朝代：唐作者：王维浏览量：2
译文
秋高气爽的夜晚，在建礼宫值勤，承明寝路静静地等候皇帝清晨经过。禁城的寒漏已经快要滴尽，万户人家的晨钟已经繁杂地响起。月色渐渐淡去，月亮藏在如珠的北斗之后，云彩散开，银河展现出来。我对自己衰弱老朽的体质感到非常惭愧，伴随着玉珂的叮咚声，我与同伴一起走在南陌回家的路上。
逐句剖析
"建礼高秋夜"：秋高气爽的夜晚，在建礼宫值勤，
# 高秋：此指深秋。,建礼：汉宫门名。
"承明候晓过"：承明寝路静静地等候皇帝清晨经过。
# 承明：汉未央宫内殿名，殿旁有承明庐。
"九门寒漏彻"：禁城的寒漏已经快要滴尽，
# 寒漏：寒天漏壶的滴水声。,九门：禁城中的九种门。古宫室制度，天子设九门。
"万井曙钟多"：万户人家的晨钟已经繁杂地响起。
# 曙钟：拂晓的钟声，或击钟报更点，或击钟敬神佛。,井：井田。
"月迥藏珠斗"：月色渐渐淡去，月亮藏在如珠的北斗之后，
# 珠斗：北斗星，因斗星相贯如珠，古人称为珠斗。
"云消出绛河"：云彩散开，银河展现出来。
# 绛河：银河。天河在北极之南，南方属火，尚赤，因借南方之色（绛红）称之。,消：一作开。
"更惭衰朽质"：我对自己衰弱老朽的体质感到非常惭愧，
"南陌共鸣珂"：伴随着玉珂的叮咚声，我与同伴一起走在南陌回家的路上。
# 鸣珂：玉石装饰品发出声响。珂：马勒头上的玉质装饰物。
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简介
《同崔员外秋宵寓直》为唐代王维所作的五言律诗。该诗围绕与崔员外在建礼宫值夜展开，开篇点明值夜之事。颔联从听觉出发，借寒漏声与晨钟声，展现从夜至晨的时间推移，既凸显宫廷繁华中的寒寂，又拓展空间感；颈联着眼视觉，以“藏”“出”二字赋予拂晓夜空星斗天河动态之美。尾联诗人自惭衰朽，却还能与他人同乘马车在南陌上鸣珂而行，表达出一种复杂心情。王维在此诗中，描绘值夜之景，将宫廷场景与个人感受结合。通过动静结合等写作手法，使诗歌有一定层次感。
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作者介绍
唐代山水田园诗派代表诗人，“诗佛”
王维（701？～761？），唐代著名诗人、画家。字摩诘，号摩诘居士。先世为太原祁县（今属山西）人，其父迁居于蒲州（今山西永济西南蒲州镇），遂为河东人。开元进士，官至尚书右丞。世称王右丞。诗作上，王维与孟浩然齐名，并称“王孟”。其以山水诗最为后世所称，通过田园山水的描绘，叙写隐逸情趣和佛教禅理，被后世誉为“诗佛”。诗歌的语言清新明丽，简洁洗练，精警自然。王维兼通音乐，擅长绘画，曾绘《辋川图》。北宋苏轼称他“诗中有画，画中有诗”。明董其昌推他为“南宗”之祖，并说“文人之画，自王右丞始”。代表作品有《鸟鸣涧》《山居秋暝》《使至塞上》《辛夷坞》等。著有《王右丞集》。
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背景
《同崔员外秋宵寓直》创作于天宝十一载秋，为王维后期作品。当时王维在朝为官，需承担在官署值夜之责。这一年秋，他与崔员外在建礼宫值勤。值勤结束后，王维将此番秋夜值勤的经历与感触，以诗的形式记录下来，遂成此作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首宫廷诗。描绘了王维与同僚崔员外在建礼宫值夜的情景，通过宫廷秋夜寒漏声、千家万户晨钟声以及拂晓夜空景象，展现从深夜到清晨的时间流转，既体现宫廷的繁华与寒寂，又延伸了空间感，表达出与崔员外和谐的同僚关系以及自身的感慨。
2. 写作手法
