朝代：唐作者：杜甫浏览量：1
译文
船儿傍着沙洲过夜，听到了水石相激的响声，看着美好的月色多情。风起了，吹动灯火乱晃，雨落时，带着涛声齐鸣。晨钟从云外传来了滋润的清音，胜景展现了在高山空旷处的烟云。白鸥轻轻地飘浮在桨叶之外，多么可爱，我觉得它们十分柔驯。
逐句剖析
"依沙宿舸船"：船儿傍着沙洲过夜，
# 舸船：大船；此处指作者所乘之船。
"石濑月娟娟"：听到了水石相激的响声，看着美好的月色多情。
# 石濑：水为石激形成的急流。
"风起春灯乱"：风起了，吹动灯火乱晃，
# 春灯：春夜的灯。,风起：风刮起来。
"江鸣夜雨悬"：雨落时，带着涛声齐鸣。
"晨钟云外湿"：晨钟从云外传来了滋润的清音，
# 云外：高山之上。亦指世外。外：一作岸。,晨钟：清晨的钟声。
"胜地石堂烟"：胜景展现了在高山空旷处的烟云。
# 烟：一作偏。,胜地：名胜之地。
"柔橹轻鸥外"：白鸥轻轻地飘浮在桨叶之外，
# 柔橹：谓操橹轻摇。亦指船桨轻划之声。
"含凄觉汝贤"：多么可爱，我觉得它们十分柔驯。
# 凄：一作情。
展开阅读全文 ∨
简介
《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》是唐代诗人杜甫创作的五言律诗。诗从入夜写到天明开船，层次清晰。景物描写精当生动，结尾“觉汝贤”三字，蕴含对王十二判官的无限留恋，寓意深远，含蓄隽永。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
唐代现实主义诗人，“诗圣”
杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。
展开阅读全文 ∨
背景
此诗约作于大历元年（765）春末。杜甫携家人乘船前往夔州，搬好物品后天色已晚，遂宿于云安郭外的船上。当夜雨势很大，因雨湿路滑无法上岸与王十二判官道别，杜甫便创作了这首情真意切的五言律诗，以表达对资助他此行的友人的感激与不舍之情。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》是唐代诗人杜甫创作的一首五言律诗，也是一首送别诗。这首诗的主题是对王十二判官的无限留恋之情。杜甫因雨湿无法上岸与友人道别，心中充满了凄然与不舍，通过诗歌表达了对友人深深的眷恋和惜别之情。
2. 写作手法
间接抒情：情景交融，诗中前六句主要是写景，从入夜到天明开船，景物描写层次分明、精当生动。如首联“依沙宿舸船，石濑月娟娟”，描绘了船儿傍着沙洲过夜，水石相激，月色美好的景象，营造出一种宁静祥和的氛围，这不仅是自然景色的呈现，也暗示了诗人当时相对平静的心境，以及对云安的美好记忆。颔联“风起春灯乱，江鸣夜雨悬”则笔锋一转，风雨骤起，风摇船动，灯火闪烁，江声雨声交织，营造出一种动荡不安的氛围，既写出了自然环境的变化，也暗示了诗人内心的不平静。颈联“晨钟云外湿，胜地石堂烟”，清晨钟声传来，远处山峦云雾弥漫，又增添了一种朦胧、空灵的美感，同时也进一步烘托出诗人复杂的心境。对比：颔联中“风起春灯乱”与“江鸣夜雨悬”形成了鲜明的对比。“春灯乱”描绘的是近处船上灯火在风中的晃动，给人一种杂乱、动荡的感觉；而“夜雨悬”则将视野拉远，写出了江面上的雨仿佛悬在空中，无边无际，营造出一种宏大而又迷茫的氛围。通过这种近与远、小与大的对比，突出了风雨交加之夜的恶劣环境，也更加衬托出诗人内心的孤独和无助。虚实结合：首联“依沙宿舸船，石濑月娟娟”是实写眼前之景，船儿停靠在沙洲边，月光洒在湍急的水流上，这是诗人亲眼所见的景象，真实可感。而“觉汝贤”则是虚写，诗人没有直接描述王十二判官的具体事迹或品德，而是通过自己的感受来表达对他的赞赏和留恋，给人以无限的遐想空间。虚实结合，使诗歌的内涵更加丰富，意境更加深远。
3. 分段赏析
