出东洲独特的地理位置与秀丽风光。江水奔涌而来，被东洲从中“剪开”，宛如燕尾般分流于南浦，洲上白苹摇曳、芳草萋萋，一幅生机盎然的春日水岸画卷徐徐展开，为后文赏春场景的呈现奠定了优美的环境基调。“盈盈待学春花靥，人面年年如故”，写那身姿轻盈的游春女子，精心装扮自己，希望能如春花般娇艳动人，且年复一年皆是如此。通过对女子爱美之心与赏春热情的刻画，侧面烘托出春天的魅力，也暗示了人们对春天的喜爱与期盼。“留春住，笑几许浮萍，旧梦迷残絮”，人们满心殷切地想要挽留住春天的脚步，然而春天却悄然流逝。面对眼前残留的水上浮萍与空中飞絮，只能付之一笑，这“笑”中饱含着对春去难留的无奈与怅惘，曾经春日里的美好如同旧梦，在残絮中渐渐迷失。“棠桡无数。尽泛月莲舒，留仙裙在，载取春归去”，江上众多精美的画舫穿梭，船上女子衣着华美，在月光下悠然泛舟，莲花在船边舒展，仿佛连她们飘逸的裙摆都在诉说着春日的风情。但即便如此，春天依然不可阻挡地离去，在这热闹的夜游场景中，更反衬出春逝的匆匆与无情。“佳丽地，仙院迢迢烟雾。湿香飞上丹户。醮坛珠斗疏灯映，共作一天花雨”，作者笔锋一转，由眼前春景追忆往昔江南的繁华绮丽。那如仙境般的院落，云雾缭绕，湿润的香气飘散在朱红的门户间，道家醮坛上，稀疏的灯火与天上的星斗相互辉映，好似天降花雨，充满神秘而美好的氛围。然而，这一切都如春天一般，已消逝不见。“君莫诉。君不见桃根已失江南渡。风狂雨妒，便万点落英，几湾流水，不是避秦路”，作者沉痛地劝人莫要诉说哀愁，因为江南的桃根古渡已沦陷敌手。在这风雨交加、动荡不安的时代，即便有万点落花飘零、几湾流水潺潺，也再不是能躲避战乱的世外桃源。此时西南地区也大多被清人占据，百姓无处可逃，作者作为明朝遗民，将亡国之痛、对百姓苦难的悲悯之情，尽数融入这字字句句中，读来令人感慨万千，悲愤难平。

3. 作品点评

本词表面铺陈江南景致，实则深寓故国沦丧之痛，在承袭辛弃疾愁苦孤愤词风的同时，巧妙运用自然意象与人事的类比隐喻，构建出含蓄深沉的抒情体系。全词以辛词式的类比手法，在景物描摹中暗藏兴亡之叹，语言凝练而意象丰沛，于含蓄婉转中透出沉郁悲凉的情感力量。

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