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盛唐诗人，山水田园派代表人物

孟浩然（689～740），唐代诗人。以字行于世，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称孟襄阳。早年隐居，年四十应进士不第，后为荆州从事。孟浩然的创作多以田园隐逸、山水行旅为题材，他与王维并称盛唐山水田园诗派的代表。其诗风率然天真，意境清迥悠然，长于写景，多反映游历及隐逸生活。代表作品有《春晓》《望洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》《登岳阳楼》等。有《孟浩然集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首送别诗。诗歌以荆州春江水涨为背景，通过“淼茫春江”与“孤舟一叶”的强烈对照，借“日暮征帆何处泊”的深情设问，直抒对友人漂泊的牵挂与不舍。末句“天涯一望断人肠”以直抒胸臆的方式将离愁推向高潮，以散行句式铺陈，语言自然流畅，既展现盛唐诗歌的开阔气象，又通过景情交融的笔法，含蓄深长地表达了诗人对友人杜晃落魄远行的深切关怀与真挚情谊。

2. 写作手法

情景交融​​：全诗通过“春江正淼茫”“日暮征帆何处泊”等意象，将离愁别绪融入春江浩渺、暮色苍茫的实景之中。如“春江淼茫”既写江水浩荡的客观景象，又暗含诗人对友人前路迷茫的隐忧，使景物成为情感的载体。直抒胸臆​​：末句“天涯一望断人肠”摒弃含蓄，以“断人肠”的强烈情感喷涌收束全诗。前三句通过“水为乡”“淼茫”“何处泊”层层蓄势，最终在“断人肠”中实现情感的彻底释放。对比：“君去春江正淼茫”中的春江渺茫和“日暮征帆何处泊”中的征帆一片形成，强烈对比，写出友人的孤单寂寞。

3. 分段赏析

“荆吴相接水为乡”一句以地理相邻暗含送别主题，未直述离情而宽慰之意自现。诗人以“水为乡”替代“水乡”，既点明荆吴两地水网密布的地域特征，又暗示漂泊生活本为常态，消解了友人远行的悲戚感。此句通过淡化空间阻隔（“相接”）与强化生活共性（“水为乡”），将千里之遥转化为心理亲近，既是对落魄友人的精神抚慰，又以“不著一字”的含蓄手法暗藏对漂泊的深切体认。“君去春江正淼茫”承接首句，以眼前实景承接抽象宽慰。春江“淼茫”既是眼前烟波浩渺的客观描写，又暗含双重情感：既为友人顺流东去提供航程便利的祝福，又以浩渺江水的不可控暗示前路迷茫的隐忧。诗人将主观怅惘（“淼茫”）与客观景物（春江）融为一体，通过“正”字强化时空同步性，使景语皆成情语，形成“素处以默，妙机其微”的审美境界。“日暮征帆何处泊”陡转抒情，以设问打破前两句的平静。日暮时分的苍茫暮色与孤帆远影形成视觉反差，“何处泊”的追问将空间延展推向极致：春江的广袤愈显孤舟渺小，永恒的江流反衬行旅的短暂。此句通过时空错位（日暮与启程）、大小对比（江与帆），将抽象离愁具象化为对友人漂泊无依的具身关怀，情感张力在疑问句式中陡然增强。“天涯一望断人肠”以极致空间意象收束全篇。诗人极目天涯的凝望姿态（“一望”）与江流无尽的物理空间形成心理呼应，“断人肠”的强烈情感喷涌建立在前文层层蓄势之上：从地理相邻的宽解，到春江淼茫的怅惘，再至暮色征帆的牵挂，最终在“天涯”的终极凝视中完成情感决堤。此句以“水库开闸”般的爆发力，将含蓄蕴藉的离愁转化为直击人心的悲剧力量，实现“卒章显志”的审美升华。

4. 作品点评

《送杜十四之江南》是唐代诗人孟浩然创作的七言绝句。全诗以散行句式铺陈，如行云流水般自然流畅，近歌行体而富有神韵。全诗四句皆从写景入笔，寓主观情思于客观景象，使烟波浩淼的春江、暮色苍茫的孤帆等意象染上浓重的离愁别绪。前三句以送者口吻展开，语言平淡如话却意味深长，展现诗人风神散朗的自我形象；末句“天涯一望”四字勾画出伫立凝望的送者情态，生动再现“解缆君已遥，望君犹伫立”的深情凝睇，使读者感受到超越文字本身的诗人形象。正如闻一多所言，此诗“与其说是孟浩然的诗，倒不如说是诗的孟浩然”，其自然质朴的语言风格与情景交融的笔法，既体现盛唐诗歌的开阔气象，又通过“断人肠”的极致抒情，在蓄势与迸发间完成情感张力的完整构建。

# 近歌行体，无一点尘秽。

明桂天祥《批点唐诗正声》

# 明净无一点尘氛，不胜歧路之泣。

明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》

# 辞意俱显。

明李攀龙、袁宏道《唐诗训解》

# 一气呵成，有情有色。

清吴煊、黄培芳《唐贤三昧集笺注》

# 真挚中却极悱侧。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 似浅近而有余味者，以运气浑洽，写景清切故也。此辨甚微。

清王士祯《批唐贤三昧集》

# 渺然思远、不牲临歧之感。

清宋顾乐《唐人万首绝句选评》