yòu

又

guān

观

dǎ

打

yú

鱼

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首讽喻诗。全诗描绘了诗人再次前往东津观看打鱼的场景，展现了捕鱼时万鱼挣扎的惨酷画面。诗人由观鱼之事引发感慨，既体现出其爱物仁心，也隐约流露出对社会动荡（干戈未止）的忧虑。

2. 分段赏析

“苍江鱼子清晨集，设网提纲万鱼急”，诗的开篇点明时间与地点，清晨的苍江之上，鱼子聚集。“集”字生动描绘出鱼子数量之多、聚集之态。紧接着“设网提纲万鱼急”，渔夫们开始设网捕鱼，一个“急”字，既写出万鱼被捕时的慌乱急迫，也从侧面反映出捕鱼场景的紧张。在语言运用上，简洁而形象，寥寥数字便勾勒出一幅生动的捕鱼画面。从表达技巧看，这两句是典型的白描手法，客观地叙述场景，为后文进一步描写捕鱼过程做铺垫，同时也营造出一种忙碌的氛围。“能者操舟疾若风，撑突波涛挺叉入”，此句聚焦于渔夫的捕鱼技艺。“能者操舟疾若风”，用比喻的手法，将熟练的渔夫驾船的速度比作风，突出其动作的敏捷、技术的娴熟。“撑突波涛挺叉入”，则进一步描绘渔夫在波涛中奋勇前行，手持鱼叉插入水中捕鱼的动态场景。“撑突”“挺叉入”等动作描写，生动展现出渔夫的勇敢和利落。在形象塑造方面，成功刻画了技艺高超、勇敢无畏的渔夫形象。从表达技巧来说，运用动作描写和比喻修辞，使画面富有张力，让读者仿佛身临其境，感受到捕鱼过程的惊心动魄。“小鱼脱漏不可记，半死半生犹戢戢。大鱼伤损皆垂头，屈强泥沙有时立”，这几句细致描写了被捕鱼的不同状态。“小鱼脱漏不可记”，写小鱼逃脱的数量之多难以计数，“不可记”强调其数量的庞大。“半死半生犹戢戢”，描绘那些逃脱但受伤、半死半生的小鱼还在水中挣扎的样子，“戢戢”生动地表现出它们的痛苦与不安。“大鱼伤损皆垂头，屈强泥沙有时立”，刻画大鱼受伤后垂头丧气的模样，即便倔强地在泥沙中站立，也难掩受伤后的颓态。在语言上，通过对鱼不同状态的精准描写，展现出生命在捕鱼过程中的脆弱与无奈。从内容主题来看，诗人借鱼的遭遇，引发对生命的思考，为后文情感的升华埋下伏笔。“东津观鱼已再来，主人罢鲙还倾杯”，“东津观鱼已再来”，诗人点明这是第二次来到东津观鱼，暗示此次观鱼与上次有所关联。“主人罢鲙还倾杯”，描绘主人在结束烹鱼招待客人后，依旧继续饮酒的场景。此句从侧面反映出观鱼活动结束后的轻松氛围，也暗示了主客之间融洽的关系。在表达技巧上，以叙事的方式过渡，承接上文捕鱼场景，为后文诗人情感的转变做铺垫。“日暮蛟龙改窟穴，山根鳣鲔随云雷”，这两句诗充满想象。“日暮蛟龙改窟穴”，诗人想象日暮时分，蛟龙因鱼被捕而改变栖息洞穴，“改窟穴”暗示着生态环境因捕鱼活动受到影响。“山根鳣鲔随云雷”，进一步想象山根处的鳣鲔等大鱼随着云雷而动，可能也是因环境变化而迁徙。从表达技巧看，运用想象和夸张的手法，拓展了诗歌的意境，使诗歌不再局限于眼前的捕鱼场景，而是上升到对生态环境、自然秩序的思考层面。在内容主题上，为后文诗人将视野拓展到家国命运做了铺垫。“干戈兵革斗未止，凤凰麒麟安在哉。吾徒胡为纵此乐，暴殄天物圣所哀”，“干戈兵革斗未止”，笔锋一转，将眼前的捕鱼场景与国家的战乱联系起来，指出战争尚未停止，社会动荡不安。“凤凰麒麟安在哉”，以凤凰、麒麟象征祥瑞与太平，发出太平何在的质问，表达出对国家局势的担忧。“吾徒胡为纵此乐，暴殄天物圣所哀”，诗人开始自我反省，认为自己在战乱时期却在此观鱼作乐，是暴殄天物的行为，连圣人都会为之悲哀。从表达技巧看，运用反问和借代的手法，情感强烈，直抒胸臆。在内容主题上，诗歌从对捕鱼场景的描写，升华到家国命运的感慨，以及对自身行为的反思，批判了鱼肉百姓的权贵，体现出杜甫一贯的忧国忧民情怀，实现了从纪行诗到反讽诗的转变。

# 前《打鱼》篇，于众鱼中独云“赤鲤腾出如有神”，又云“鲂鱼肥美知第一”，而徐州秃尾、汉阴槎头皆不足数。又云“既饱欢娱亦萧瑟”，末云“君不见朝来割素鬐，咫尺波涛永相失。”后《打鱼》云……，两篇末句皆不忍暴殄之意，公诗深得风人之旨。

宋刘克庄《后村诗话》

# 二诗（此及《又观打鱼》）体物既精，命意复远，一饱之后，仍归萧瑟，数语可当一篇戒杀文。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 作诗本意，全在后四句。盖盈城盈野，见者伤心，而暴殄天物，俱可悲痛，一视同仁，初无二理。此与上章同格。

明末清初王嗣奭《杜臆》