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美

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人

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在

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天

jīn

津

qiáo

桥

“初唐四杰”之一

骆宾王（619？～684后），唐代文学家。字观光，又称洛临海，婺州义乌（今属浙江）人。曾任临海丞。后随徐敬业起兵反对武则天，兵败后下落不明，或说被杀，或说为僧。七岁能诗，有“神童”之称，与王勃、杨炯、卢照邻合称“初唐四杰”，又与富嘉谟并称“富骆”。骆宾王的诗以七言歌行见长，多感慨悲愤之词。其五言律诗也时有佳作，托物兴怀。他又善骈文，名作《代李敬业传檄天下文》，锋芒毕露，慷慨激昂，语言晓畅，感情充沛，气势俊逸。代表作品有《帝京篇》《畴昔篇》《在狱咏蝉》等。著有《骆宾王文集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首描写爱情的五言律诗。借天津桥畔场景，聚焦美丽少女形象，以“东邻”典引出美人并绘其风姿，描其上桥整理衣裙、轻移莲步之态，写其俯瞰时水面妆影、如月初眉之景，又以洛水女神类比尽显娇媚，借细节、精切用词与工稳对仗，景中含情，摆脱齐梁宫体诗庸俗气，表达对少女的爱慕与神往。

2. 写作手法

用典：首联“东邻”句，巧用“东邻美女”典故（源自战国楚宋玉《登徒子好色赋》，写东邻女绝美），原典突出女子容貌姣好，诗人借其引出诗中少女，以经典典故里的美人意象，自然勾勒出诗中少女美丽特质，让“美女出场”更具文化底蕴，增添含蓄典雅韵味，唤起读者对美好女子形象的联想。颔联“移步”句，化用《洛神赋》（曹植写洛神“凌波微步，罗袜生尘”，绘其轻盈步态），原典展现洛神超凡脱俗的灵动姿态。诗人借“罗袜生尘”的动作关联，让诗中少女行步时，有了洛神般的曼妙神韵，把现实少女与神话神女的美相融合，拓展美感层次，激发读者对少女娇媚之态的遐想。尾联，化用曹植笔下洛水女神典故（曹植《洛神赋》塑造出高贵娴雅、美丽动人的洛神形象），原典凸显洛神的典雅绝美。诗人将诗中少女与洛神类比，借洛神的经典美感，映衬少女的娇媚可爱，借助经典神女形象，强化对少女的赞美与爱慕，让情感表达更具感染力，也提升诗作的浪漫意境。对仗：颔联“整理衣裙，香风满路；轻移莲步，罗袜生尘”、颈联“水面如镜，妆影俏丽；画眉清新，形如初月”，句式整齐，词性相对。“整理”对“轻移”，动作词呼应；“香风满路”对“罗袜生尘”，绘出行走效果；“水面如镜”对“画眉清新”，从景与人的妆饰呼应，使诗歌语言规整优美，增强节奏感与韵律感，凸显初唐律诗的格律特色，让描写更具层次与韵味。比喻：颈联描写少女俯瞰之景，以“初月”喻眉，将眉的清新弯美呈现出来。借“芙蓉如面柳如眉”等联想，让水面妆影与如月初眉相融，构建出绝妙水镜美女图，使少女容貌之美更具诗意与画面感，增添形象感染力。

3. 分段赏析

这是一首聚焦美丽少女形象的情诗，饱含对其的爱慕之意。首联勾勒主人公美女登场画面：上句借“东邻”典故自然引出美人，下句以“容与”二字，精准摹写她风姿绰约、仪态悠然之态，同时将其置于“天津桥”这一独特场景。此镜头如特写聚焦，叫人不自觉联想桥下潺潺流水、往来行舟，岸边依依垂柳、错落人家，而美人恰似这诸多景致里最明艳生动的存在，画面如诗如画，情思馥郁绵长，意境优美别致，尽显诗人对美人一见倾心的倾慕钟爱。颔联描绘美少女上桥情状：整理衣裙时，香风随之满溢路径；轻移莲步间，罗袜似带起微微尘霭。以细腻笔触捕捉动作细节，灵动鲜活，贴合美少女的身份与娇柔媚态。“移步”一句化用《洛神赋》典故，更添遐想空间，仿佛洛神宓妃凌波踏浪的曼妙身姿，正翩然眼前。颈联呈现美人俯瞰画面：水面如镜，映照出她俏丽妆影，清新眉眼宛如初月弯悬。以月喻眉，叫人联想“容色玉耀眉如月”“芙蓉如面柳如眉”的经典意境，这水中倒影，俨然一幅绝妙的“水镜美女图”。以上两联，用词精审贴切，对仗工整严谨，于细致描摹里融情入景，让情思与景致浑然一体。尾联“寄言”笔锋一转，点出曹植笔下高贵娴雅的洛水女神，将二者类比，更衬出“东邻”美女娇媚动人、惹人神往的魅力。整首诗紧扣典型细节刻画，生动传情，摒弃妖冶绮艳的俗套描绘，挣脱齐梁宫体诗的庸俗格调，以清新真挚之笔，谱就一曲优美动人的情诗乐章。

# 诗中对美女的描写重在表现其天真活泼的情态，这和梁简文帝笔下六朝宫女那种“谁能含羞不自前”的病态心理，真有天壤之别。在骆宾王的诗中，昔日衰朽的六朝宫女一变而为充满青春活力、天真美丽的妙龄少女了。

不详任国绪《初唐四杰诗选》