朝代：唐作者：卢照邻浏览量：1
译文
芳树姿质本不寻常，正值青枝绿叶开花的好年华。树冠聚结，宛如新织的绿帽帐，枝上开满了红花。繁花被风吹拂，阳光移动，落在地上的影子也参差不齐。容颜日复一日地渐渐老去，思念着你，你却全然不知。
逐句剖析
"芳树本多奇"：芳树姿质本不寻常，
"年华复在斯"：正值青枝绿叶开花的好年华。
"结翠成新幄"：树冠聚结，宛如新织的绿帽帐，
# 幄：幔帐。这里指枝叶下垂，形似幔帐。,结翠：指花的叶子繁茂。
"开红满故枝"：枝上开满了红花。
# 故：一作“旧”。
"风归花历乱"：繁花被风吹拂，
# 历乱：花的繁盛烂漫。,花：一作“声”。指花朵。
"日度影参差"：阳光移动，落在地上的影子也参差不齐。
# 日度：太阳移动。
"容色朝朝落"：容颜日复一日地渐渐老去，
"思君君不知"：思念着你，你却全然不知。
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简介
《乐府杂曲·鼓吹曲辞·芳树》是唐代诗人卢照邻创作的乐府诗。诗中先写芳树姿态奇异、花开繁茂，展现春日生机；又描绘风吹花落、光影变幻的景象，暗示美好易逝；最后以“容色朝朝落，思君君不知”直抒胸臆，将芳树凋零与女子容颜老去相联系，表达无人赏识、青春虚度的悲哀。诗人借芳树自喻，托物言志，以景衬情，将自然景象与人生感慨巧妙融合。全诗语言清丽，意象丰富，在细腻的景物描写中寄寓深沉的情感，含蓄地传达出怀才不遇的怅惘。
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作者介绍
“初唐四杰”之一
卢照邻（635?～686？），唐代诗人。字昇之，号幽忧子，幽州范阳（今河北涿州）人。卢照邻出身望族，曾任邓王府典签、新都尉。中年后患风痹症，不堪病痛折磨，最终投颍水而死。卢照邻工诗歌善骈文，与王勃、杨炯、骆宾王合称为“初唐四杰”，他们一起把诗歌的反映面从宫廷扩展到市井和边塞。尤长于七言歌行，多愁苦之音。《长安古意》《行路难》等篇述世事变迁、繁华衰谢之感，音节流转，为世所称。代表作品有《行路难》《长安古意》。今存辑本《幽忧子集》。
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背景
卢照邻在《乐府杂诗序》里，对当时乐府诗创作中《落梅》《芳树》之类题材千篇一律的套路提出批评，呼吁打破一味模仿古人的风气。他写下这首《芳树》，正是要践行自己新题乐府的主张，对传统乐府旧题加以改造，把闺中怨情的主题和对生命的思考融合在一起，这也恰恰体现了初唐乐府诗在发展中“自觉求变”的文学史转折特点。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首借芳树写春景的乐府诗，介绍其枝叶繁茂、花开艳丽及风吹花落之景，以花喻人，表达女子青春流逝、思君不遇的悲哀，也暗含才士不遇的怅惘。
2. 写作手法
比喻：尾联“容色朝朝落，思君君不知”以花喻人，将芳树花朵的凋零比作女子容颜的衰老，生动展现出青春易逝的无奈。同时借女子单相思的愁绪，表达才士不遇的悲慨，让抽象情感变得具体可感，意味深长。起兴：以“芳树本多奇”开篇起兴，先赞芳树天生奇丽，既点明歌咏对象，又以树之“奇”暗喻女子青春美好。借芳树的天然风姿引出下文，为后文写花开花落、容颜易逝铺垫，起笔便将景物与情思勾连，藏惜花惜时之意。双关：“容色朝朝落”以“容色”双关花色与容颜，既写芳树花瓣朝开暮落，又暗喻思妇青春日渐凋零。花之易逝与容颜衰老相呼应，将自然之景与闺中情思交织，借花的“容色落”写人的“思君不知”，深婉表达出时光流逝中无人懂的怅惘与孤寂。铺陈：“结翠成新幄”“开红满旧枝”绘枝叶苍翠、红花满枝之景，“风归花历乱”“日度影参差”写风起花落、日移影动之态，层层铺陈芳树从盛到衰的过程。以花事荣枯细致展现时光流转，为“容色朝朝落”的转折蓄势，暗含对青春易逝的叹惋。
3. 分段赏析
“芳树本多奇，年华复在斯”，一开篇就点明芳树本就姿态奇特不凡，而美好的年华正与它同在。这里用“多奇”突出芳树的与众不同，“年华复在斯”则将芳树的生机与时光的美好相联系，仿佛芳树就是青春年华的象征，给人一种生机勃勃、美好的感觉。“结翠成新幄，开红满旧枝”，进一步描绘芳树的繁茂与艳丽。翠绿的叶子层层叠叠，仿佛结成了一顶崭新的帷帐，充满了生命的张力；红色的花朵在旧枝上绽放，开得满满当当，鲜艳夺目。“结翠”“开红”色彩对比鲜明，“成新幄”“满旧枝”则形象地展现了芳树枝叶和花朵的繁茂状态，让人眼前浮现出一幅春意盎然的画面。“风归花历乱，日度影参差”，笔锋转向动态的场景。当风吹过，花瓣纷纷飘落，显得杂乱而又凄美；阳光移动，树影也随之参差摇曳，变幻不定。“风归”“日度”写出了时间和自然的变化，“花历乱”“影参差”则通过花瓣和树影的动态，暗示了美好事物的易逝，为后文的情感抒发做了铺垫。“容色朝朝落，思君君不知”，最后一联以花喻人，情感陡然转变。花朵的颜色一天天褪去、凋零，就像女子的容颜逐渐衰老。而女子心中思念着心上人，他却全然不知。这里将芳树的凋零与女子的青春流逝联系起来，用直白的语言表达了女子在无望等待中青春逝去的悲哀和无奈。“思君君不知”更是直接点明了单相思的痛苦，让人感受到那种深情不被回应的失落与伤感。
4. 作品点评
作为初唐乐府诗革新的代表作，这首诗有三方面突出成就：突破传统，打破旧题乐府单一叙事的局限，构建起“物象—情感—哲理”的三维抒情框架。体式上进行创新，融合五言绝句的凝练峭拔与乐府歌行的铺陈舒展，在句式节奏上兼具灵动与绵密。清代沈德潜曾评其“脱尽齐梁浮艳气，得陈子昂《感遇》之骨”，既肯定它摆脱了南朝诗风的绮靡，又点出其承继了初唐诗歌重风骨的革新精神。
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