dēng

登

gāo

高

《登高》乃唐代大诗人杜甫所作的一首七言律诗，创作于大历二年（767年），彼时杜甫身处夔州。诗的前半部分聚焦写景，细致描述了诗人登高时的所见所闻。紧扣秋日这一季节特征，生动勾勒出江边开阔却又透着寂寥的独特景致。首联恰似一幅精心雕琢的局部近景图，细腻入微；颔联则犹如一幅气势恢宏的整体远景画，视野开阔。后半部分着重抒情，深刻表达了诗人登高时的所感所思。紧密围绕自身的坎坷身世与悲惨遭遇，倾诉出穷困窘迫、年老体衰、疾病缠身，又常年漂泊他乡的无尽悲哀。颈联直抒身世之伤，将前四句写景中所隐含的比兴、象征、暗示等意味一一揭示；尾联进一步阐述，以一个被衰愁病苦笼罩的自我形象作为收束。整首诗语言凝练，字字珠玑，通篇皆用对偶，且一二句还包含句中对，充分彰显出杜甫在晚年时，对诗歌语言与声律的把握运用已臻化境，达到了圆通自如的高超水平。

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

《登高》创作于唐代宗大历二年（767年）秋，彼时杜甫身处夔州。虽安史之乱已平定四年，然地方军阀纷争又起，割据混战。杜甫先前入严武幕府，得以有所依托。岂料严武骤然病逝，杜甫无奈，只得告别经营五六年的成都草堂，乘船南下。本欲径直抵达夔门，却因疾病缠身，在云安滞留数月后才辗转至夔州。幸得当地都督照拂，他方能在此栖居三年。这三年间，杜甫生活依旧困苦，身体每况愈下。一日，他独自登上夔州白帝城外高台，登高望远，万千思绪涌上心头。眼前萧瑟的秋江景致，触动心中所感，身世飘零之悲、老病孤愁之哀，皆被一一勾起。就在这般极端困窘的境遇下，五十六岁的杜甫写下了这首被誉为“七律之冠”的《登高》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首借景抒情诗。诗中描绘了诗人登高时所目睹的秋江景色，展现出一幅萧瑟、凄凉的画面，营造出沉郁悲凉的氛围。诗人借这些秋景，倾诉了自己长年漂泊异乡、年老多病缠身、孤独愁苦相伴的复杂情感，将身世之悲与忧国之情融入其中，表达了对自身命运的哀伤以及对国家命运的忧虑。

2. 写作手法

象征：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”一句可视为具有象征意味。“落木萧萧”象征着时光的流逝与生命的短暂、衰颓。落叶纷纷飘落，如同生命的消逝，不可逆转，暗示诗人暮年的迟暮之感与身世的飘零。“不尽长江滚滚来”象征着历史的长河永不停歇，而个人在这永恒的时间与宏大的自然面前，显得如此渺小与无奈，也从侧面烘托出诗人壮志难酬的悲哀。对偶：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”这一联中上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”“白”对“清”，每一处对偶都精巧自然，毫无雕琢痕迹，在工整的对仗中，将诗人复杂的情感与艰难的生活境遇刻画得入木三分。动静结合：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”。“风急”“猿啸”“鸟飞回”是动态描写，疾风呼啸、猿猴哀啼、鸟儿盘旋，充满动感；“天高”“渚清”“沙白”是静态描写，天空高远、江渚清寂、沙滩洁白，动静结合，勾勒出一幅既富有动态感又不乏静谧氛围的秋日图景。俯仰结合：风急天高猿啸哀”与“无边落木萧萧下”，仰观疾风呼啸、落木纷扬；“渚清沙白鸟飞回”和“不尽长江滚滚来”，俯瞰渚清沙白、江流奔涌。俯仰结合，勾勒出雄浑壮阔之景。点面结合：首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”猿、沙、鸟等意象为“点”，风、天、渚则构成“面”。二者巧妙结合，如同运镜，将夔州秋景的整体与局部，鲜活且细腻地呈现出来。远近结合：“风急天高猿啸哀”，闻远方猿啼，见天际疾风；“无边落木萧萧下”“不尽长江滚滚来”，极目远望，落木、江水奔涌。而“渚清沙白鸟飞回”，则近观江渚飞鸟。远近结合，多视角勾勒，尽展景物神韵。借景抒情：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”。诗人借眼前萧瑟的秋景，“悲秋”二字点明季节引发的悲伤情绪，再结合“万里”“常作客”“百年”“多病”“独登台”，将自己常年漂泊他乡的羁旅愁思、年老多病的孤苦凄凉之情，融入对秋景的描写之中，借景抒发内心的深沉悲叹。比喻：艰难苦恨繁霜鬓”一句，诗人把自己因艰难困苦、满心愁恨而增多的白发比作“繁霜”。形象地展现出白发如霜般稠密，侧面反映出诗人饱经沧桑、忧国忧民，在艰难生活与深沉愁绪的重压下，头发迅速变白的状态，含蓄地运用了比喻的手法，强化了愁苦的表达。

