bó

泊

yáng

扬

zǐ

子

jīn

津

祖咏(699～746),字、号均不详，唐代诗人，洛阳（今河南洛阳）人。少有文名，擅长诗歌创作。与王维友善。王维在济州赠诗云：“结交二十载，不得一日展。贫病子既深，契阔余不浅。”（《赠祖三咏》）其流落不遇的情况可知。开元十二年(724)，进士及第，长期未授官。后入仕，又遭迁谪，仕途落拓，后归隐汝水一带。

1. 写作手法

对比：尾联中“客衣”之“薄”与“寒气”之“饶”形成鲜明对比，突出了诗人在寒冷天气中的困窘，衬托出羁旅途中的艰辛，使诗人漂泊失意的形象更加鲜明。化用：文中提到唐人诗中写江上渔火的名句，如杜甫《春夜喜雨》中的“野径云俱黑，江船火独明”、张继《枫桥夜泊》中的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”等，通过引用这些名句，与本诗中“江火明沙岸”的描写形成类比，突出了本诗意境之美，同时也丰富了文章的文化内涵。借景抒情：作者在颔联和颈联中通过描绘“林藏初霁雨，风退欲归潮”“江火明沙岸，云帆碍浦桥”等景色，将自己的情感融入到自然景物之中，借雨后初晴的江景、津渡的夜景，烘托出一种凄迷、孤寂的氛围，委婉地表达了羁旅漂泊的愁苦之情。

2. 分段赏析

首联“才入维扬郡，乡关此路遥”可见，诗人自江南避地启程后沿运河北上，途经扬州杨子渡口夜泊时触景生情写下此章。考据《尚书・禹贡》“淮海惟扬州”之记载，因古籍中“惟”常作“维”，故“维扬”遂成扬州别称。此地自隋末杜伏威戍守设镇，至唐高宗时升格为县，扼守江运河交汇要冲，系南北漕运枢纽。诗人甫离隐居之所，转瞬已置身杨子渡头，随着舟行渐远，故园身影在苍茫水雾中愈发模糊。开篇“才”“遥”二字形成时空张力：甫入维扬便觉故乡渺远，后续羁旅之思已隐现其中，为全诗奠定苍凉基调。颔联写雨霁江景，笔法精微。“林藏初霁雨”以“藏”字勾勒雨收云散之态：远望林海苍翠欲滴，细辨枝叶凝珠，雨痕若隐若现，恰似水墨氤氲；“风退欲归潮”则摹写潮汐韵律，新涨江水在风推浪涌下缓缓退却，既展现自然律动，又为结句寒潮埋下伏笔。二字点睛，令平远江景顿生流动气韵。颈联转写津渡夜色，光影交叠。“江火明沙岸”化用杜甫、张继等前贤意象而另辟蹊径：渔火明明灭灭，将朦胧沙岸勾勒得轮廓分明；“云帆碍浦桥”更以“碍”字写尽漕运盛况——点点星火映照下，江畔桥墩已被密集船队遮蔽，侧面凸显杨子渡交通枢纽的繁忙气象，较之张祜“两三星火”更显空间纵深感。尾联“客衣今日薄，寒气近来饶”收束全篇，双关妙用：既实写单衣难御江风之凛冽，又暗喻漂泊生涯的孤寒清苦。“薄”与“饶”构成双重对照——衣衫单薄与寒意浓烈，客旅之身与天地之浩渺，最终凝结为“寒气侵骨”的彻骨之叹。这种由物理温度到心理温度的转换，使羁旅诗的内涵突破传统悲秋范式，获得哲学层面的生命体悟。

3. 作品点评

该诗艺术表现极具层次感，既见景情相生之妙，又显意境交融无痕，更于含蓄笔触中蕴藏隽永余韵，形成浑然天成的审美境界。

# 次联苦思，然却少色。故景有所不赋者，此类是也。

明陆时雍《唐诗镜》

# 钟云：“藏”字微矣，说“初过雨”尤妙（“林藏”句下）。谭云：二句皆妙，出尤胜（“风退”句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 周珽曰：风生潮涨，潮落风微，势原递相鼓动，用“欲归”二字，多少神思！

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 尾联见意格。此路去乡文已远，然犹才入维扬郡，则前途尚莫知纪极，回顾乡关，真是日望日远，无限悲酸俱在言外。结叹客衣之薄，所谓冷暖自知也，寓思乡之意更浑。

清黄生《唐诗矩》

# 中四句细写不泊。落句以归里之迫，反收“泊”字。妙在发端“才人”字、“遥”字，便已见更不容于淹泊也。

清何焯《唐三体诗评》

# “才入”者，甫离乡关而来此也。三妙在“藏”字，四妙在“欲”字；雨惟“初过林”乃能藏，潮非“欲归风”不能退。五江夜远景，六津夜近景；“碍”字妙，若无浦桥，则云帆远去而不泊矣。七结一二，八结中四。

清屈复《唐诗成法》

# “明”、“碍”两皆炼字。“明”字人人解得，亦人人道得；“碍”字人人解得，却人人道不得（“江火”二句下）。

明谭宗《近体秋阳》