首联 “依沙宿舸船，石濑月娟娟”：写诗人的船傍着沙洲过夜，听到水石相激的声音，看到月色美好。“娟娟” 二字生动地描绘出映照在山石间湍急水流上的月色的明净之美，营造出宁静的氛围，也流露出诗人对云安的美好记忆，为全诗奠定了一种清幽的基调。颔联 “风起春灯乱，江鸣夜雨悬”：登舟时月色明丽，入夜却风雨骤起。风摇船动，使得灯火上下游移，“乱” 字精准地写出了风中灯火游移闪烁的神态。风后紧接着下雨，江声夹着雨声，彻夜不停。“悬” 字用得巧妙，雨本是洒落、敲打的，但在这里，没完没了的雨仿佛悬空际，形象地表现出一种一切都浸泡在水里的感觉，既写了雨景，也体现了诗人的心境。颈联 “晨钟云外湿，胜地石堂烟”：经过江上一夜的雨，清晨起来，两岸山峦云雾弥漫。钟声从云雾外的山上寺庙传来，仿佛连声音都被沾湿了。“湿” 字是彻夜听雨的感觉与眼前迷漾烟雾中的钟声叠合的联想，是听觉向感觉的转移，运用通感的手法，将听觉与触觉相结合，让人仿佛能感受到那潮湿的钟声，同时也暗示了诗人离别前沉重怅惘的心绪，远处夔州石堂胜景隐没在烟雾里，更增添了一种朦胧、迷离的氛围。尾联 “柔橹轻鸥外，含凄觉汝贤”：写诗人本打算登舟后再上岸与王十二判官话别，却因夜雨未能如愿，只好把凄然的别情深藏心中。“觉汝贤” 三字蕴含丰富，可能是诗人在云安养病时受到王十二的多方照顾，或在寂寞旅愁中得到其亲切慰安，或在艰难之际得到帮助，也可能是钦慕其人品、赏识其行事等，无限深情尽在其中。诗人看到白鸥在桨叶外轻轻飘浮，觉得它们可爱而柔驯，以鸥鸟的自由自在，反衬自己的漂泊无依，更突出了对王十二判官的眷恋惜别之情。
4. 作品点评
此诗自入夜而书，至天明开船，其层次清晰分明，景物之描摹精当生动。及至结尾，“觉汝贤”三字，尽述对王十二判官之无限缱绻之意，情寓高远，隐而不露，韵味悠长。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 无一字着象，无一字不写景。
明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》
# 深润细密，杜出峡诗方是至境。
明王夫之《唐诗评选》
# 五字摇荡，含情正远（“柔橹”句下）。
清张揔撰《唐风怀》
# 精章不刻（“风起”二句下）。
明高棅《唐诗品汇》
# 前后二截格。只羡轻鸥，不得别王意却在言外。用意精深，运笔松远。五、六如此点“雨”、“湿”字，七、八如此写不得上岸意，浑沦透脱，真是前无古人，后无来者。
明黄生《唐诗矩》
# 妙！忽说月，才是宿雨（“石濑”句下）。妙在“悬”字是说雨后（“江鸣”句下）。言“湿”，又言“云外”，作何解（“晨钟”句下）？妙在言前（“柔橹”句下）。穷途实语（末句下）。
明唐汝询《唐诗归》
# 黄家鼎曰：每历一境，为搜出一境妙处，才人之笔，文士之胸，真乃天壤同不朽者。董益曰：五、六不用对，即如“斫却月中桂，清光应更多”句，皆是一意出故也。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# “钟湿”字新。后《贻柳少府》云：“并坐石堂下、俯视大江奔。”知石堂为夔州胜地。
明王嗣奭《杜臆》
# 无对属痕。先作上岸之势（“石濑”句下）。望王所居。“烟”字含“湿”意（“胜地”句下）。补出“下”字（“柔橹”句下）。
清何焯《义门读书记》
# 《夔州雨湿不得上岸》作“晨钟云外湿”句，以晨钟为物而湿乎？云外乏物，何啻以万万计，且钟必于寺观，即寺观中，钟之外，物亦无算，何独湿钟乎？然为此语者，因闻钟声有触而云然也。声无形，安能湿？钟声入耳而有闻，闻在耳，止能辨其声，安能辨其湿？曰“云外”，是又以目始见云，不见钟，故曰“云外”。然此诗为雨湿而作，有云然后有雨，钟为雨湿，则钟在云内，不应云外也。斯语也，吾不知其为耳闻耶？为目见耶？为意揣耶？俗儒于此，必曰：“晨钟云外度”，又必曰：“晨钟云外发”，决无下“湿”字者。不知其于隔云见钟，声中闻湿，妙语天开，从至理实事中领悟，乃得此境界也。
清叶燮《原诗》
# 起联点“郭宿”在末雨之前，以见月剔起下意；次联写“夜雨”一层，而又以“风起”作引；三联写“湿不得上”一层，而“石堂烟”句。已神注“王十二”处矣；结联致诗遥别。而先以“柔橹”句带定“郭宿”，后以“含情”意，见作别无由。首尾一片，其层次之密，线索之清如此。
清浦起龙《读杜心解》
# 从簿暮至天晓，从泊舟至开船，情景一一写出，而寓意仍复隽永，此亦杜五律之胜者。惟复一“石”字。蒋云：江声与雨声响应，终夜不绝，故但觉其空际如悬耳，形容入神（“风起”二句下）。写别况只用“觉汝贤”三字，无限含蓄。
清杨伦《杜诗镜铨》
展开阅读全文 ∨