3. 分段赏析

此诗前四句描绘登高时的所见所闻。首联以对仗开篇，诗人紧扣夔州独特环境，以“风急”二字统领全联，甫一开头便成就千古名句。夔州向来以猿多闻名，峡口更是以风大著称。秋日本应天高气爽，此地却狂风呼啸。诗人登高，峡中不断传来“高猿长啸”之声，颇有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意境。诗人视线流转，从高处移向江水洲渚，在水清沙白的背景下，一群迎风飞翔、盘旋回转的鸟儿点缀其间，宛如一幅精美画卷。其中天与风、沙与渚、猿啸与鸟飞，浑然天成，自然成对。不仅上下两句对仗工整，句中还有自对，如上句“天”对“风”、“高”对“急”，下句“沙”对“渚”、“白”对“清”，读来节奏感十足。经诗人艺术提炼，这十四个字，字字精准，无一冗余，用词遣句浑然天成，达到奇妙境界。尤为值得注意的是，对仗起笔的首句，末字通常用仄声，此诗却以平声入韵。沈德潜赞其“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）。颔联集中展现夔州秋天的典型特征。诗人仰观茫无边际、纷纷飘落的木叶，俯视奔流不息、滚滚东流的江水，在写景的同时，深沉抒发自身情怀。“无边”“不尽”二词，让“萧萧”“滚滚”更具画面感，不仅使人联想到落木的窸窣声、长江的汹涌状，更无形中流露出韶光易逝、壮志难酬的悲怆。透过这对沉郁悲凉的句子，尽显诗人神来之笔，确有“建瓴走坂”“百川东注”的磅礴气势。前人赞其为“古今独步”的“句中化境”，实至名归。前两联极力渲染秋景，直至颈联，才点明“秋”字。“独登台”表明诗人于高处远眺，将眼前景与心中情紧密相连。“常作客”点明诗人漂泊无定的生涯。“百年”本喻有限人生，此处特指暮年。“悲秋”二字写得沉痛。秋天未必可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，联想到自己沦落他乡、年老多病的处境，不禁生出无限悲愁。诗人将久客易悲愁、多病独爱登台的情感，融入一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句中，让人深切感受到他沉重跳动的情感脉搏。此联的“万里”“百年”与上一联的“无边”“不尽”相互呼应，诗人的羁旅愁与孤独感，如落叶和江水般，排遣不尽，驱赶不绝，情与景交融无间。至此，诗在作客思乡的一般含义上，增添了久客孤独的内容，融入了悲秋苦病的情思，加进了离乡万里、人在暮年的感叹，诗意愈发深沉。尾联收束全诗，并分别承接五六两句。诗人饱尝艰难潦倒之苦，国难家愁，令自己白发日增，又因病断酒，悲愁更难以排遣。本兴致盎然地登高望远，此时却无故惹恨添悲，诗人的矛盾心情不难理解。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（胡应麟《诗薮》）。

4. 作品点评

这首诗颇为独特，八句皆对仗工整。乍看之下，首句与尾句似乎并无对仗之态，中间几句也仿佛并非刻意为之。然而，若细细品味，便会发现其精妙之处在于“一篇之中，句句皆合律，一句之内，字字皆中规”。它不仅全篇堪称典范，可供后人学习借鉴，就连用词用句，都极具独到之处，皆是古今之人绝不敢言，亦绝难企及的。正因如此，此诗能够荣获“旷代之作”的极高赞誉（此评价均出自胡应麟《诗薮》），也就实至名归了。

# 高浑气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 杜陵诗云：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。十四字之间含有八意，而对偶又极精确。

宋罗大经《鹤林玉露》

# “词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。”“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”前一联蜂腰，后一联鹤膝。

