jiāng

江

nán

南

lǚ

旅

qíng

情

祖咏(699～746),字、号均不详，唐代诗人，洛阳（今河南洛阳）人。少有文名，擅长诗歌创作。与王维友善。王维在济州赠诗云：“结交二十载，不得一日展。贫病子既深，契阔余不浅。”（《赠祖三咏》）其流落不遇的情况可知。开元十二年(724)，进士及第，长期未授官。后入仕，又遭迁谪，仕途落拓，后归隐汝水一带。

1. 主题及内容介绍

这是一首写羁旅的五言律诗，借楚山、海色、江潮等自然景象与剑、书、橘等生活物象，抒发了诗人在江南漂泊时的落寞心境与故土之思。

2. 写作手法

用典：“为报空潭橘，无媒寄洛桥”，“空潭橘”非泛泛之景，江南橘在北方为稀罕之物，诗人欲寄橘而无媒，既借“橘”的地域特征强化乡愁，又以“千里寄物”的细节化用“陆凯寄梅”的典故，以含蓄笔法写亲情牵挂，避免直抒胸臆的浅白。通感：颔联“海色晴看雨”绘视觉之壮阔（海天晴雨），“江声夜听潮”摹听觉之磅礴（潮声轰鸣），视听结合让江南景致更具冲击力，而“看”“听”的动作又暗含诗人客居异乡的孤独视角。铺垫：诗人先描绘烟雨笼罩的水村、暮色中的江树，渲染出清冷氛围，为抒情打好基础。接着，通过孤舟垂钓、独对孤灯、忽闻乡音等场景，层层展现游子的孤独心境。又巧用柳树、明月、大雁等象征离别思乡的意象，点明情感基调。最后，将眼前江南春色与记忆中故乡春景对照，相似的风光和不同的处境形成反差。这些手法紧密相连，思乡之情自然而然地流露，让读者真切感受到游子藏在心底的乡愁。

3. 分段赏析

首联“楚山不可极，归路但萧条”以眺望起笔：诗人遥望故乡方向，楚山绵延无际，归乡之路只见一片萧瑟。“不可极”写尽空间阻隔之远，“萧条”二字既状路途荒寂，亦暗含归乡无计的怅惘，委婉道出漂泊者的无奈心境。颔联“海色晴看雨，江声夜听潮”转写江南旅居生活：白日里静观海上晴雨变幻，海天浩瀚在晴阳下更显壮阔；深夜中聆听江潮奔涌，涛声轰鸣如万马奔腾。不同于传统江南烟雨的柔婉，诗人以“海色”“江声”勾勒出开阔爽朗的图景，晴雨的动态与潮声的磅礴，虽暂冲思乡之愁，却也反衬出客居异乡的孤寂。受江南海滨风物感染，颈联“剑留南斗近，书寄北风遥”陡添豪情：“剑”作为建功立业的象征，暗喻诗人旅居江南的抱负，仿佛佩剑亦随南斗星闪耀，见其胸襟磊落；然“书寄北风遥”笔锋一转，欲寄家书却因北风遥远而难达，豪情与乡愁在此形成张力——剑心未泯却乡思难遣，寥寥十字道尽理想与现实的矛盾。尾联“为报空潭橘，无媒寄洛桥”以细节传情：想将江南空潭的橘子捎回故乡洛阳，却苦无信使。“江南橘”在北方稀罕，这一寄橘的念想，虽因“无媒”成空，却以生活片段写出对家人的细腻牵挂。橘子的酸甜恰似乡愁的滋味，未直言思念，而温情自现，收束全篇的怅惘与期盼。

4. 作品点评

《江南旅情》描绘了江南山川广袤的景致，尤其是海边风光别具特色，少了脂粉气，多了清爽感，别有一番风味。

# 视初唐格调如一，而神韵超玄，气概闳逸，时或过之。

明胡应麟《诗薮》内编卷四

# 报橘，妙，妙！

明钟惺《唐诗归》卷十三

# 祖诗往往露刻画痕，如“海色晴看雨”，竟以名世，要不足取。

明王夫之《唐诗评选》卷三

# 起势最健。

清吴昌祺《删订唐诗解》卷十八

# “海色”、“江声”，俱属愁境。三联言身在江南，书传洛北，因剑而说南斗，因书而说北风，用“近”字、“遥”字托出,意致便曲。古人诗不苟下一笔如此。落句又因书寄再转一层，盖以江南多橘故也。

清黄叔灿《唐诗笺注》卷一