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美

nǚ

女

piān

篇

三国时期魏国诗人

曹植（192～232），三国时期魏国诗人。字子建，沛国谯县（今安徽亳州）人。曹操第三子，封陈王，谥思，世称陈思王。因富于才学，早年曾被曹操宠爱，一度欲立为太子；及曹丕、曹叡相继为帝，备受猜忌，郁郁而死。曹植与曹操、曹丕合称“三曹”。前期的文学创作多抒发建功立业的豪情，如《白马篇》；后期作品，或诉说骨肉相残、屡遭疑忌之苦痛，或抒发有志不能施之悲愤，多忧患之辞和慷慨之音，语言风格上趋向沉郁内敛。其诗善用比兴手法，语言精炼而辞采华茂，对五言诗的发展有显著影响。也善辞赋、散文，《洛神赋》尤著名，代表建安辞赋创作最高成就。代表作品有《泰山梁甫吟》《赠白马王彪》《七步诗》《野田黄雀行》《与杨德祖书》等。著有《曹子建集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首乐府诗，也是一首托物言志诗。诗歌描绘了绝代美人的姿容与盛年独居的苦闷，以美人自喻，表达了曹植怀才不遇、报国无门的苦恼与愤懑。

2. 写作手法

铺垫：“美女妖且闲，采桑歧路间”交代美女在行人众多的岔路口采桑，为后文“行徒用息驾，休者以忘餐”中众人因美女美貌而驻足忘食的场景做铺垫，使情节发展自然合理。烘托：“行徒用息驾，休者以忘餐”通过描写行路人和休息者见到美女后的反应，侧面烘托出美女容貌之美，增强了诗歌的艺术感染力。承上启下：“罗衣何飘飖，轻裾随风还”前承美女服饰的静态描写，后启“顾盼遗光彩，长啸气若兰”对美女神态的刻画，由服饰过渡到神情，使诗歌内容衔接紧密。动静结合：“攘袖见素手，皓腕约金环”等句是对美女服饰、肢体的静态描写，“罗衣何飘飖，轻裾随风还”则展现动态，动静结合，生动地描绘出美女的婀娜身姿。侧面描写：“行徒用息驾，休者以忘餐”不直接描写美女容貌，而是写众人被其美貌吸引的反应，从侧面突出美女的绝世风姿。正面描写：“顾盼遗光彩，长啸气若兰”直接刻画美女的眼神和声音，展现其迷人光彩与优雅气质，使人物形象鲜活立体。引起下文：“容华耀朝日，谁不希令颜”既总结美女的美貌，又以众人爱慕引出后文对美女择偶困境的描述，推动诗歌情节发展。比喻：“媒氏何所营，玉帛不时安。佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观”，以媒人不及时送来聘礼，比喻有志之士缺乏施展才华的机遇与途径；用佳人对贤良之人的渴慕，比喻志士对明主的向往；以众人无法理解佳人择偶标准，喻指世俗之人难以理解志士的理想追求，深刻地表达了诗人壮志难酬的苦闷。

