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文章解析

fú
涪
chéng
城
xiàn
县
xiāng
香
jī
积
sì
寺
guān
官
gé
阁

朝代：唐作者：杜甫浏览量：1
sì
寺
xià
下
chūn
春
jiāng
江
shēn
深
bù
不
liú
流
，
，
shān
山
yāo
腰
guān
官
gé
阁
jiǒng
迥
tiān
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。
。
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含
fēng
风
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壁
gū
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云
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背
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。
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回
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jì
寂
，
，
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浴
fú
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fēi
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lù
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悠
yōu
悠
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，
，
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昏
hēi
黑
yīng
应
xū
须
dào
到
shàng
上
tóu
头
。
。

译文

春天里香积寺下面的涪江深不流，远处矗立在山腰处的高阁让人发愁。翠绿的山壁前，微风吹着细细的孤云，山间枫林因背着日光显得格外稠密。带着回廊的小院一片寂静冷清，夜晚时分，在水中洗浴的凫和江畔飞行的鹭鸶非常悠悠闲闲的样子。香积寺应该就在藤萝之外，天黑的时候应该就能到达。

逐句剖析

"寺下春江深不流"：春天里香积寺下面的涪江深不流，

# 深不流：因水深看不见水的流动。,春江：春天的涪江。

"山腰官阁迥添愁"：远处矗立在山腰处的高阁让人发愁。

# 迥：远。,官阁：官方修建的供人游憩的亭阁。

"含风翠壁孤云细"：翠绿的山壁前，微风吹着细细的孤云，

"背日丹枫万木稠"：山间枫林因背着日光显得格外稠密。

# 稠：多而密。

"小院回廊春寂寂"：带着回廊的小院一片寂静冷清，

# 寂寂：寂静无声的样子。,廊：曲折环绕的走廊。

"浴凫飞鹭晚悠悠"：夜晚时分，在水中洗浴的凫和江畔飞行的鹭鸶非常悠悠闲闲的样子。

# 凫：野鸭。

"诸天合在藤萝外"：香积寺应该就在藤萝之外，

# 诸天：佛家认为天界有许多阶层，各有菩萨主持。这里指山顶的寺院。

"昏黑应须到上头"：天黑的时候应该就能到达。

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简介

《涪城县香积寺官阁》是唐代诗人杜甫所作的七言律诗。此诗描绘了涪城县香积寺的景色，展现了一幅幽静深远的山寺晚景图。诗的首联，以春江的深静与山腰官阁的高远相衬，借景抒情，引出愁绪。颔联运用鲜明色彩对比，“含风翠壁”与“背日丹枫”，细腻渲染山寺的幽静与美丽。颈联动静结合，小院回廊的寂静与浴凫飞鹭的悠然，尽显山寺宁静与自然和谐。尾联则是诗人对行程的预想，增添了几分神秘。整首诗综合运用借景抒情、动静结合等手法，营造出宁静且带有淡淡哀愁的氛围，将诗人在山寺的所见所感巧妙融合，展现了杜甫诗歌沉郁顿挫的风格，读来让人仿佛身临其境，沉浸于这独特的山寺晚景之中。
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作者介绍

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

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背景

《涪城县香积寺官阁》唐代诗人杜甫所作。杜甫行至涪城县东南三里、北枕涪江的香积山（位于今三台县西北二十七公里的安宁乡境内），彼时杜甫历经诸多漂泊辗转，来到这香积山，面对此地独特的景致，诗兴大发，杜甫触景生情，遂创作了《涪城县香积寺官阁》。借诗歌描绘香积寺官阁周边景色，以景衬情，抒发内心复杂情感，全诗在写景之中曲折地传达出他当时的心境与思绪。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《涪城县香积寺官阁》是杜甫创作的一首七言律诗，也是一首写景抒情诗。描绘了涪城县香积寺及其周边的春日景色，如春江、山腰官阁、含风翠壁、背日丹枫、小院回廊、浴凫飞鹭等，营造出一种清幽、孤寂的氛围。表达了诗人杜甫对眼前美景的欣赏，同时也流露出其内心的忧愁孤寂以及对身世的感慨，在景物描写中蕴含了诗人对人生、对现实的思考。

2. 写作手法

借景抒情：“寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁”，借春江、官阁之景，直接抒发内心的愁绪。以深而不流的春江和高耸的官阁，营造出压抑、忧愁的氛围。动静结合：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”，“小院回廊春寂寂”描绘静态的小院回廊，寂静无声；“浴凫飞鹭晚悠悠”刻画野鸭凫水、白鹭飞翔的动态场景，动静相衬，使画面更具层次感与生机。

3. 分段赏析

首联：“寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁”，诗人先点明寺下春江的特点，江水看似深沉平静，似不流动，而山腰上高耸的官阁，让诗人陡然增添愁绪，为全诗奠定情感基调。颔联：“含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠”，从视觉角度，细腻描绘官阁周边的自然景观。含风的翠壁旁，孤云纤细；背日之处，丹枫与众多树木繁茂，展现出一幅色彩鲜明、层次丰富的画面。颈联：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”，将视角转向寺内小院回廊，突出春日寂静氛围。又以野鸭、白鹭在傍晚悠然自得的动态，与前文寂静之景相互映衬，使画面更具韵味。尾联：“诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头”，由眼前景展开想象，诗人推测诸天应在藤萝之外，要想探寻，需趁着昏黑登上官阁上头，增添了一种神秘的氛围。

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作品评价

# 老杜七言律，晚唐人无之。凡学诗，五言律可晚唐；只如七言律，不可不老杜也。

元方回《瀛奎律髓》

# 陈后山云：前诗（《送路六侍御入朝》）言情婉挚，此诗写景曲折可寻：俱是律诗入手。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 老杜好句中叠用字，惟“落花游丝”妙绝。此外，如“高江急峡”、“小院回廊”，皆排比无关妙处。老杜七言律全篇可法者，《紫宸殿退朝》、《九口》、《登高》、《送韩十四》、《香积寺》……气象雄盖宇宙，法律细入毫芒，自是千秋鼻祖。

明胡应麟《诗薮》

# 五、六是岑寂中语，结意故入遣怀。

明陆时雍《唐诗镜》

# 正叙官阁，又起下之凫鹭，上之藤萝；通篇无一句不切山腰也（“小园回廊”句下）。此句是下，“晚”字既承“背日”、又起昏黑（“浴凫飞鹭”句下）。

清何焯《义门读书记》

# 纪昀：“壁”与“云”是两物，“枫”与“木”却是一物，此两句铢两不称，语亦近于冗塞。五、六就句作对，故为慢调，又自一种。然不及“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”也。

元方回《瀛奎律髓汇评》

# 诗作三层看，便明。山下有江，山腰有阁，山上有寺也。轻风散云则渐细，落日映枫则电稠，此从一淡一浓对说。“寂寂”，境地之幽；“悠悠”，物性之闲。

明末清初仇兆鳌《杜诗详注》

# 三、四，从阁仰观；五、六，就阁边写。春无“丹枫”，反照映之故赤，著一“背”字，晚景可想。傍晚就阁盘桓，结联透后，有不尽之致。

清浦起龙《读杜心解》

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