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水

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会

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渡

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 分段赏析

前四句：诗人开篇点明自己按日常行程赶路，然而直至半夜都未能安歇。“微月没已久”描绘出当时环境，微月早已落下，四周一片漆黑，暗示时间已晚且行路环境不佳。“崖倾路何难”则进一步强调山路的险峻，山崖倾斜，道路崎岖难行。这几句诗营造出一种艰难、紧迫且充满未知的氛围，为下文夜渡大江做了铺垫，读者仿佛能看到诗人在黑暗中艰难摸索前行的身影，感受到他内心因行程不顺而产生的焦虑。中间四句：诗人来到江边，眼前突然出现汹涌的大江，“动”字生动地表现出江水仿佛在眼前涌动，带来强烈的视觉冲击，“汹若溟渤宽”则形容江水气势磅礴，宽广得如同大海一般，凸显出其浩瀚与未知，让诗人心生畏惧。而此时，篙师却在黑暗中从容不迫地整理船桨，还能一边歌笑，一边轻松应对江上的波澜。这形成了鲜明的对比，一方面突出了大江航行的危险，另一方面衬托出篙师的娴熟与镇定，同时也更加鲜明地展现出诗人内心的不安与担忧。后六句：上船之后，霜浓使得木石湿滑，风吹得诗人手脚寒冷，身体上的不适加剧了他内心的忧虑，“入舟已千忧”直接道出诗人满心的忧愁。好不容易渡过江，上岸后又面临“陟巘仍万盘”的困境，山路依旧曲折盘旋，仿佛没有尽头，进一步强调了行旅的艰难。“迥眺积水外，始知众星乾”，诗人在历经艰难后，远眺江水之外，看到清朗的星空，这一景象不仅带来视觉上的开阔感，也在一定程度上缓解了诗人内心的压抑，有一种历经艰难后豁然开朗的感觉。然而，联想到自己长久的远游，身体变得消瘦，又加上衰疾缠身，即使想要加餐调养身体，心中也满是惭愧与无奈，流露出对自身境遇的感伤。这几句从身体感受、旅途波折到内心感慨，层层递进，深刻地表达了诗人因行旅艰难、自身状况不佳而产生的复杂情感。

# 刘云：穷而不涩（“迥眺”一作“回眺”二句下）。

明高棅《唐诗品汇》

# 钟云：“动”字灵警（“大江”句下）。谭云：舟人性情。钟云：“轻”字暇，“暗”字整，然相生（“篙师”二句下）。钟云：险，想却，真（“迥眺”二句下）！

明钟惺《唐诗归》

# 全诗中“没”、“倾”、“动”、“汹”、“暗”、“轻”俱活眼。

明桂天祥《批点唐诗正声》

# 周明辅曰：少陵入蜀纪行，雄奇崛壮，盖其辛苦中得之益工耳。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# “大江动我前，汹若溟渤宽”，妙在“动”字，夜景实历始知。插入“篙师”，便觉斐然，而夜渡之人，得此稍自宽怀。

明王嗣奭《杜臆》

# 曹孟德《碣石观海》诗：“星汉粲烂，若出其里。”此俯视水中之星。杜诗“回眺积水外，始知众星干。”此仰观水外之星。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# “回眺积水外，始知众星干”。黑夜渡江，魂魄为水所移，心疑上下皆波澜，抵岸回望，始知星干。神理俱妙，他人那知此诀。

清朱庭珍《茧斋诗谈》

# 杜五言彻首尾一韵，韵皆平正。惟“迥眺积水外，始知众星干”，“干”字险，余皆浑浑无奇。

清乔亿《剑溪说诗》

# 眺水外之星，下“干”字险（“始知”句下）。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 前篇（按指《白沙渡》）写薄暮，此篇写向晓。前写江行之趣，此写江势之险。前用正笔写，此多旁笔写。如“篙师”二句，从反面显出风势；“迥出”二句，从过后剔出水势是也。

清浦起龙《读杜心解》

# 张上若云：四句写黑夜险景甚真（“微月”四句下）。此又从渡水说到登岸（“霜浓”—句下）。

清杨伦《杜诗镜铨》