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监
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见
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旭
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草
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书
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图

朝代：唐作者：杜甫浏览量：2
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译文

此人（指张旭）已经逝世，草书珍秘而难见到。如今承蒙你（杨监）给我展示，满目皆是凄切悲凉。悲风从薄绡上生起，草书墨色陈旧，像是跨越了万里之遥。（草书）犹如铿锵鸣响的美玉，犹如群松挺拔耸立。连绵的山峰盘绕在字里行间，笔力似海涛般浩瀚磅礴。（张旭）有先磨墨再写字的习惯，为了写字，他真的做到了墨池尽黑。他的书法以刚劲雄健为主，晚年时他的书法造诣更加登峰造极。不知张芝、王羲之后，还有谁的书法能与其并称百代楷模。啊，东吴的书法精英（指张旭），他的超逸气质令我感慨，也令我清醒地认识到他的才华。杨监你拂去装书画的箱箧（取出张旭的草书），展卷赏玩废寝忘食沉浸其中。遥想张旭当年挥毫泼墨，不仅只是为了观赏酒德（可能指张旭饮酒后作书的故事）。

逐句剖析

"斯人已云亡"：此人（指张旭）已经逝世，

# 亡：已故，不在世。,斯人：此人，指张旭。

"草圣秘难得"：草书珍秘而难见到。

# 秘难得：珍秘而难见。

"及兹烦见示"：如今承蒙你（杨监）给我展示，

"满目一凄恻"：满目皆是凄切悲凉。

"悲风生微绡"：悲风从薄绡上生起，

# 微绡：用于写字的薄绡。

"万里起古色"：草书墨色陈旧，像是跨越了万里之遥。

"锵锵鸣玉动"：（草书）犹如铿锵鸣响的美玉，

"落落群松直"：犹如群松挺拔耸立。

"连山蟠其间"：连绵的山峰盘绕在字里行间，

"溟涨与笔力"：笔力似海涛般浩瀚磅礴。

"有练实先书"：（张旭）有先磨墨再写字的习惯，

"临池真尽墨"：为了写字，他真的做到了墨池尽黑。

# 尽墨：尽黑。

"俊拔为之主"：他的书法以刚劲雄健为主，

# 主：指书法的主体风格。,俊拔：卓异出众。

"暮年思转极"：晚年时他的书法造诣更加登峰造极。

# 极：登峰造极之意。,思：意趣。

"未知张王后"：不知张芝、王羲之后，

# 张王：张芝、王羲之。

"谁并百代则"：还有谁的书法能与其并称百代楷模。

# 并：比并。

"呜呼东吴精"：啊，东吴的书法精英（指张旭），

# 东吴精：秉受东吴的精气。这是对张旭的美称，因张旭是东吴苏州人。

"逸气感清识"：他的超逸气质令我感慨，也令我清醒地认识到他的才华。

# 清识：清高的鉴赏力，此指杨某的高见卓识。,逸气：超脱世俗的气概、气度。

"杨公拂箧笥"：杨监你拂去装书画的箱箧（取出张旭的草书），

# 箧笥：指杨某珍藏张旭作品的小竹箱。

"舒卷忘寝食"：展卷赏玩废寝忘食沉浸其中。

# 舒卷：指舒卷展玩。

"念昔挥毫端"：遥想张旭当年挥毫泼墨，

# 念昔：忆念往昔。

"不独观酒德"：不仅只是为了观赏酒德（可能指张旭饮酒后作书的故事）。

# 独：只。

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简介

《殿中杨监见示张旭草书图》是杜甫创作的唐诗作品。该诗以精湛笔触描绘了"草圣"张旭超凡入圣的书法艺术，盛赞其笔墨间蕴含的深厚艺术造诣，同时着意刻画殿中监杨某对前人墨宝的虔敬态度。诗中涉及的"殿中监"为唐代职官称谓，主要职责系管理帝王日常起居事务。张旭作为盛唐书坛巨擘，其狂草艺术冠绝一时，诗作完成时这位书法宗师已然作古。值得注意的是，杜工部通过品鉴书迹这一独特视角，既展现了唐代文人间艺术传承的雅趣，也寄寓了对艺术生命永恒性的深刻思考。
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作者介绍

