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xiāng
湘
zhōng
中
jì
纪
xíng
行
shí
十
shǒu
首
·
·
qiū
秋
yún
云
lǐng
岭

朝代：唐作者：刘长卿浏览量：1
shān
山
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jìn
近
，
，
dào
到
chù
处
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相
duì
对
。
。

译文

山色没有固定的姿态，时而像轻烟般缥缈流动，时而又似青黑色的颜料晕染而成。孤立的山峰沐浴在夕阳的余晖中，青翠的山岭延伸向秋日的天际之外。云涛从远处涌起，时而遮蔽山体，让峰峦隐现残缺，江水曲折回旋，频繁地与山相向又背向而过。此刻难辨山与水的远近，目之所及，峰峦与江云仍处处相对，难舍难分。

逐句剖析

"山色无定姿"：山色没有固定的姿态，

"如烟复如黛"：时而像轻烟般缥缈流动，时而又似青黑色的颜料晕染而成。

"孤峰夕阳后"：孤立的山峰沐浴在夕阳的余晖中，

"翠岭秋天外"：青翠的山岭延伸向秋日的天际之外。

"云起遥蔽亏"：云涛从远处涌起，时而遮蔽山体，让峰峦隐现残缺，

"江回频向背"：江水曲折回旋，频繁地与山相向又背向而过。

"不知今远近"：此刻难辨山与水的远近，

"到处犹相对"：目之所及，峰峦与江云仍处处相对，难舍难分。

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简介

《湘中纪行十首·秋云岭》是唐朝诗人刘长卿所作的一首诗。以简淡笔墨勾勒秋山云岭的灵动之景，于虚实交织中传递出对自然的敏锐感知与幽微哲思。首联写山色之妙，颔联写空间之阔，颈联写云江之动，尾联写观照之思。全诗如一幅水墨小品，于疏朗中见深致，于静美中藏流动，是中唐山水诗“清空淡远”风格的体现。其中精彩诗句有“山色无定姿，如烟复如黛。孤峰夕阳后，翠岭秋天外。”
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作者介绍

中唐诗人

刘长卿（726？～789？），唐代诗人。字文房，宣城（今属安徽）人，一作河间（今属河北）人。天宝进士。曾任长洲县尉，因事下狱，贬南巴尉。起为淮西鄂岳转运留后，复被诬贬睦州司马。官至随州刺史。刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言，自诩为“五言长城”。他与钱起、郎士元、李嘉祐并称“钱郎刘李”。诗风简淡，多写仕途失意之感，也有反映离乱之作，善于描绘自然景物。代表作品有《新息道中》。著有《刘随州文集》。

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背景

大历四年（769年），诗人刘长卿乘轻舟沿湘水南下，辗转漂泊于湖湘大地。此时他尤致力于山水诗的锤炼，将漂泊的孤寂与对自然的观照融入笔端，创作了组诗《湘中纪行十首》。此诗即为该组第六首，以湖湘山水为引，既写旅途所见之景，亦寄寓诗人漂泊中的深沉意绪。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首山水诗，以简淡笔墨勾勒秋山云岭的灵动之景，于虚实交织中传递出对自然的敏锐感知与幽微哲思。

2. 写作手法

开门见山：“山色无定姿，如烟复如黛。”诗人乘舟水上，遥望傍水的秋云岭，岚光山色，是如此的变幻不定：时而山气蒸腾，烟雾缭绕，山势只能隐约显现；时而又郁郁苍苍，色彩如青如黛。开头两句，诗人把他数日观览的秋云岭山色概括地写出来，总摄全篇。开门见山，引人入胜。

3. 分段赏析

“山色无定姿，如烟复如黛。”诗开篇即以“数日观览”的视角，概括秋云岭的整体特征：“秋云岭下秋江碧，岭上秋云白如积。”两句以“秋江碧”与“秋云白”的色彩对照，先声夺人地铺陈出湖湘山水的明丽底色。而“岭上秋云白如积”的“积”字，已暗藏山色“无定”的伏笔——云气翻涌，山形便随云聚云散而变化，为后文具体描写作足铺垫。中间四句紧扣“山色无定姿”，从不同时间、视角切入，以“一句一景”的笔法，将秋云岭的动态之美铺展开来：“孤峰夕阳后”写暮色中的山景：夕阳西沉，余晖为群峰镀上一层暖金，原本葱茏的山影在暮霭中凝练为“孤峰”之态——暮色里的秋云岭褪去日间的灵动，唯余一峰挺秀，巍然独立，似在与归鸟、残阳对话。“翠岭秋天外”转写晴日之景：秋空澄澈，天高云淡，秋云岭的青峦如洗，直插云霄，仿佛与天际相连。此时的山景又添一份疏朗，似少女簪花，娇柔中带着几分洒脱。“云起万峰动”则聚焦云涌之态：浓云翻卷如潮，刹那间吞没群峰；须臾又退散开来，山尖在云缝间若隐若现。山色随云动而“千形千位置”，恍若一幅流动的水墨，浓淡干湿皆由云意决定。“江回频向背”从行舟视角补写：湘江蜿蜒曲折，诗人乘舟而行，两岸山影随波流转——忽而山与舟相向而行，似在“相迎”；忽而山随舟转，又似“相背”而去。山的静与江的动相互映衬，更显山色的“无定”之趣。四句虽各有侧重，却共同指向“山色无定姿”的核心：或因时间（朝暮晴雨），或因视角（远观近看），或因云气（聚散流动），秋云岭的面貌始终在变化中，如同一位善变的佳人，总也不肯以同一副姿态示人。诗的尾联“今来重款门，未识面向背”紧承前文，以诗人的迷茫之感收束。诗人行舟数日，始终与秋云岭“相对”，却始终辨不清它的“面向背”——山影随波、云气遮蔽，舟行愈久，山景愈奇，距离与方位的模糊感愈发强烈。这种“近在咫尺，又远在天边”的困惑，恰是秋云岭“无定姿”的最佳注脚。

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