zǎo

早

chūn

春

xíng

行

唐代山水田园诗派代表诗人，“诗佛”

王维（701？～761？），唐代著名诗人、画家。字摩诘，号摩诘居士。先世为太原祁县（今属山西）人，其父迁居于蒲州（今山西永济西南蒲州镇），遂为河东人。开元进士，官至尚书右丞。世称王右丞。诗作上，王维与孟浩然齐名，并称“王孟”。其以山水诗最为后世所称，通过田园山水的描绘，叙写隐逸情趣和佛教禅理，被后世誉为“诗佛”。诗歌的语言清新明丽，简洁洗练，精警自然。王维兼通音乐，擅长绘画，曾绘《辋川图》。北宋苏轼称他“诗中有画，画中有诗”。明董其昌推他为“南宗”之祖，并说“文人之画，自王右丞始”。代表作品有《鸟鸣涧》《山居秋暝》《使至塞上》《辛夷坞》等。著有《王右丞集》。

1. 写作手法

反衬：乐景衬哀情，诗中最显著的写作手法便是反衬。明媚的春光、少女尽情的游乐，本应是欢快愉悦的场景，然而诗人却借此反衬出少女心底的相思之苦。这种强烈的反差，使得少女的闺怨情绪更加深沉浓烈。就像在一片热闹的春日景象中，少女内心的孤独与思念愈发凸显。同时，以檐前双栖双飞的燕子反衬少女独宿的孤寂，燕子成双成对，自由自在，而少女却只能独自守着空房，对比之下，少女的寂寞之感跃然纸上。动静结合：王维巧妙地将动态描写与静态描写相融合。诗中描写少女出游弄春，是动态的画面，展现出少女在春光中的活泼与欢快；而描写少女夜间独守空房，顾影自怜，则是静态的刻画，突出了少女内心的孤独与落寞。动静之间，将少女白天与夜晚截然不同的心境完美呈现，使读者能更真切地感受到她复杂的情感变化。细节描写：通过对少女的行为、心理等细节描写，让人物形象跃然纸上。如描写少女在春光中的种种活动，从她的游玩动作到看到美好春景时的内心触动，都细腻入微。而在描写少女夜间独宿时，一个“怜”字，将她顾影自怜的神态和内心的哀怨生动地展现出来，使读者能深刻体会到她的闺怨情思。这些细节描写，让整首诗充满生活气息，更具感染力。

2. 分段赏析

王维的《早春行》细腻入微地刻画了一位贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心境。开篇以“紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩”勾勒出早春独特的景致。紫梅刚刚在大地上开遍，黄莺初啼，歌声还带着冬日的生涩。诗中的女主人公身为少妇，在这万物复苏的早春，欣然出游弄春。“谁家折杨女，弄春如不及”，她轻扬刚抽芽的嫩柳，那青春的活力与烂漫春光相互交融。“爱水看妆坐，羞人映花立”，少妇临水而坐，欣赏水中倒映的姣好面容与婀娜身姿，嘴角不自觉泛起微笑，对镜梳妆。然而，羞涩的她又藏身于绚烂花丛，刹那间，人面与桃花难分艳色，生动展现出其顾影自怜的心理。“香畏风吹散，衣愁露沾湿”，身处这般美景，她担忧春风吹散身上的香气，害怕花露打湿新衣，此二句巧妙为情绪的转变埋下伏笔。随着“玉闺”二句，女子乘车返回位于皇城东面青门内的居所。白昼转瞬即逝，美好的春日总是匆匆。“游衍”四句，深刻道出女主人公的复杂心绪。本想借春日游玩驱散对丈夫的思念，可事与愿违，眼前美景反而更勾起对远方爱人的无限眷恋。即便春色再美，身旁缺少那个共赏之人，一切都失了光彩。她暗自垂泪，泪水浸湿了手中彩绢。夜晚，梦中常现丈夫身影，归来时天色已暗，恍惚间似乎又看到那心心念念的模样。结尾处，女子望着檐前双宿双飞的燕子，不禁喟叹，自己竟比不上这自在的燕子，淋漓尽致地抒发了对丈夫的思念以及盼其归来的深切情怀。王维以简洁质朴的语言，凭借巧妙笔法与细腻心思，将女子复杂曲折的心理刻画得入木三分。诗中虽无华丽辞藻，却字字精雕细琢，营造出悠远意境。尤其是反衬手法的精妙运用，早春景色激发女子相思之情，尽情游乐反而徒增愁绪，双飞燕子更衬托出她的孤寂与伤感。整首诗宛如一幅生动画卷，展现出一位独居深闺、满含思念与哀怨的贵族少妇形象，那难以排遣的情思在诗意间悠悠回荡。