chūn

春

wǎn

晚

shān

山

zhuāng

庄

shuài

率

tí

题

èr

二

shǒu

首

“初唐四杰”之一

卢照邻（635?～686？），唐代诗人。字昇之，号幽忧子，幽州范阳（今河北涿州）人。卢照邻出身望族，曾任邓王府典签、新都尉。中年后患风痹症，不堪病痛折磨，最终投颍水而死。卢照邻工诗歌善骈文，与王勃、杨炯、骆宾王合称为“初唐四杰”，他们一起把诗歌的反映面从宫廷扩展到市井和边塞。尤长于七言歌行，多愁苦之音。《长安古意》《行路难》等篇述世事变迁、繁华衰谢之感，音节流转，为世所称。代表作品有《行路难》《长安古意》。今存辑本《幽忧子集》。

1. 主题及内容介绍

这是一组田园律诗。描写了诗人暮春时节在山庄的闲居生活，有游丝戏蝶的春日景致，也有独坐园中听莺啼、观鱼戏的悠然时光。诗中透露出以琴酒自娱的闲适心境，展现了亲近自然的山居乐趣。

2. 写作手法

拟人：“竹懒偏宜水”运用比拟手法，将竹子拟人化为慵懒之态，生动展现了修竹临水而生的优雅情态，借此衬托诗人闲适自得的心境。反衬：以动衬静，“游丝横惹树，戏蝶乱依丛”以游丝飘荡、蝴蝶纷飞的动态景象，反衬出春日山庄宁静祥和的整体氛围。对比：“唯余诗酒意，当了一生中”通过自然万物自得其乐与诗人郁郁寡欢的对比，突显诗人内心的孤寂与无奈。情景交融：“山水弹琴尽，风花酌酒频”将抚琴饮酒的闲适活动与山水风花的美景完美融合，展现诗人与自然和谐共处的超脱心境。

3. 分段赏析

第一首诗展现了诗人在暮春时节漫步田园的情景。开篇“顾步三春晚，田园四望通”两句，既交代了时间正值暮春三月，又描绘出诗人独自漫步时所见到的开阔田园景象。这里的“三春”特指春季的最后阶段，草木最为繁盛，与诗题中的“春晚”形成巧妙呼应。诗中“游丝横惹树，戏蝶乱依丛”二句，通过“横”字生动地表现出蛛丝斜挂在树枝上的姿态，用“乱”字传神地刻画出蝴蝶在花丛中飞舞的活泼场景，将春日里这些细微的动态描绘得活灵活现。“竹懒偏宜水”一句运用拟人手法，以“懒”字赋予翠竹人的情态，展现出其依水而立的慵懒之姿，“偏”字更增添了几分随性自然的韵味。与之形成对比的是“花狂不待风”，写出春花恣意绽放的狂放之态，仿佛不需春风催促便已盛开，似乎也感染了诗人的豪放情怀。结尾“唯余诗酒意，当了一生中”二句，在描绘了诸多美好春景后，笔锋一转，流露出低沉的情绪。诗人感叹唯有诗酒可以慰藉余生，“当了”二字道出心中多少无奈与愁苦。此时万物生机勃勃，而诗人却因久病缠身、仕途不顺，面对美景反而更添伤感。全诗语言质朴自然，写景细致入微，在展现田园风光的同时，也含蓄地表达了诗人复杂的心绪。第二首诗描绘了诗人独自在春日园中闲适自处的场景。“田家无四邻，独坐一园春”两句，勾勒出一幅远离尘嚣的田园画面，展现出山庄环境的清幽宁静。其中“独坐一园春”的描写，流露出诗人享受独处时光的闲适心境，也透露出对田园生活的喜爱。“莺啼非选树，鱼戏不惊纶”二句运用否定句式，通过“非选树”表现黄莺随处欢啼的自然之态，用“不惊纶”刻画鱼儿自在游弋的悠然之姿。这种表达方式比正面描写更能突出自然生灵的无拘无束，也反映出诗人融入自然的闲适情怀。“山水弹琴尽，风花酌酒频”两句，描写诗人在山水之间尽情抚琴，在花前频频举杯的场景。这与李白笔下“两人对酌山花开”的直率表达不同，更多了几分含蓄内敛的韵味。结尾“年华已可乐，高兴复留人”看似写乐，实则暗含无奈，结合前诗可知，诗人不过是想借美景诗酒来排遣余生寂寞罢了。全诗语言清新自然，写景生动，在展现田园闲趣的同时，也隐约流露出诗人复杂的心绪。

4. 作品点评

诗人笔下的山庄景致，既展露其超然物外的高洁情怀，又暗含孤标高致的自许之意，更饱含对山水田园的由衷热爱。这两首作品突破传统，未取五古形式，而以新兴五律写就，格调明快，语言清丽，别具雅韵。

# 钟云：卢此一诗，清润可敌子安，此即其高于骆丞处。谭云：语其有清光。“尽”字好。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 首联得趣。次联轻而不浮。末五字有辞病，细味始知。

明唐汝询《唐诗解》

# 鱼鸟忘机，山水风花得兴，总指独坐春园景趣，优游自在，宁知年华消长。“留人”乃春兴留人也。妙在“独坐”句“一园春”三字，便多满前活泼处，弹琴酌酒何如鱼鸟飞跃于天渊也!

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 稳当而已。此等诗虽无深意，却是开唐人风气者。

清顾安《唐律消夏录》

# 清稳诗，自开后人风气。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 此得其性情之正，可为正风。

清叶蓁《唐诗意》