宋杨万里《诚斋诗话》

# 此两联（按指“无边落木”四句）不用故事，自然高妙，在樊川《齐山九日》七言之上。

宋刘克庄《后村诗话》

# 此诗已去成都分晓。旧以为在梓州作，恐亦未然。当考公病而止酒在何年也。长江滚滚，必临大江耳。

元方回《瀛奎律髓》

# 老杜集中，吾甚爱“风急天高”一章，结亦微弱。

明王世贞《艺苑卮言》卷四

# “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。“景是何等景，事是何等事？宋人乃以《九日崔氏蓝天庄》为律师绝唱，何耶？

明李东阳《麓堂诗话》

# 少陵派有二诗，一派立论宏阔，如此篇”万里悲秋常作客，百年多病独登台“及”二仪清浊还高下，三伏炎蒸定有无“其流为宋诗，本朝庄定山诸公祖之。一派造语富丽，如”珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥“及，“鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵”等作，其流为元诗，本朝杨孟诸公祖之。

明张綖《杜工部诗通》

# 作诗大法，唯在格律精严，词调稳契，使句意高远，纵孜孜可剪，何害其工？骨体卑陋，虽一字莫移，何补其拙？如老杜“风急天高”乃唐七言律诗第一首。……“风急天高”一章五十六，如海底珊瑚，瘦劲难明，深沉莫测，而力量万钧。通首章法，句法，字法，前无昔人，后无来学。微说说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七律第一，不必为唐人七言律第一也。元人凭此诗云：“一篇之内，句句皆奇，一句之内，字字皆奇。”亦有识者。

明胡应麟《诗薮》内编卷五

# 无论结语膇重，即起处“鸟飞回”三字，亦勉强属对，无意味。

明胡震亨《唐音癸签》

# 三、四是愁绪语。

明陆时雍《唐诗镜》

# 尽古来今，必不可废。结句生僵，不恶，要亦破体特断，不作死板语。

明王夫之《唐诗评选》

# 七律八句皆属对，创自老杜。前四句写景，何等魄力。

清查慎行《初白庵诗评》

# 远客悲秋，又以老病止酒，其无聊可知。千绪万端，无首无尾，使人无处捉摸，此等诗如何可学？“风急天高猿啸哀”，发端已藏“独”字。……“潦倒新停浊酒杯”，顶“百年多病”。结凄壮，止益登高之悲，不见九日之乐也。前半先写“登高”所见，第五插出“万里作客”，呼起“艰难”，然后点出“登台”，在第六句中，见排奡纵横。

清何焯《义门读书记》

# 气象高浑，有如巫峡千寻，走云连风，诚为七律中稀有之作。后人无其骨力，徒肖之于声貌之间，外强而中干，是为不善学杜者。

清清高宗敕编《唐宋诗醇》

# 太白过散，少陵过整，故此诗起太实，结亦滞。

清吴昌祺《删订唐诗解》

# 四句如千军万马，冲坚破锐，又如飘风骤雨，折旆翻盆。合州极爱之，真有力拔泰山之势。

清张世炜《唐七律隽》

# 通首下字皆不寻常。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 八句皆对，起二句，对举之中仍复用韵，格奇变。昔人谓两联俱可裁去二字，试思“落木萧萧下”，“长江滚滚来”，成何语耶？好在“无边”、“不尽”、“万里”、“百年”。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 七言律有以叠字益见悲壮者，如杜子美“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”“江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟”是也。

清王士禛《带经堂诗话》卷三

# 《登高》起二“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，收二艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯“，通首作对而不嫌其笨者，三四”无边落木“之句，有万钧之气；五六”万里悲秋“二句，有顿挫之神耳。又首句妙在押韵，押韵则声长，不押韵则局板。

清施补华《岘佣说诗》一六二

# 前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，变化笔法。五、六接递开合，兼叙点，一气喷薄而出。此放翁所常拟之境也。收不觉为对句，换笔换意，一定章法也。而笔势雄骏奔放，若天马之不可羁，则他人不及。

清方东树《昭昧詹言》

# 张云：此孙仅所谓“夐邈高耸，若凿太虚而号万窍”者。

清曾国藩《十八家诗钞》

# 杨诚斋曰：全以“萧萧”“滚滚”唤起精神，见得连绵，不是装凑赘语。刘会孟曰：三、四句自雄畅，结复郑重。

明凌宏宪《唐诗广选》

# 陆深曰：杜格高，不尽合唐律。此篇声韵，字字可歌，与诸作又别。蒋一葵曰：虽起联而句中各自对，老杜中联亦多用此法。吴山民曰：次联势若大海奔涛，四叠字振起之。三联“常”、“独”二字，何等骨力！周珽云：章法句法，直是蛇神牛鬼佐其笔战。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 《登高》一首，起二“风急天高……鸟飞回”，收二“艰难苦恨……浊酒杯”，通首作对而不嫌其笨者；三、四“无边落木”二句，有疏宕之气；五、六“万里悲愁”二句，有顿挫之神耳。又首句妙在押韵，押韵则声长，不押韵则局板。

清施补华《岘佣说诗》