朝代：唐作者：杜甫浏览量：2
译文
长满青苔的小路边，仍旧是修竹临江，茅檐下的花木，依然是浓荫覆地。离开草堂已经三年了，归来时正是春花正茂的时候。谢安常倚杖与孤石相望，我却在浣花溪浅沙地上倾壶独酌。欣赏那远处闲静浮于水面上的水鸥，观看那在微风中斜飞的燕子。世间的道路虽然充满坎坷，我的人生也是有限的。我这一生，时而清醒，时而沉醉，兴致所至之处，就当作自己的家。
逐句剖析
"苔径临江竹"：长满青苔的小路边，仍旧是修竹临江，
# 临：挨近，靠近。,苔径：长满青苔的小路。
"茅檐覆地花"：茅檐下的花木，依然是浓荫覆地。
# 覆：遮盖。
"别来频甲子"：离开草堂已经三年了，
# 甲子：甲为天干的首位，子为地支的首位。,频：多次。
"倏忽又春华"：归来时正是春花正茂的时候。
# 春华：即春花。,倏忽：一作“归到”。唐代宗宝应元年(762)七月，严武还朝，杜甫自成都送到绵州分手。接着德知道在成都作乱，杜甫只好避往梓州。次年八月，杜甫知道房璃死于阆州僧舍，又赴阆州凭吊，以后便漂泊于阆州、梓州两地。由762年离成都，至764年2月闻严武再为成都尹兼剑南节度使，8月杜甫又返成都草堂，前后共三年。这里所说的“归到”，是指严武再镇成都后重返草堂的时间。
"倚杖看孤石"：谢安常倚杖与孤石相望，
# 倚杖看孤石：晋谢安所居的地方，有石一柱，谢安常倚仗相对。杜甫在这句诗里说的即指此。
"倾壶就浅沙"：我却在浣花溪浅沙地上倾壶独酌。
# 沙：浣花溪有沙。,倾壶：指斟酒。
"远鸥浮水静"：欣赏那远处闲静浮于水面上的水鸥，
"轻燕受风斜"：观看那在微风中斜飞的燕子。
"世路虽多梗"：世间的道路虽然充满坎坷，
# 梗：阻塞。
"吾生亦有涯"：我的人生也是有限的。
# 吾生亦有涯：本自《庄子·内篇·养生主第三》：“吾生也有涯”。涯，穷尽。
"此身醒复醉"：我这一生，时而清醒，时而沉醉，
# 此身：一作且应。
"乘兴即为家"：兴致所至之处，就当作自己的家。
# 乘兴：兴会所至的意思。
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简介
《春归》是唐代诗人杜甫创作的一首五言排律。诗中先描绘诗人归来时草堂之景，继而叙述赏春举动，最后阐述对生命有限的解脱之思。在写作手法上，全诗情景交融，写景远近结合。从内容看，开篇的草堂之景，为情感抒发奠基；赏春时，诗人既因美好春景欣喜，又伤感时光飞逝；最后面对世事艰难、人生有限，借酒表达及时行乐之意。此诗用典精妙且隐晦，不易品味。它反映出杜甫饱经忧患、历经困顿后，因漂泊不定而生发的自伤自解、随遇而安的复杂心境，展现了诗人在困境中对生活的思索与态度，于质朴文字间蕴含深沉情感与人生感悟。
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作者介绍
唐代现实主义诗人，“诗圣”
杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。
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背景
《春归》为唐代诗人杜甫所作。宝应元年（762年）7月，严武还朝，杜甫自成都送其至绵州后分别。随后徐知道在成都作乱，杜甫无奈避往梓州。次年八月，杜甫得知房琯死于阆州僧舍，便前往阆中凭吊，此后在阆州、梓州两地漂泊。直至广德二年（764年）二月，严武再次担任成都尹兼剑南节度使，三月，杜甫从阆州回到成都草堂，此时距他离开成都已过去三年。在此期间，他辗转多地，历经诸多波折。此诗便是杜甫重返成都浣花草堂时，有感于自己踪迹无常、往来奔波的生活，为抒发其间自伤自解的情绪而作，也反映出他饱经忧患、备尝困顿后随遇而安的思想。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《春归》是一首写景的五言律诗，全篇八句，每句五字，中间两联对仗工整。这是借景抒情、感怀人生之作，诗人描绘春日居所周边景色，抒发对时光流转与人生境遇的感慨。首联勾勒出青苔小径旁临江翠竹、茅檐下落花满地的春日景象；颔联感慨时光飞逝，分别后已历经多次岁月更迭，转眼又逢春天；颈联刻画诗人倚杖凝视孤石、在浅沙滩上倾壶独酌的形象；尾联由景及情，表达尽管前路艰难，但人生有限，自己以醉醒随性、乘兴为家的豁达态度。整首诗将自然之景与人生感悟相融合，展现出诗人复杂而超脱的心境。
