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入
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朝代：唐作者：杜甫浏览量：1
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译文

巨大的波浪忽然争相涌流，江岸回转，不同于一般江湖。鄂渚之地云树分明，衡山引领着船只前行。翠绿的新芽穿过沾湿的船桨，碧绿的茎节爬上寒蒲。身患疾病口渴，身体该去往何处，春天来到却更没有力气。乡村孩童在雨雪中耕地，渔人的房屋架在泥泞的地方。风帆倾斜且满满鼓起，水驿在微茫中显得孤单。悠然回转仿佛到赤壁，浩浩荡荡好似经过苍梧。帝子留下了遗憾，曹公的壮志宏图受挫。圣明的朝代光辉照耀天下，残余的逆贼使国家处于艰难。才德出众之人与厮养之人同处，有名的贤才隐匿于锻炉旁。邵平原本进入汉朝却命运转变，张翰后来回归吴地。不要奇怪泪痕多，高高的桅杆伴着夜间的乌鸦。

逐句剖析

"洪波忽争道"：巨大的波浪忽然争相涌流，

"岸转异江湖"：江岸回转，不同于一般江湖。

"鄂渚分云树"：鄂渚之地云树分明，

# 鄂渚：地名，在今湖北武昌西江中。

"衡山引舳舻"：衡山引领着船只前行。

# 舳舻：方而长的船。

"翠牙穿裛桨"：翠绿的新芽穿过沾湿的船桨，

# 桨：一作“蒋”。,裛：包缠。

"碧节上寒蒲"：碧绿的茎节爬上寒蒲。

# 上：一作“吐”。

"病渴身何去"：身患疾病口渴，身体该去往何处，

# 病渴：诗人晚年患消渴症。

"春生力更无"：春天来到却更没有力气。

"壤童犁雨雪"：乡村孩童在雨雪中耕地，

# 壤童：指乡间的青少年。

"渔屋架泥涂"：渔人的房屋架在泥泞的地方。

"欹侧风帆满"：风帆倾斜且满满鼓起，

# 欹：倾斜。

"微冥水驿孤"：水驿在微茫中显得孤单。

# 水驿：水路上的驿站。

"悠悠回赤壁"：悠然回转仿佛到赤壁，

"浩浩略苍梧"：浩浩荡荡好似经过苍梧。

"帝子留遗恨"：帝子留下了遗憾，

"曹公屈壮图"：曹公的壮志宏图受挫。

# 壮图：伟大的事业。,屈：遭受挫折。

"圣朝光御极"：圣明的朝代光辉照耀天下，

# 御极：帝王登基做皇帝。

"残孽驻艰虞"：残余的逆贼使国家处于艰难。

# 艰虞：时局艰危。,残孽：残余的乱臣贼子。

"才淑随厮养"：才德出众之人与厮养之人同处，

# 才淑：有才能德行的人。

"名贤隐锻炉"：有名的贤才隐匿于锻炉旁。

"邵平元入汉"：邵平原本进入汉朝却命运转变，

"张翰后归吴"：张翰后来回归吴地。

"莫怪啼痕数"：不要奇怪泪痕多，

"危樯逐夜乌"：高高的桅杆伴着夜间的乌鸦。

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简介

《过南岳入洞庭湖》出自唐代伟大诗人杜甫之手，是其诗作中的经典篇章之一。此诗创作于大历四年（公元769年）正月，彼时，杜甫正从岳阳启程前往潭州，在这一路的行旅途中，他挥笔写下了这首佳作。诗题“过南岳入洞庭湖”，清晰地表明了诗人的行程路线，即在即将路过南岳之后，继而进入洞庭湖的这一过程。整首诗将自然景色、历史典故、社会现实与个人境遇紧密结合，展现出诗人复杂深沉的情感。
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作者介绍

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

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赏析

1. 写作手法

借景抒情：“洪波忽争道，岸转异江湖”等对洞庭湖及沿途景色的描写，借洪波、岸景等壮阔又多变的自然之景，抒发诗人内心对行旅未知及社会现状的复杂情绪，壮阔之景与内心忧虑相互映衬。用典：“帝子留遗恨，曹公屈壮图”运用帝子（舜帝二妃娥皇、女英）和曹操的典故。借帝子传说增添历史的沧桑感与悲剧色彩，曹操“屈壮图”感慨历史上英雄壮志未酬，以古喻今，表达对历史兴亡的感慨以及对当下社会局势的思考。“邵平元入汉，张翰后归吴”，邵平本为秦朝东陵侯，秦亡后为布衣种瓜；张翰因思念故乡鲈鱼而归吴，诗人借此表达对贤才命运的感慨以及自己对人生道路的思索。对比：“才淑随厮养，名贤隐锻炉”，将才德出众之人与厮养之人的处境进行对比，贤能之人与隐于锻炉的名贤相对照，突出社会贤愚倒置的现状，表达诗人对这种不合理现象的批判与忧虑。

2. 分段赏析

前六句：“洪波忽争道，岸转异江湖。鄂渚分云树，衡山引舳舻。翠牙穿裛桨，碧节上寒蒲。”描绘行船进入洞庭湖的所见之景，洪波涌动、江岸变换，鄂渚云树、衡山船行，还有水中新生植物，展现出洞庭湖的壮阔与生机，为全诗奠定基调。中间四句：“病渴身何去，春生力更无。壤童犁雨雪，渔屋架泥涂。”由景及人，写自身病弱无力、前途迷茫，同时描绘百姓在雨雪中劳作、渔屋建于泥涂的民生景象，将个人困境与民间疾苦相联系。再六句：“欹侧风帆满，微冥水驿孤。悠悠回赤壁，浩浩略苍梧。帝子留遗恨，曹公屈壮图。”继续写行船之景，风帆倾斜、水驿孤零，借赤壁、苍梧等地名引发对历史的联想，运用帝子、曹操典故，从现实过渡到对历史兴亡的感慨。最后六句：“圣朝光御极，残孽驻艰虞。才淑随厮养，名贤隐锻炉。邵平元入汉，张翰后归吴。”回到对当下社会的思考，表面称圣朝实则暗指残孽当道，贤才被埋没，以邵平、张翰典故表达对贤才命运的叹息，最后以“莫怪啼痕数，危樯逐夜乌”收束，借景再次抒发内心复杂伤感之情。

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