动静结合：“九门寒漏彻”描绘出宫廷秋夜的寂静，细微的漏壶滴水声都清晰可闻，尽显夜晚的静谧；而“万井曙钟多”则呈现出清晨千家万户钟声齐鸣的喧闹动态，一静一动，相互映衬，鲜明地展现出从深夜到清晨的时间变化。反衬：以乐景衬哀情。“九门寒漏彻，万井曙钟多。”描绘宫廷的繁华，“九门”体现出宫廷的宏大壮观，然而在这繁华背后，值夜者感受到的却是秋夜的寒冷清寂，通过繁华的宫廷景象来反衬出值夜人内心的清冷孤寂。比拟：拟人。“月迥藏珠斗，云消出绛河”中，“藏”和“出”本是人的动作，这里赋予了月亮、云层以及星斗天河。仿佛月亮有意识地将珠斗隐藏起来，云层消散后主动让绛河显现，把无生命的天体景象描绘得充满生机与活力，生动地展现出拂晓时夜空动态变化的奇妙景象。
3. 分段赏析
《同崔员外秋宵寓直》首联“建礼高秋夜，承明候晓过”点明深秋在建礼宫值夜的背景，彼时秋夜高远清冷，他与崔员外静待破晓，寥寥数语，奠定了全诗清冷的基调。颔联中，“九门寒漏彻”，宫廷巍峨，寒夜漏声清晰，“寒”字既写秋凉，更衬内心孤寂，凸显宫廷繁华下的寂寥；而“万井曙钟多”笔锋一转，破晓后民间晨钟齐鸣，从宫廷到民间，时空维度瞬间拓宽，尽显昼夜交替的宏大。颈联“月迥藏珠斗，云消出绛河”，王维捕捉到拂晓时月亮渐远，星斗隐没，云层消散后银河显现的微妙变化，“藏”与“出”赋予夜空灵动之美，展现出天空的深邃神秘，足见其观察入微。尾联“更惭衰朽质，南陌共鸣珂”，王维自谦年老平庸，与崔员外南陌同行，马饰碰撞声里，流露出二人和谐的同僚关系，从景入情，将值夜感慨延伸至人情，为诗作添了温情与深度。
4. 作品点评
《同崔员外秋宵寓直》是王维创作的律诗，首联总起，颔联从宫廷秋夜写到晨钟，颈联绘夜空之景，尾联体现同僚关系，结构严谨。中间两联尤为出彩，三、四句“九门寒漏彻，万井曙钟多”雄丽卓绝，以细微声响凸显宫廷清寂与空间的雄阔；五、六句“月迥藏珠斗，云归出绛河”彩丽隽秀，动词运用巧妙。全诗格调苍浑而不失秀逸之韵，言辞雄丽且兼隽秀之美，毫无士宦之气。
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作品评价
# 顾云：“藏”、“出”字有趣。
宋刘辰翁《王孟诗评》
# 了无深意，而气体自然高洁。“藏”字、“出”字炼得自然，不似晚唐、宋人之尖巧。末二句入崔员外却突兀。
元方回《瀛奎律髓》
# 周敬曰：三联句琢，“藏”“出”二字眼有趣。杨慎曰：大概宏敞，“九门”二句雄丽卓绝。吴山民曰：三、四整而暇，五、六语丽。
明末清初周珽《唐诗选脉》
# 尾联见意格。一“更”字便唤醒前面，寓直之景皆与崔所同也。味结语便知崔在壮年，壮年之人立朝可以有为，今己方衰朽，展效无力，犹然窃位苟禄，对之能不怀惭，无限语意只以“惭”字见出，盛唐人笔力不可及者以此。右丞诗分艳、淡二种，艳在初年，淡归晚岁，所谓“绚烂之极，乃造平淡”者也。
明末清初黄生《唐诗矩》
# “建礼”、“秋夜”承以“漏彻”、“曙钟”，似不写夜景矣，直到五、六方转笔写夜景，此倒叙法，唐人多有。“更惭”接上，简妙，言同直己惭矣。“更”字、“共”字相呼应。
清屈复《唐诗成法》
# 自然好（“万井”句下）。清华秀丽，十字画出禁中秋宵（“月迥”二句下）。
清李因培《唐诗观澜集》
# 陈德公曰：三、四迥亮，殆是名句。五、六彩丽，仍饶隽姿。王得四句眼字力，“藏”字更出意，“珠”、“绛”是作意色泽字，经隽笔俱增生致，故当不俗，鲍觉庭曰：结缴“同崔员外”，意无漏绪。
清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》
# 右丞多解语，襄阳多苦词，固是性情，亦由境遇不同也。右丞五律诗苍浑秀逸，气体甚大。襄阳清秀足相尚，而微偏峻厉，似当逊一筹。丽而逸，无士宦气。
清张文荪《唐贤清雅集》
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