2. 写作手法
远近结合：“远鸥浮水静”描绘了远处水面上，鸥鸟静静地漂浮着的画面。“轻燕受风斜”则聚焦于近处，描写轻盈的燕子在微风中，身姿因风而倾斜的动态场景。这两句一远一近，不仅丰富了诗歌的画面层次，也让春天的景象更加立体饱满。以乐景衬哀情：诗的开篇“苔径临江竹，茅檐覆地花”，描绘了青苔覆盖的小路旁，临江而立的翠竹，以及茅檐下满地的落花，勾勒出一幅清幽、明丽的春日之景。结合“别来频甲子，倏忽又春华”可知，诗人感叹时光飞逝，一别多年，岁月匆匆。美好的春景与诗人内心对时光流逝的感慨形成对比，以乐景衬哀情，更显诗人内心的惆怅。
3. 分段赏析
前两联“苔径临江竹，茅檐覆地花。”开篇描绘出一幅富有生机的春景图，长满青苔的小路靠近江边的竹林，茅屋的屋檐下花朵覆盖着地面，从视觉上给人以清新、自然之感，奠定了全诗的基调。“别来频甲子，倏忽又春华。”这两句由景入情，感慨分别之后，经历了许多个甲子，时间过得很快，春天又来临了。“频甲子”体现出时间的漫长感，“倏忽”则强调时光飞逝，形成鲜明对比，引发读者对时光的思考。中两联“倚杖看孤石，倾壶就浅沙。”这两句描写诗人的行为动作，诗人拄着拐杖看孤独的石头，倒出酒壶中的酒在浅沙上饮用，表现出一种悠然自得、闲适惬意的状态，也暗示出诗人在面对时光流逝时的一种淡定。“远鸥浮水静，轻燕受风斜。”继续描写景色，远处海鸥浮在水面平静之处，轻盈的燕子迎着微风斜飞，这两句通过描写远鸥和轻燕的动态，与前面描写的静态景色相结合，动静相衬，使画面更加生动。后两联“世路虽多梗，吾生亦有涯。”这两句是诗人对人生的感悟，世间的道路充满坎坷，但人的生命是有限的。“虽……亦……”的句式，表达出一种豁达的态度，尽管人生艰难，但也应坦然面对。“此身醒复醉，乘兴即为家。”最后两句进一步深化诗人的豁达态度，身体清醒或者沉醉都没关系，只要乘着兴致，哪里都可以当作自己的家，体现出诗人对生活的热爱和对自由的向往。
4. 作品点评
全诗用词圆润精妙，情景交融自然。写景时，远近之景相互映衬，构建出独特意境。诗中用典含蓄隐晦，颇费思量，像“吾生亦有涯”一句，意味深长，余韵无穷。此诗是诗人饱经忧患、历经困顿时的写照，他深感自己漂泊无定，在这种无奈中，滋生出自我伤怀又自我开解的情绪，最终呈现出一种随遇而安的人生态度。
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作品评价
# 老杜诗词，酷爱下“受”字，盖自得之妙，不一而足。然其所以大过人者无它，只是平易，虽日似俗，其实眼前事耳。
宋俞成《萤雪丛说》
# 应手处觉其谈笑而成。
明陆时雍《唐诗镜》
# “轻燕”句，宋人所极称。上句之工秀，人未见赏。鸥去人还，故久浮不动也。
清黄生《杜诗说》
# 诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕……燕体轻弱，风猛则不能胜，唯微风乃受以为势，故又有“轻燕受风斜”之语。
宋叶梦得《石林诗话》
# ①有态（“轻燕”句下）。②（北宋）范元实（范祖禹之子）曰：杜有喜用字，如“修竹不受暑”、“吹面受和风”及“轻燕”句，“受”字皆入妙。老坡尤爱“轻燕”句，以为燕迎风低飞，乍前乍却，非“受”字不能形容也。
明凌宏宪《唐诗广选》
# 此春归景物，花竹之间，春华如故，是堂前近景；沙石之外，鸥燕悠然，是溪前远景。下一“静”字，使“远”、“浮”二字有神；下一“斜”字，使“轻”、“受”二字有致。
明末清初仇兆鳌《杜诗详注》
# （明代）杨德周曰：“微风燕子斜”，正与此同看，咏之不尽，味之有余。
清爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》
# 鸥、燕性情形态，以“静”字、“斜”字传出（“轻燕受风斜”句下）。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 末四（句）自伤自解，不堪多读，亦有随遇而安之意。
清杨伦《杜诗镜铨》
# 起二最隽语。八句“受”字法，最婉。
清卢麰《闻鹤轩初盛唐近体评选读本》
# 杜诗三用“受”字。“轻燕受风斜”、“修竹不受暑”与“野航恰受（两三人）”句，皆善用“受”字。
近代俞陛云《诗境浅说》
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