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河

zhōng

中

zhī

之

shuǐ

水

gē

歌

南朝梁开国君主

萧衍（464～549），即梁武帝，南朝梁开国君主。字叔达，小字练儿，南兰陵（今江苏常州）人。齐高帝萧道成族侄。曾任齐雍州刺史，镇守襄阳。乘齐内乱，起兵东下建康，废齐和帝自立，国号“梁”，建元“天监”。即位后优容高门皇族，但亦注重擢拔寒士，鼓励农耕，减免租税。后期因佞佛、内部矛盾激化等导致侯景之乱，饥病困死。太子萧纲即位后，追谥武皇帝，庙号高祖，葬于修陵。其早岁与沈约、谢脁、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕等并游于齐竟陵王子良的西邸，号为“竟陵八友”。史称其“少而笃学，洞达儒玄”。其爱好文学，凡制诏文檄书表之类，多为其自撰。精通乐律，曾创制准音器四具，名“通”。原有集，已佚，明人张溥辑有《梁武帝集》。作品有《孝经义》《周易讲疏》《乐社义》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首乐府诗，以叙事为题材。此诗以洛阳女子莫愁的一生为主线，先描绘了她自幼聪慧勤劳，后嫁入富贵人家享受奢华生活的情景，最后笔锋一转，道出她内心的遗憾悔恨。全诗通过莫愁的经历，反映了当时社会人们对富贵生活的向往以及对人生选择的思考。

2. 写作手法

对比：诗的前半部分极力渲染莫愁生活的富贵，后半部分却以“恨不早嫁东家王”表达出一种别样的情感，前后形成对比，突出莫愁内心对别样生活的向往或感慨，使诗歌情感更为复杂深刻。铺陈：从“莫愁十三能织绮”开始，按照年龄顺序铺陈莫愁的人生经历，十三岁能织绮，十四岁采桑，十五岁嫁为卢家妇，十六岁生儿，细致地展现了她人生阶段的变化；接着对卢家的富贵生活进行铺陈，“兰室桂为梁”“郁金苏合香”写居室的华美与香气，“头上金钗十二行，足下丝履五文章”描绘莫愁的服饰装扮之华丽，“珊瑚挂镜烂生光，平头奴子擎履箱”通过器物和奴仆进一步渲染富贵氛围。这种层层铺叙，全方位地展现了莫愁从平凡少女到富贵妇人的生活转变，让读者清晰地感受到其生活的富足与奢华，同时也为结尾“恨不早嫁东家王”的情感抒发做了充分的铺垫，以铺陈的繁华凸显出内心的遗憾与怅惘。起兴：以“河中之水向东流”起兴，借河水东流的自然景象引出下文对洛阳女儿莫愁的叙述，河水的流动既营造出一种舒缓的叙事节奏，又仿佛是故事展开的背景铺垫，由眼前之景自然过渡到对人物的描写，使诗歌开篇就具有一种流畅的引出效果，为全诗奠定了叙事的基调。

3. 分段赏析

《河中之水歌》里，梁武帝萧衍融合了《孔雀东南飞》以及《相逢行》《长安有狭斜行》等乐府诗全力铺陈豪贵之态的手法，围绕“莫愁”二字，着重刻画了一位发出“人生富贵何所望”之叹的洛阳佳人。诗开篇以黄河之水向东流淌起兴，引出女主人公莫愁。按《石城乐》所言，莫愁似是石城人，然而在梁武帝此诗中，她却是洛阳女子。随后四句，运用铺叙手法讲述莫愁的经历，这与汉乐府《古诗为焦仲卿妻作》里描述刘兰芝“十三能织素”的部分极为相像。由此可见，梁武帝的乐府创作主要有两大源头：一是南朝乐府，以吴声和西曲为主；二是汉乐府。像“十四采桑南陌头”，便是化用了《陌上桑》的诗句。“十六生儿字阿侯”，若非富贵之家，怎敢给孩子取“阿侯”这样的字？中间六句依旧采用铺叙，描绘莫愁夫家的富贵奢华。“卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香”，与《红楼梦》里贾家“白玉为堂金作马”相比，卢家毫不逊色。“头上金钗十二行，足下丝履五文章”，莫愁的妆容与穿着极为华贵。“珊瑚挂镜烂生光，平头奴子擎履箱”，妆镜上的珊瑚光彩夺目，甚至换鞋时，都有奴仆举着装满丝履的箱子，足见其富贵至极。就在读者感受这份极致富贵时，诗人笔锋一转，以“何所望”发出设问。最后一句“恨不早嫁东家王”，点明主旨，莫愁悔恨当初没嫁给东家王郎。前文欢快明朗，至此陡然转为落寞。莫愁虽在卢家尽享荣华，却失却了真爱，她的内心满是孤独与忧伤。

4. 作品点评

全诗十四句里十二句用来铺陈其生活环境无比优渥，着实令人心生艳羡，不禁感叹人生富贵至此已达极致。就在读者可能陷入错觉、产生误解之际，诗笔陡然一转，“恨不嫁与东家王”一句点明主旨。整首诗极具民歌风味。开篇以河水东流起兴，顺势引出洛阳女儿，饶有情趣。在叙述莫愁的经历时，采用排比铺叙的手法，与《焦仲卿妻》中兰芝“十三能织素”那一段颇有相似之处。其语言通俗易懂、明快流畅，自然灵动，愈发彰显出民歌的特色。

# 寓古调子纤词，晋后无能及者。

明文艺批评家胡应麟《诗薮·内编》

# 亦古亦新，亦华亦素，此最艳词也。所难能者，在风格浑成，意象独出。

明诗论家陆时雍《诗镜总论》

# 风华流丽，调甚高古，竟似汉魏人词。特结句稍，方便归帝。

清诗论家陈祚明

# 以收束制胜。

近代吴闿生《古今诗苑》