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

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背景

《殿中杨监见示张旭草书图》为唐代诗人杜甫所作，创作时间可追溯至唐代宗大历元年（766）深秋，正值杜甫寓居夔州（今重庆奉节一带）期间。时任殿中监的杨炎（后任宰相）因公务赴成都拜谒御史大夫杜鸿渐，途经夔州时与杜甫有过短暂交游，特将珍藏的张旭狂草真迹展示给杜甫鉴赏。面对这幅书法瑰宝，杜甫深受震撼，遂挥毫赋诗记录艺术感悟。诗作不仅定格了唐代文人鉴赏书艺的雅集场景，更通过杨监精藏前贤墨宝的细节，折射出盛唐艺术精神的传承脉络。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《殿中杨监见示张旭草书图》是一首五言诗，以书法鉴赏为题材，通过题咏张旭草书真迹，展现了杜甫对艺术精神的深度思考。全诗由睹物怀人起笔，先以“斯人云亡”的哀婉奠定基调，继而通过“悲风古色”“群松连山”等意象群构建视觉通感，将静止的书法线条转化为充满张力的动态画卷。中段“溟涨笔力”“临池尽墨”等句既暗合张芝临池学书的典故，又凸显张旭草书吞吐天地的笔墨张力，尾段借“东吴精”的赞誉将张旭艺术成就推至百代典范的高度。诗中“杨公拂箧笥”的细节，既写实记录文人雅集的鉴赏场景，更以“忘寝食”的痴态折射出盛唐艺术精神的薪火相传，最终在“不独观酒德”的结语中，揭示出艺术创作超越物质形态的精神永恒性。

2. 写作手法

用典：借张芝“临池尽墨”的典故，暗示张旭对传统的继承。通感：“锵锵鸣玉动”以佩玉相击的清脆声响，将视觉书法转化为听觉节奏，暗合草书提按顿挫的韵律。

3. 分段赏析

杜甫在诗中有多次咏及张旭草书，以本篇写得最为详备。“斯人已云亡，草圣秘难得。”两句开篇即抒哀思，点明张旭已逝，其草书真迹稀见。“及兹烦见示，满目一凄恻。”两句写出了杜甫目睹杨监所藏遗作而“满目一凄恻”以视觉触感引发情感共鸣，非草书意境凄清，而是睹物思人的哀婉。“悲风生微绡，万里起古色。”两句以风起绢帛的动感，赋予书法古色苍茫的宏大境界。“锵锵鸣玉动，落落群松直。连山蟠其间，溟涨与笔力”四句，写出了张旭草书的神妙，且张旭的草书系杨炎珍藏，杨炎当时是显宦，而杜甫在流落中，所以诗中兼赞美杨炎。“有练实先书，临池真尽墨。”两句借东汉张芝“临池学书，池水尽墨”的典故，强调张旭的刻苦积淀。“俊拔为之主，暮年思转极。”两句概括其书风以雄健为主导，赞其晚年仍追求艺术升华。“未知张王后，谁并百代则。”两句以“张王”（张芝、王羲之）为参照，设问“谁并百代则”，暗指张旭承续前贤、自成典则。“呜呼东吴精，逸气感清识。”两句的“东吴精”称誉张旭为吴地灵气所钟，其草书“逸气”感染知音杨监，侧面烘托作品魅力。“杨公拂箧笥，舒卷忘寝食。”两句写出杨公废寝忘食的痴迷，反衬草书的感染力。“念昔挥毫端，不独观酒德”，写出了揣摩杨炎的意念，同“张旭三杯草圣传”异其趣。浦起龙说得较含蓄：“论长史（张旭），脱却‘酒’字便非；论长史之书，黏煞‘酒’字又滞。如此恰好。”

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