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唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首感怀时事、羁旅抒怀题材的诗。描绘了夔州雨后黄昏的独特景致，如斜阳返照入江、归云拥树等画面，营造出雄浑且略带朦胧的氛围。同时，体现了诗人年迈多病的艰难境况，表达了他对夔州时局不稳定的担忧，以及面对蜀地潜在动乱的忧虑。诗中还抒发了诗人想回北方却无法成行的无奈，深刻地传达出他感伤时事、心系家国命运的复杂情感与对自身漂泊境遇的愁绪。

2. 写作手法

借景抒情：前两联描绘夔州雨后黄昏之景，如“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”。诗人通过描写斜阳返照江面、山壁似翻，归云拥树致山村隐没的景象，营造出雄浑又略带朦胧迷茫的氛围，借此烘托自己内心的郁闷、对时局的担忧以及漂泊的愁绪，情景交融，使情感表达更为含蓄且深沉。化用：尾联“豺虎乱”化用王粲《七哀诗》诗句。王粲诗中以“豺虎”喻指董卓部将李傕、郭汜等人的叛乱，杜甫在此沿用此意象，象征夔州当地跋扈的军人及动荡的局势，既形象地揭示社会现实，又借前人典故深化诗歌内涵，表达对时局的忧虑，引发读者联想与共鸣。双关：尾联“南方实有未招魂”中“未招魂”一语双关。表面看，结合当时夔州动乱，似指因战乱死去之人的魂魄未被招回；深层而言，联系诗人想回北方却不能的处境，也暗示自己漂泊于南方，犹如灵魂无所归依，强化了诗人内心的无奈与愁苦。

3. 分段赏析

首联“楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕”，诗人将同一处景致拆分为两句来描绘。楚王宫与白帝城，皆是夔州闻名的古迹，在此被诗人巧妙借代，用以指代夔州之地。这两句诗简洁勾勒出夔州在雨后斜阳映照下的特定时刻。颔联“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”，生动呈现出斜阳余晖倾洒江面，光影交错间，仿佛山壁都颠倒翻覆于江水之中。而从四方汇聚而来的云朵，簇拥环绕着树林，致使山下的村庄隐匿不见，营造出一种朦胧而奇幻的氛围。颈联“衰年肺病惟高枕，绝塞愁时早闭门”，着重刻画诗人自身的状况。此时的杜甫年事已高，又身患肺病，只能高枕而卧，聊以度日。身处夔州这偏远的川东门户，仿若置身绝塞之地，面对动荡的时世，满心皆是哀伤，只能早早紧闭房门。这里“愁时”并非单纯指忧愁的时刻，与“肺病”对仗，实则应理解为“哀时”，即对时世的哀伤叹惋，由此可见诗人已无心观赏眼前的晚景。尾联“不可久留豺虎乱，南方实有未招魂”，流露出诗人欲归北方却无法成行的无奈。其中“豺虎乱”化用王粲《七哀诗》的诗句，杜甫在《夔府书怀四十韵》这首长诗里，曾详细叙述当时夔州百姓生活的困苦以及军人的骄横跋扈。果不其然，到大历三年（768年），正如诗人所预感的那样，发生了杨子琳杀死夔州别驾张忠、占据城池夺取权力的动乱事件。此联末句表意较为隐晦，旧注中认为此句“言在此屡遭寇乱，旅魂已将惊散也”（见《杜诗详注》），这种解读实属臆测，并未贴合原句本意。“未招魂”不能简单解释为“旅魂惊散”，况且“南方”二字在此也未得到合理阐释。“实”字在杜甫的诗中有着独特的用法，多处使用令人意想不到。如《秋兴八首》第二首中的“听猿实下三声泪”，与此处的“实有未招魂”，以往读者大多含糊读过，鲜有人能确切道出作者的真实用意。

4. 作品点评

这首诗叙事流畅明了，语言质朴无华，核心要点鲜明，开篇便不同凡响。

# 潘邠老言：“七言诗第五字要响，如“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”，“翻”字、“失”字是响字也。……所谓响者，致力处也。予窃以为字字当活，活则字字自响。

宋吕本中《童蒙诗训》

# 刘曰：字字着意（“返照入江”二句下）。刘曰：语不轻易，感恨更多（“不可久留”二句下）。

明高棅《唐诗品汇》

# 盛唐句法浑涵，如两汉之诗，不可以一字求。至老杜而后，句中有奇字为眼，才有此，句法更不浑涵。昔人谓石之有眼为砚之一病，余亦谓句中有眼为诗之一病。……如“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”，故不如“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒”也。此最诗家三昧，具眼自能辨之。

明胡应麟《诗薮》

# 应次句落照摇浪，故城西犹明。应首句暗云迷树，故北宫已昏。此联字字清，意以“翻”意写“返照”，以“失”字写“归云”，如画。

明李攀龙、袁宏道《唐诗训解》

# “返照”一联，字字着意，以“翻”字写返照，以“失”意写归云，一联用六虚眼，工练无痕，景复如画。

明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》

# 周珽曰：景尽情至，鞭石成梁，不复世人行径。蒋一葵曰：“惟高枕”形容“病肺”，“早闭门”形容“愁时”，“招魂”应“楚”。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 此诗作于西阁者。……阁临城西，无所障蔽，故云开日漏，犹风雨痕，亦映于返照而见之。乃返照人江，至翻动石壁；而归云拥树，遂失山村，此宫北所以先暗也。此固一时晚雨初晴变幻光景，然亦比夫蜀中兵乱胜败无常如此。

明王嗣奭《杜臆》

# 吴敬夫云：刻划如画，而画所不能到（“归云拥树”句下）。唐云：“翻”字峭，“失”字幺。不若今人纤巧。吴敬夫云：每用起二联，绘写景物；后二联，诉出愁怀：调苦声沉，如呻所痛。

清刘邦彦《唐诗归折衷》

# 起二句倒装，更错综可喜。

清何焯《义门读书记》

# 前半写景，可作诗中图画；后半言情，能湿纸上泪痕。此为七律正宗，较《白帝城》诗更胜。

明末清初黄生《杜诗说》

# 颈联“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”：日射水，水滉石壁；云归树，树遮山村。一句三层意，非精于观物者说不出。

清张谦宜《茧斋诗谈》

# “黄昏”非指夜静，是日落苍黄时也。结亦翻用法。

清浦起龙《读杜心解》

# 李云：文体蔚然，在杜诗中尤为秀出。年老多病，感时思归，集中不出此四意。而横说竖说，反说正说，无不曲尽其情。此诗四项俱见，至结语云云。尤足凄神戛魄。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 章法明整，前景后情匀称。……后半句意，有韵味风格，不同平淡庸熟枯浅，此等章法之正者。前四将题说足了，再换笔换意也。

清方东树《昭昧詹言》

# 陈德公云：三、四“翻”、“失”二字，法老。五，六情相称，而琢造老成，复有骨致为胜。颔、颈、结语，苍挚沉痛，尤足黯然。评：“翻”、“失”二字，固云法老，但非“入”不“翻”，惟“拥”乃“失”，句法相生。且“返”、“归”二字，尤下得不率易也。

清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》

# “返照入江翻石壁，归云拥树失山村。”一句中炼两字关锁法。

清施补华《岘佣说诗》