3. 分段赏析

“美女妖且闲，采桑歧路间”两句，开篇即点明人物与地点。诗中的女子容貌艳丽动人，性格娴静优雅，她正于岔路口采桑。“歧路间”作为人来人往之处，为后续描绘“行徒”“休者”被其吸引而倾倒的情景埋下伏笔，奠定了全诗围绕美女展开叙事抒情的基础。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”，此句紧承“采桑”。诗人表面描写柔嫩桑枝随风轻轻摆动，采下的桑叶翩翩飘落的景象，实则暗写美女采桑时那轻盈优美的动作。通过对桑树动态的刻画，从侧面烘托出采桑女的形象，将自然景物与人物活动紧密相连，以景衬人，画面充满动态美感。“攘袖见素手，皓腕约金环”，上承桑枝桑叶的描写，因采桑需要挽袖，故而展现出美女洁白的手。为了采摘高处桑叶，素手高举，带着金手镯的洁白且光泽的手腕也随之映入眼帘。用词精准，从手部细节写起，层次清晰，生动呈现出采桑女劳作时的手部姿态。“头上金爵钗，腰佩翠琅玕”，诗人将目光从美女的手和腕转移到头部与腰部。头上插着雀形金钗，精致而华丽；腰际佩戴翠绿色玉石，彰显其高贵气质。这两句通过对头腰装饰的描写，进一步丰富了美女形象，使人物更为立体。“明珠交玉体，珊瑚间木难”，继续描绘美女身上的装饰品。明珠与美玉交相辉映，珊瑚与珍贵的木难珠相互点缀，全方位展现其服饰的华贵精美，从细节处凸显美女的高贵身份与出众气质。“罗衣何飘飖，轻裾随风还”，前几句多为静态描写美女身上的饰品，而此句笔锋一转，描绘美女轻薄的丝罗上衣，衣襟随风飘动，轻盈的裙摆也随风旋转。动静结合，生动展现出美女婀娜多姿的体态和轻盈飘逸的步态，将其身姿之美展现得淋漓尽致。“顾盼遗光采，长啸气若兰”，以细腻精妙之笔勾勒美女神情。她回首顾盼间，光彩照人，令人着迷；轻轻呼气，气息芬芳如幽兰。短短两句，将美女的神态、气质生动呈现，使人仿佛亲眼见到其人、亲耳听闻其声，极具感染力。“行徒用息驾，休者以忘餐”，此二句从侧面着笔，通过描写行路之人见到美女后停车驻足，休息之人看到美女竟忘记吃饭的反应，生动形象地烘托出美女倾国倾城的美貌，让人深刻感受到其魅力之大。“借问女安居？乃在城南端。青楼临大路，高门结重关”，交代美女住处，点明其高贵门第。她居住在城南大路旁的高楼之中，“青楼”“高门”“重关”等词，表明她出身名门，并非普通人家女子，也为后文对其身份与内心世界的探讨做铺垫。“容华耀朝日，谁不希令颜？”前半句写美女容颜之美，光彩照人如同初升的朝阳，与前半首对美女外貌、服饰等描写相呼应；后半句则说面对如此美丽容颜，无人不心生爱慕，引出下文对美女情感与命运的叙述。“媒氏何所营？玉帛不时安”，诗人发出疑问，媒人究竟在忙什么，为何不及时送来聘礼定下婚约。这一疑问反映出诗人内心的不平，从侧面暗示美女处境，引出美女难嫁的原因探讨。“佳人慕高义，求贤良独难”，说明美女之所以难嫁，是因为她倾慕品德高尚之人，想要寻求一位贤德丈夫极为困难。这不仅是美女的主观追求，也借此隐喻志士虽有理想抱负，却难以实现的困境。“众人徒嗷嗷，安知彼所观”，众人只知纷纷议论，却全然不了解美女真正看重的是什么。这是用众人的不理解，来比喻一般人难以理解志士的高远理想，进一步强化了美女（志士）知音难觅的孤独感。“盛年处房室，中夜起长叹”，美女正值青春盛年，却只能独居闺中，深夜难眠，发出声声长叹。此句以美女的遭遇，比喻志士怀才不遇，空有一身才华却无处施展的苦闷与无奈，将全诗的情感推向高潮，使读者深切感受到诗人的愤懑与悲哀。

4. 作品点评

比兴是中国古代诗歌的重要传统手法，在《诗经》《楚辞》中多有运用。曹植的《美女篇》全篇采用比兴，以含蓄委婉的笔触，赋予诗歌深远的韵味。诗中所描绘的“美女”，实则是曹植自身的写照，借美女的境遇，隐喻自己怀才不遇的处境。

# 子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。

清王尧衢《古唐诗合解》卷三

# 《美女篇》意致幽眇，含蓄隽永，音节韵度皆有天然姿态，层层摇曳而出，使人不可仿佛端倪，固是空千古绝作。

清叶燮