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唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

《白帝》是一首七言律诗，也是一首描写战乱及其影响下的社会现实与人民生活的诗。诗的前两联借云雨之景寓情于景，细腻刻画了雨中白帝城及其周围高山江水的壮观与混沌，暗含对当时动荡时代的隐喻，实则为了铺垫后续对腥风血雨社会现实的深刻揭示。后两联转而抒发雨后的深切感触，通过描绘一幅萧条荒芜的原野与饱受战火摧残的荒村景象，真实映照出在横征暴敛、战乱频仍的年代里，人民所承受的深重苦难与无尽的悲伤，字里行间洋溢着诗人的愤懑不平。

2. 写作手法

寓情于景：诗的前两联以云雨、高山江水等自然景象为引子，通过“云出门”、“雨翻盆”、“高江急峡雷霆斗”、“古木苍藤日月昏”等生动的描绘，不仅展现了自然景色的壮美与混沌，更暗含了对当时动荡不安时代的隐喻。对比：诗中“戎马不如归马逸”一句，通过对比战马（象征战争）与归马（象征和平生活）的不同命运，表达了对和平生活的向往和对战争的厌恶。“千家今有百家存”则直接揭示了战乱导致的人口锐减、家园破败的悲惨现实，与战前的繁荣形成鲜明对比。细节描写：通过“哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村？”等细节描写，真实展现了战乱中受害最深的人群，寡妇的悲惨境遇，以及她们在失去亲人、遭受掠夺后的绝望与哀伤。这些细节描写，使诗人在表达对战乱时代人民苦难的关切时，更加具体、生动，也更具感染力。

3. 分段赏析

首联采用了民歌中常见的复沓句式，生动描绘了峡江云雨交织、翻腾不息的壮丽而又奇险的景象。当诗人登上白帝城的高楼，只见云气汹涌澎湃，仿佛从城门中喷薄而出，这极尽夸张地表现了山城的高耸入云。俯视城下，大雨如注，倾盆而下，让人错觉城楼悬浮于云雨之上，进一步凸显了白帝城的高峻。这两句诗巧妙地融入了俗语，且打破了律诗常规的平仄，读来虽略显拗口，却因此增添了一种刚劲有力的韵味。“雨翻盆”一句，更是精心刻画了雨势的猛烈，与前一句的拗口形成鲜明对比，显得异常工巧，巧妙运用了当句对，使雨景形象更加凝练而生动。颔联“高江”与“急峡”、“古木”与“苍藤”相对仗，工整而均衡；“雷霆”与“日月”则各自独立成象，上下呼应。这两句诗中，六个形象紧密相连，如急管繁弦般纷至沓来，有声有色地传达了雨势的急促与汹涌。长江在此段地势险峻，江水顺势而下；峡谷两山夹峙，水流湍急，加之暴雨倾盆，江水猛涨，水势愈发汹涌，仿佛能听到雷霆轰鸣。从音节上看，这两句完全符合律诗的平仄规则，与上联的拗口形成鲜明对比，展现出跌宕起伏的美感。这两联以云雨为引子，暗喻时代的动荡，为后文揭示腥风血雨中的社会现实铺垫了氛围。颈联转而描绘诗人所见的景象：荒原上，闲散的“归马”与满目疮痍的村庄形成鲜明对比。这里的“逸”字意味深长，暗示这些马匹已失去主人，虽然摆脱了劳役，但命运依然可悲。十室九空的村庄更是触目惊心，令人心生哀怜。这一联同样运用了当句对，但形式更为独特，将含有相同词素的词语置于句子的不同位置，形成一种回环往复、情感深沉的语调，传达出诗人无尽的感慨与叹息，与上文急促的节奏形成鲜明对比。尾联则以一个典型的悲剧形象，孤苦无依的寡妇，控诉了黑暗的现实。她的丈夫或许已死于战乱，但官府并未因此放过她的家庭，搜刮殆尽，令人痛心疾首。最后，诗人以荒原中传来的阵阵哭声作结，暗示在丰收的秋季尚且如此悲惨，其苦难之深重可想而知。而“何处村”则营造出一种苍茫的悲剧氛围，实际上是说哭声无处不在，揭示了战乱给人民带来的深重灾难。

4. 作品点评

从艺术角度来看，这首诗歌独具特色。其最为显著之处，在于前后意境的巧妙转换，宛如一支乐队在金鼓交击、激昂澎湃之后，缓缓奏出了哀婉动人的旋律，又似一部电影在狂风骤雨、惊心动魄的场景之后，紧接着展现了一幅凄凉荒芜的秋原荒村画面。这一转换，不仅生动地描绘了安史之乱后唐代社会的悲惨现实，更将历史的沧桑与人民的苦难深刻地呈现于读者眼前。诗歌在上下联乃至一联之内都充满了变化与对比。这种多层次、多角度的变化，不仅丰富了诗歌的意境，更使其跌宕起伏、多姿多彩，避免了平铺直叙的平淡无奇。

# 子美七言律，至如“黄草峡西”、“苦忆荆州”、“白帝城中”等篇，以歌行入律，是为大变。

明许学夷《诗源辨体》

# 崔曙“汉文皇帝有高台，此日登临曙色开”，老杜“野老篱前江岸回，柴门不正逐江开”，“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆”，虽意稍疏野，亦自一种风致。

明胡应麟《诗薮》

# 钟云：奇景，移用不得（首句）。谭云：此句丑，下句不然（“戎马”句）。

明唐汝询《唐诗归》

# 前四句因骤雨而写一时难状之景，妙。二字写峡中雨后之状更新妙。然实兴起“戎马”以写乱象，非与下不相关也。

明王嗣奭《杜臆》

# 杜诗起句，有歌行似律诗者，如“倚江楠树草堂前，古老相传二百年”是也；有律体似歌行者，如“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆”是也，然起四句，一起滚出，律中带古何碍，唯五、六掉字成句，词调乃稍平耳。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# 唯七言律，则失官流涉之后，日益精工，反不似拾遗时曲江诸作，有老人衰飒之气。在蜀时犹仅风流潇洒，夔州后更沉雄、温丽，如写景则如“高江急峡雷霆斗，古树苍藤日月昏”真一代冠冕。

清贺裳《载酒园诗话又编》

# 一气喷薄，不关雕刻。拗格诗，炼到此地位也难。“惊江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。”险怪夺人魄，却自文从理顺，与鬼窟中伎俩有天渊之别。

清张谦宜《茧斋诗谈》

# 自是率笔，结语少陵本色。

清浦起龙《读杜心解》

# 杨伦《杜诗镜铨》：邵云：奇警之作。不曰“急江高峡”，而曰“高江急峡”，自妙于写此江此峡也。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 陈德公曰：五、六反是婉笔。故作白话，不见俚率，结转痛切。此篇四句截上下如不相属者。评：起二末三字，最作异。三、四，写得奇险。徐孟芳曰：前四写雨，后四言情。妙在绝不相蒙而意仍贯。

清卢麰《闻鹤轩初盛唐近体读本》

# 吴农祥云：起横逸。三、四苍老雄杰，不易再得也。后四语稍减，然比《滟滪》作似过，彼拙中之拙，此拙中带工也。

清刘濬《杜诗集评》

# 前四句写雨景凌壮，后四句写离绪惨凄。

清范大士《历代诗法》

# 树谓：此所谓意度盘薄，深于作用，力全而不苦涩，气足而不怒张。他人无其志事者学之，则成客气，是不可强也。《暮归》首结二句亦然。

清方东树《昭昧詹言》